明代《朱士瑛設色山水人物圖折扇面》賞析

李遒

在長沙市博物館文物字畫庫房收藏了一件明代《朱士瑛設色山水人物圖折扇面》，當我第一次目睹它時，不禁眼前一亮，扇面雖然不大，但栩栩如生，實為罕見。

這件明代《朱士瑛設色山水人物圖折扇面》是由易元九先生于1982年捐贈給長沙市文物工作隊（現長沙市文物考古研究所），1986年經市文物工作隊移交長沙市博物館保管部至今，為國家二級文物。

易元九（1911-2000），字家勛，號元九，湖南長沙人，湖南省文史研究館館員，他精通詩詞、書畫、篆刻，同時也是一位鑒賞家和收藏家。他的多次無償捐獻使長沙市博物館的文物字畫庫房增色不少。

朱士瑛（生卒年月不詳），字文友，明末畫家，傳世作品少，有《西園雅集扇》現藏北京故宮博物院?！吨焓跨O色山水人物圖折扇面》縱17厘米，橫51厘米，紙本設色，為寫意兼工筆畫。扇面描繪了雨后的湖光山色，遠處山巒如黛，云靄浮動，近處陡壁嶙峋，瀑布飛瀉，跌宕起伏匯入平湖。船工撐篷舟，載一文士仰面觀景。巖上有虬樹棘枝，姿態猶倔?？钍稹肮镉洗喝諏懰票舷壬?，朱士瑛”，鈐“文”“ 友” 朱文聯珠印。

畫面是以山水為主體，人物、小舟作點綴的自然風景畫。在方寸之間山間云霧繚繞，大雨過后的積水匯聚成瀑布從險峭的巖石上滾滾而下匯入平湖，湖面水波蕩漾，表現出明媚的春光，輔以人物泛舟，更顯春意方濃。畫面靈動且富于傳神，別有意境。

畫面以清潤濕染的筆墨畫出了雨后石質水性的潤澤潮氣，虛景遠山的云霧朦朧；運用干枯的筆觸畫出了虬樹棘枝的蒼郁挺拔、充滿生命力的形象，樹干、樹枝的粗細、濃淡及疏密穿插又將近處巖石嶙峋自然地聯系起來，既完整又統一，筆力剛勁；運用工細的筆墨，畫出了人物泛舟的神情動態；運用瀟灑靈動的線條和明快的筆墨描繪出瀑布飛流而下、跌宕起伏的氣勢以及水的流動性和變化性。扇面景物動靜相宜，虛實相生，布局和諧統一。

畫面的用筆、構圖、造境都別具一格。景物山水雨過天晴，小舟載人逆水行舟，人物神態自若，特別是山水和人物能結合巧妙、互相呼應，更使畫面增添生趣，節奏韻律感油然而生。筆墨運用自由如意毫不生硬，筆墨和線條疏密有致、蒼潤兼備，設色淡雅樸素。通過遠近虛實、筆墨濃淡等巧妙處理，創作出有情有景的藝術境界，引人入勝。

畫面富于起伏的層次感和虛實變化，山水景色秀麗，人物、小舟動態優美而又神完氣足，景象美輪美奐，整體上很有氣勢。體現出畫家飽覽名山大川，一發胸中之所積，將精神性的深邃與物態自然的深邃渾然一體，抒發強烈的個人感受和思想情境。使觀者神情震駭，給人以深刻的印象，有著很強的視覺沖擊力。

明代是中國書畫藝術史上的一個重要時代，明朝在書畫藝術史上是一個海納百川、包容并舉的中央王朝，歷史上畫派林立，畫家無數。明代山水畫是中國山水畫史上最為鼎盛的一個時期。明代山水畫家一向重視宏觀和整體的把握，而非拘泥于細枝末節。對于物象的組織構造，則創造了獨特的程式化表現方法，但并非機械照搬，而是靈活地用高度提煉的結構程式來表現物象。這件明代山水人物圖折扇面作品在構圖、筆墨、氣勢、色彩等運用上都很講究，很有章法，重在表現情與景的交融，情感與想象的融合，顯示出畫家高超的繪畫技巧和藝術素養，具有很高的意境美和明代山水人物畫特點。這件明代扇面雖歷經漫長的歲月和動蕩不定的年代依舊保存完整，品相良好，實為明代山水人物圖折扇面中的一件精品。endprint