聲樂作品《斷橋遺夢》演唱分析

方圓

最開始接觸這首民族聲樂作品《斷橋遺夢》是在2008年第13屆青歌賽上聽到這首作品。據(jù)統(tǒng)計(jì)當(dāng)時(shí)有17人演唱《斷橋遺夢》。這首青歌賽的“保留曲目”，不可否認(rèn)具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和傳唱度,因此受到選手們的青睞。

單單從這首作品的譜面看來，它屬于平時(shí)所說的“大歌”。那時(shí)的我一直糾結(jié)在聲音的位置不夠高、氣息不夠下沉，而忽略了每個(gè)歌唱者追求的僅僅只是“唱得好，唱得美”。大概過了半年，我發(fā)現(xiàn)在處理這首作品的一些細(xì)節(jié)上的時(shí)候，我有了不同的演唱方式和表達(dá)方式。在這篇文章中，我會(huì)將自己對這首作品的看法認(rèn)知。

《斷橋遺夢》，每一個(gè)歌唱者都是二度創(chuàng)作者，在我看來，要將自己的內(nèi)在的一些東西完美地融入到聲樂作品當(dāng)中，要做到這一點(diǎn)，我認(rèn)為必須要從作品的創(chuàng)作者出發(fā)。

一、歌曲背景介紹

《斷橋遺夢》是趙季平在2005年創(chuàng)作的。趙季平經(jīng)歷了兩段轟轟烈烈的感情，第一段是在“文革”時(shí)期，與結(jié)發(fā)妻子孫玲之間海誓山盟的堅(jiān)貞愛情，第二段感情是在孫玲病逝后，趙季平作曲的電影《美麗的大腳》獲得金雞獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)的時(shí)候，與川劇團(tuán)的女演員張佳寧的感情。曲作者在創(chuàng)作這部作品的旋律融入的是自身的感情經(jīng)歷以及心路歷程，將自己對于兩段感情的經(jīng)歷感受融入進(jìn)了這一首作品當(dāng)中。

這首《斷橋遺夢》是趙季平在結(jié)發(fā)妻子孫玲離世后不久創(chuàng)作的，趙季平在創(chuàng)作時(shí)卻是以自己的親身經(jīng)歷和愛情故事為背景，寄托了對已經(jīng)離開世界的結(jié)發(fā)妻子孫玲的愛戀和不舍。

二、《斷橋遺夢》的演唱處理

（一）《斷橋遺夢》情感分析

詞作者韓靜霆非常巧妙地使用了“我”這個(gè)第一人稱，在整首作品以許仙白娘子的愛情故事為背景的條件下，使演唱者作為作品的主人公白娘子這個(gè)角色的形象出現(xiàn)，使演唱者能夠更加身切身地體會(huì)歌曲的意境。

在統(tǒng)觀整首作品的歌詞時(shí)，韓靜霆在寫這首作品時(shí)幾乎是運(yùn)用層層遞進(jìn)的手法來抒發(fā)情感，無論是“愛你，想你，找你，喊你，怨你，恨你，怪你，罵你”還是“橋斷水不斷，水?dāng)嗑壊粩啵墧嗲椴粩啵閿鄩舨粩唷彼磉_(dá)的情感都是一層一層推開，推向高潮，除了最后，前兩次推向高潮后，卻又在高潮中歸于平靜。

因此在演唱這首作品時(shí)，需要注意聲音的收與放，對于歌唱者氣息的調(diào)控，聲音的把握有著十分嚴(yán)格的要求。

（二）歌曲演唱的處理

對于我來說這首作品的難點(diǎn)在于“愛你、想你、找你、喊你；怨你、恨你、怪你、罵你”這八個(gè)詞語，因?yàn)檫@八個(gè)詞語涵蓋了白娘子整個(gè)心里歷程和她全部的愛恨情仇。在演唱歌曲第一段時(shí)，歌曲的恨意沒有第二段濃烈，所以我在演唱第一段時(shí)更多的是內(nèi)心的一種呼喊，演唱“愛你”時(shí)我將聲音稍微靠前一些，用相對來說比較清亮的聲音來演唱表現(xiàn)許仙白娘子相愛時(shí)的一種甜蜜，到了“想你”，我將聲音收回來一些，降低一點(diǎn)音量，更加注重內(nèi)心的情感表達(dá)，也與前面的“愛你”產(chǎn)生對比，而在聽覺上，“愛你”的音高比“想你”更低一些，可是音量卻更低，這也造成一種反差，更加體現(xiàn)了一種糾結(jié)的情感。唱到“找你”我又將音量提高，增加氣息，在我看來“找你”是為后面的“喊你”做情感鋪墊的，因此在唱“喊你”時(shí)我是用一種近乎“喊”的方式來演唱的，將白娘子的內(nèi)心的“吶喊”全都喊出來，將歌曲推進(jìn)一個(gè)小高潮。

到了第二段，作品主人公的情感由愛逐漸地轉(zhuǎn)向了怨恨，感情從濃烈變?yōu)榧ち摇Ｒ虼嗽谘莩霸鼓恪⒑弈恪⒐帜恪⒑澳恪边@四個(gè)詞語時(shí)，我的聲音沒有做太多的調(diào)整，而是在呼吸、換氣和咬字上做了稍微的調(diào)整，如：“怨你”的“你”上有一個(gè)四分休止符，但我認(rèn)為這里的感情是激烈的，所以在演唱時(shí)我將“你”做了非常急促有力的停頓，可是卻沒有換氣，因?yàn)槲艺J(rèn)為它的感情雖然是激烈的但是卻是連貫的；“恨你”的“恨”字我加重了喉音和胸腔的聲音，傳達(dá)一種由內(nèi)心深處傳來的不甘；而在唱“怪你”和“罵你”這兩句時(shí)，雖然樂句稍長，但是我只在“怪你”你前面深洗一口氣，在樂句中間并沒有換氣，努力營造一種聲嘶力竭的音響效果。

最后是全曲的高潮“地老天荒，我的愛心不變，地老天荒，我的愛心不變，地老天荒，我的愛心不變。”的三次反復(fù)。第一句的第一個(gè)音就已經(jīng)到達(dá)小字二組的F，在演唱時(shí)我卻并不覺得它很高或者很吃力，因?yàn)椤暗摹痹谘莩獣r(shí)法“di”音，我在演唱時(shí)快速將聲音歸到“i”上，而且它的時(shí)值非常的短加上這里是情感的爆發(fā)點(diǎn)，氣息會(huì)非常自然地拉開，在演唱時(shí)非常容易找到頭腔的高位置。

整首作品在全曲的最高音小字二組的G上以一個(gè)“變”字結(jié)束，這個(gè)“變”字的拼音有“b”“i”“an”三個(gè)音節(jié)，又是在高音上結(jié)束，因此在唱這個(gè)字時(shí)，我是快速地歸音到“an”上，在“an”上進(jìn)行延長音。

（三）歌曲內(nèi)涵的表達(dá)

《斷橋遺夢》是一首描繪江南水鄉(xiāng)的神話愛情故事的民族聲樂作品，故事發(fā)生的背景在溫婉多情的江南水鄉(xiāng)。在演唱這首作品時(shí)，我將自己視為這段凄婉的愛情故事的主人公，另一方面，我也將自己視為這段愛情故事的訴說著，對著高天厚土呼喚著這一段逝去的愛情。

三、總結(jié)

我認(rèn)為歌唱是一種表達(dá)人們內(nèi)心情感的方式和手段，不應(yīng)該是單單依靠聲音的表現(xiàn)或者是只有非常激情的表演，而是應(yīng)該把這兩者結(jié)合起來，完美地融合進(jìn)作品中，只有這樣，才可以將作品的內(nèi)在含義和美麗發(fā)揮到淋漓盡致。