試析萊辛小說《另外那個女人》的敘事策略

張曉敏

多麗絲·萊辛以其代表作《金色筆記》和成名作《野草在歌唱》著稱于世。她的作品主題深刻，人物形象飽滿而富有個性，深得讀者的喜愛。她的《另外那個女人》發表于1953年，講述了柔絲的兩段戀情，其中她和吉米的愛情是文章所著力描寫的。柔絲在喪母的巨大悲痛中和男友喬治分手，此后便與父親相依為命。當父親在轟炸中不幸身亡后，吉米給予了她安慰和鼓勵，柔絲愛上了他并很快與之同居。此后不久，柔絲發現吉米已婚。在第三者的陰影中苦苦掙扎的柔絲將吉米的妻子請到家中，但出人意料的是吉米和妻子早在三年前就已離婚，只是吉米一直沒有告訴柔絲。失望之下，柔絲離開了吉米。

一、“講述”與“展示”交替的敘事方式

在《另外那個女人》中，作者一直是將“講述”與“展示”這兩種敘事方式交叉使用，并貫穿全文。二者的區別在于：“講述”與描述對象的距離較大，“展示”則距離近，更加直接；“講述”傳達的信息較少，“展示”則更詳盡；“講述”作為傳達信息的中介存在于文本中，“展示”則很少介入敘事。

小說的前兩句話：“柔絲的母親是上午到街上購物過馬路的時候遭遇車禍身亡的。柔絲當時正在上班，被人找了回來。”用“講述”的方式交代了故事發生的背景，緊接著柔絲和警察的對話便是近距離地“展示”柔絲在巨大悲痛中超乎常人的鎮定。這首先讓讀者感覺到柔絲是一個內心力量非常強大的女性。

文中很大部分篇幅都是柔絲父女、柔絲和吉米的對話，通過直接的言語將人物內心所想“展示”出來，使得小說敘述更加生動，對人物的刻畫更加深入，而且讀者也可從直接的對話體會人物的內心，對人物做出評價。

吉米和柔絲的甜蜜愛情只持續了很短一段時間，他們便開始爭吵，柔絲抱怨吉米去酒吧而不直接回家，她說：“我不愿意一個人去酒吧，但是我要去了我看也沒有什么不可以的。為什么男人可以做一件事，女人就不能那么做？我不明白這個道理。”吉米很煩她這種女權主義論調。從吉米的反應可以看出，他只喜歡溫順、柔弱時候的柔絲，這能讓他展示男子漢氣概。當柔絲把真實的自我展現出來時，吉米就被她的堅強、自立所困擾，他自慚形穢，無所適從。

小說中“展示”的也不僅僅是柔絲堅強的一面，當她得知吉米其實早已離婚時非常傷心，她哭號著說：“我什么依靠也沒有了，什么地方都沒有依靠，沒有親人。”這讓讀者看到堅強的柔絲絕望無助的一面。

除了以對話形式的“展示”外，萊辛還借助故事中人物的眼光來觀察另外一個人物。喬治接到信來到柔絲家，他焦慮地望著她，倒好像坐在自己對面的是個陌生人，“柔絲是個小個子，皮膚黝黑，身材過于瘦削。一張蒼白的尖臉蛋兒有一種不合常規的美麗之處”。吉米初見柔絲時對她的描述是：“一張清瘦的小臉，以及面頰一側幾綹軟塌塌的頭發。這個女孩并不漂亮，他對她感到愛憐。”通過喬治和吉米對柔絲的描述，他們之間微妙的關系溢于言表，也把男性特有的心理暴露無遺。

二、多種敘事聲音交相呼應

小說行文流暢，萊辛運用多種敘事聲音很自然地把讀者帶入了故事情境，揭開了人物的內心世界，使讀者感同身受，完全的置身于故事之中。首先，她巧妙地運用了“缺席的敘述者”傳達人物內心世界的聲音。

“缺席的敘述者”將人物語言和語言化思想直接記錄下來，而不留敘述的痕跡。在喬治接到柔絲的信之后，“他的第一個想的是為什么是那個老太太被車撞死，……這個殘酷的、自私的想法讓他自己也嚇了一跳”。人物的語言化思維展示了喬治對柔絲母親過世的冷漠，他只顧自己幸福的自私想法和他的反省讓喬治這個人物形象更加飽滿、真實。柔絲在向吉米訴說自己在世界上沒有親人時，腦子里忽然閃過一個想法：“只有喬治的那個小女兒，她理應是我的。”這個想法為下文中柔絲頻繁地看望小女孩和她最后收養她埋下伏筆。作者用這種缺席的敘述聲音將小說的各個環節緊密地聯系在一起，前后貫穿，渾然一體。

柔絲聽到喬治說她父親可以再婚時突然放聲大笑，“她的眼里充滿了淚水—一個孤寂、自負的女人的淚水”。這個描寫很難說是敘述者的聲音還是故事中人物的聲音，萊辛正是用這種模糊的敘事聲音來增加小說的感染力。

萊辛還用“隱蔽的敘述者”來展示人物的內心活動。“隱蔽的敘述者”發出的聲音似乎是隱藏在某個黑暗而深邃的地方，讀者不知道這個聲音來自哪里。吉米在勸說柔絲走出喪父的陰影時，“他有一種感覺，好像一個人正從山上的懸崖往下滑落。現在他已經無法控制自己了”。這些話幽然地飄進讀者的腦海，讓讀者對吉米此時內心的掙扎和向愛情的妥協有了某種預感。

作者還用公開的敘述者進行描寫、概述、評論。喬治接到柔絲的信，知道柔絲母親去世的消息時，“一直為柔絲感到不安、憂愁。他非常著急，簡直像個找不到家的小孩”。作者對喬治這樣的評論與柔絲的冷靜形成鮮明的對比。在柔絲和喬治分手后，她與父親相依為命，其中對柔絲有這樣的描寫：“雖然晚上柔絲下班回家，還總有一杯熱茶已經弄好等著她。但是她心中常有一種空虛感，她不能欺騙自己沒有這種感覺。”柔絲心中難以抑制的失落讓讀者看到堅強的柔絲心里對愛情和家庭的渴望，她既讓人敬佩，又令人憐惜。

在故事的結尾，柔絲已然決定離開吉米，但她走到門口，卻又遲疑了：“她懷著希望看了吉米一眼，即使在即將離開這棟房子時候，在最后的時刻，如果吉米肯說句話，她仍然會跑回他的身邊，同他待在一起的。”這段對柔絲心理的描寫，徹底揭開了柔絲堅定自強的面罩，她內心的脆弱一覽無余，這與她之前犀利的女性主義者形象大相徑庭。這便是萊辛給讀者描繪的柔絲——一個圓型人物。

三、敘事順序

《另外那個女人》中的敘事基本是按時間順序展開的，但也有例外。萊辛用倒敘的方式加大了故事時間跨度，引入更多的人物，使故事情節更加曲折，小說更加感人。柔絲的母親雖在文中出現的不多，但也很重要，她對柔絲的影響是巨大的，因此作者用外倒敘的方式把柔絲的母親帶入到了故事之中。外倒敘即敘述的內容是故事發生之前的。在柔絲和父親的對話中，他們經常提到母親：“打她能記事起，母親就灌輸給她：女人必須自己照顧自己。她總是說：‘女人就應該獨立生活。”柔絲現在也同意母親的意見，她說：“我喜歡獨立生活。”在這篇小說中，萊辛所描繪的母女關系既有緊張之處，例如母女關于廚房布置的爭執；但更重要的是，女兒深受到母親的影響，要獨立自主地生活，母女二人在生活態度和人生觀上相當一致。這種母女關系的和諧也體現了作者對于人類關系和諧的希冀。endprint

喬治的妻子出場的頻次也不多，但不可或缺。作者在她出場前用了內倒敘，給讀者提前描述了她的性格。柔絲為了喬治的胃病而特意準備溫和的飯，喬治絲毫不領情。柔絲說：“人的命只有一條。反正是你自己的胃，隨你便。”喬治在心里想：“跟我老婆的口氣一模一樣，那個女人也老是說：‘胃長在你身上，要是你想早幾年死的話。”通過喬治的心理活動，作者用內倒敘的方式讓喬治的妻子提前出場了。

四、全知視角與內在視角的轉換

全知視角是沒有任何限制地描述故事場景、人物外貌及內心世界。萊辛用這種全知視角將人物內心的聲音自然地表述出來，使讀者毫不費力地了解到人物的切實處境、真實的心理活動，還可根據這些信息猜度人物的命運走向。

柔絲陷入喪父的巨痛中無法自拔，吉米想方設法使她走出陰影。柔絲接受了吉米的示愛，但這卻又讓吉米心中為難。“吉米現在該怎么辦？他自己也沒有主意。……再說，他明天還要給妻子一些錢。……他一邊走一邊想：你現在可狼狽了，伙計，我看你怎么應付”。作者用全知的聲音告訴讀者，其實吉米此時的內心是無助的，而且他是已婚的，雖然他答應要照顧柔絲，但這只是個空頭支票，柔絲的愛情將走向何方著實令人擔憂。后來，柔絲同意讓吉米照顧她，并表示要到吉米住的地方去。作者對吉米有這樣的描述：“從本質上講，吉米是個既有辦法又會拿主意的人。他不僅認識的人多，而且人緣兒也好。所以第二天下午就找到一處房子。”這樣讀者就知道了吉米的性格，故事也就一下子跳躍到了他們共同生活的階段。

此外，作者在使用全知視角時是留有余地的，雖然作者表明吉米已婚，柔絲長期處于第三者角色的壓力下，作者卻絲毫沒有透露吉米其實早已離婚，而是將這樣的事實留待吉米的妻子來揭開。

如果小說中都采用全知視角的描述，那么整個故事便會毫無懸念可言，讀來必然乏味。作者的高明之處就在于適時切換視角——轉向內在視角。內在視角指把敘事角度定位于某一人物，并根據他的見識、情感和知覺來敘述。喬治在接到柔絲的信后來到柔絲的家，當他困惑、焦慮地望著她時，感覺對面坐著的是一個陌生人。“柔絲是個小個子，皮膚黝黑，身體過于瘦削。一張蒼白的尖臉蛋兒有一種不合常規的美麗動人之處。平常她總愛穿一件深色裙子，一件白色短衫。清爽，干凈，這正是柔絲最明顯的特點”。作者借助喬治的眼睛交待了柔絲的容貌特征。吉米和柔絲同居后，發現柔絲像只小貓一樣非常可愛，因此他對柔絲過去的感情經歷非常好奇，當他談起喬治時，“沒想到這只小貓突然伸出了利爪”。柔絲冷冷地和他說話，這讓他始料不及。作者通過吉米的感覺向讀者展示了外表柔弱的柔絲內心卻很剛強。

萊辛用講述和展示并用的敘事方式將故事逐步展開，多種敘事聲音在小說中交替出現，使讀者既傾了聽人物內心的聲音，也弄清了作者想要傳達的意圖。這種立體式的敘事聲音使讀者完全被置身于作者講述的故事之中。還有不時轉換的敘事角度，也增強了小說的魅力。

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（責任編輯 徐陽）endprint