徽派版畫的藝術特色

王雅欣

摘 要：就藝術作品而言，由于時代因素、政治制度、歷史條件、地域乃至山光水色、風土人情等種種因素的影響，每一幅都有其個性?；张砂娈嬍莿趧尤嗣裨诨罩葸@塊土地上孕育出來的產物，是徽州畫家與雕版工匠師們在這里長期耕耘、創作的結晶。因徽州地區特定的地理條件、歷史演變、經濟狀況、文化思想、風土人情孕育了徽派版畫，它必然具有區別于其他藝術形式的藝術特色。

關鍵詞：徽派版畫；藝術特色；線刻技藝

中圖分類號：J217 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）08-0245-02

一、徽派版畫具有濃郁的地方性

明朝中期，徽州商業活動很活躍，“山民多執技藝，或負販，或就食他郡者常十九”，商業繁榮推動了藝術的發展?；罩菔a木材，地狹而民眾，山村民居建筑多樓閣，無屋不雕刻，民居中磚木石雕普遍，為雕刻技藝的發展積累了豐富的經驗。徽墨、歙硯質地優良，施以精雕細刻的裝潢，在全國有很高的聲譽和影響。徽州雕刻技法、建筑雕刻墨模和硯雕同雕版是相通的，墨模雕刻同雕版都是平面刻，只是陽刻與陰刻及深淺程度之區分?？贪娈嫴鍒D陰陽刻參用，刀法技巧豐富，使畫面更具欣賞性?；罩莺芏嗝坦ざ季哂卸喾N本領，明代歙縣黃鉞、休寧縣朱云亮等不僅善于木雕、石雕，亦好刊刻書畫。黃鉞曾參加刻嘉靖四十五年本《徽州府志》、萬歷五年本《春秋左傳節文》等，于萬歷八年為齊云山鐫石刻《白岳文昌祠碑記》，現在依然聳立在山上。余尚恒刻的歙縣北岸吳氏宗祠石欄板西湖風景圖，現仍嵌在該祠堂內?；罩菘坦こ袀鞣绞綖楦笜I子承，其絕技傳兒媳不傳女兒，故其技藝多是一脈相承，一傳就是數代以至數十代。他們在前人陳法基礎上學習、鞏固、發展、提高，其雕刻技藝遺存多，藝術土層豐厚，再加上從技人員本身努力鉆研，技藝日臻完美?；罩輦鹘y工匠藝人都因各自掌握著一手好技藝，在長期實踐中形成自己的理念，以固定的模式傳承，因而形成各自濃郁的手藝操作模式和家傳特色?；罩菘坦ぶ饕性陟h、休寧兩地，以歙縣居多。歙縣一地當時除了縣城內“刻鋪比比皆是”之外，大部分分散在水陸交通要道和縣城附近的村落，如雄村、鄭村、巖村、虬村等。當時徽州各地宗族觀念很強，凡一族做一事，往往相染成為習俗。就刻工而言，虬村黃氏刻工盛于明嘉靖萬歷年間至清康熙雍正時期，差不多兩三百年時間，多時約三四百人，其中著名刻工很多，“時人有刻，必求歙工”。

明代刻板印刷業當時相當發達，尤其是嘉靖以后，徽州刻書畫業蓬勃發展，刻工多達數百人，刻印技巧和獨特的地方風格也日趨成熟。時徽州書畫商們高瞻遠矚，請著名畫家丁云鵬、陳洪綬、蕭云等繪畫，請名刻工鐫圖，使徽派版畫獲得了質的提升，小說戲曲插圖、方志家譜、風景畫、先賢像等名聞于當世。由于作品刻技精工細膩，風格突出，比之外埠各地，優劣明顯，贏得各地版刻印刷界的贊譽。各地版畫印刷書坊紛紛邀請徽州刻工，使各地版畫向徽派版畫方向靠攏，徽州版畫影響日盛。而徽州畢竟地處偏僻，交通不便，于是徽州書商、畫家、刻工中一部分人員便走出本土，把很有地方特色的徽派雕版技藝帶到各地，給那里的書畫刻版業注入新的活力，同時也從所在地吸收文化藝術方面的營養充實自己。

評價版畫派別，主要看其作品所述風格共性、個性等特征，還要結合其師承淵源、環境影響、時代習氣等，而不能以刻工流動帶起的版畫為準。比如版畫家黃一斌，其父黃應烈、祖父黃銑均為當時著名徽派刻工，黃一斌與其兄長黃一楷自幼受家學影響，其成名作品都具有傳統的徽派特征。黃一斌是明萬歷后期一位實力很強、傳世作品較多的版畫雕刻家，如《青樓韻語》插圖，畫中人物華服盛裝，雍容大方，畫刻俱精，嘆為觀止。所以，徽派版畫以其濃厚的地方特色居于全國版畫之首，并不因為版畫家旅居他鄉而改變其風格。

二、徽派版畫精工細膩的線刻技藝

徽派版畫重要特征之一是線描功夫精到，刻線纖細精美，筆筆交代清楚，刀法一絲不茍?；罩菘坦び胁簧傧惹笆堑窨袒漳?、歙硯的，墨模、歙硯之刻，極講究精工細致，講究刀法上的變化。他們練出一套過硬刀法本領，在雕刻版畫上功夫過人?；张砂娈嬀€刻的功夫很深，用線強弱、虛實、粗細皆依表現物象之需，使畫面更為清晰、明麗、爽朗，十分符合人們欣賞習慣。從技法上看，徽派版畫舍棄大面積黑白對比，即便是雪景、夜色、湖面、草地等也很少使用，多數都是用線描來表現。如環翠堂所刊的《易烈記》，刻線細如發絲，人物衣冠、室內的門窗、大面積的地磚花紋等，形色各異，版畫藝術感染力很強。黃一楷、黃一彬刻制的《元本出相北西廂記》中《齋壇鬧會》一圖，描寫廟堂眾多人物活動，尤其是桌圍、地面磚紋樣繁密，這種用細密花紋做襯景的風格亦是徽派版畫一大特色。

明萬歷年間，徽刻得到進一步發展，成為江南刻書典籍業的主要印制方式。上至經史子集，下至戲曲唱本、文藝小說、神話、民間故事，均附以大量的木刻插圖，無論是畫稿、字體、刻工、印刷、裝訂，還是紙張墨色等都非常精致細膩。萬歷三十五年，黃應瑞等人刻的《狀元圖考》，幾乎是每事一圖。鄭振鐸在介紹此書插圖時說：“幾乎沒有一點地方是被疏忽了的，欄桿、屏風和桌子線條是那么齊整；老婦、少年、侍女的衣衫是那么柔軟；大樹、盆景、假山乃至屏風上的圖畫、侍女衣服上的繡花，都不曾被忽略。連假山邊生長的一叢百合花，也都精心的處置著?！弊阋娀张砂娈嬛录毮??；湛谈呤贮S誠之、劉啟先所刻萬歷刊本的《忠義水滸傳》，共有一百多幅插圖，繪刻精工，氣勢磅礴；人物多，場面大，個性鮮明，姿態生動；山水樹叢，屋宇樓臺，置景飽滿而層次分明；線條勾勒流暢，須眉畢現，充分顯示了徽派版畫線條的魅力。

徽派刻工熟知線條的功能，善于用線條粗細、曲直、起落、繁簡、疏密來表現客觀事物的遠近、體積、空間和質量的關系，充分運用虛實相生、動靜對比、繁簡互襯來刻畫形象。其技藝多是在徽州金石雕刻、徽墨歙硯、建筑業磚木石竹四雕等刀刻工藝生涯中錘煉的，是在認真細致、刀法一絲不茍的嚴格行規下成長起來的，歷經唐宋元明近千年的積淀，徽州版畫走上了精工細膩之路。同時徽派版畫也絕對不是不講塊面，有的運用得也相當優美，如《十竹齋書畫譜》，它既是徽派版畫，但又不同于原來的老徽派，這就是徽派版畫在一定意義上的創新。

三、徽派版畫繪、刻、印三者高度結合

明代的繪、刻、印是各行其是的，一般都是作畫的不持刀向木，刻的不印，印刷也由專人進行。徽派版畫卻是畫家與刻工、印工密切合作，因此創造出許多新技法。畫家為了掌握木刻需要的線描畫，撇開了傳統中國畫皴擦點染的表現技法，采用“洗去鉛華，獨存本質”的鐵線描，這就是一種創造。而刻工以刀代筆，一絲不茍，現畫卷于梨棗木之上。他們不只是簡單依樣畫葫蘆，而是把線描為主的畫轉化為木刻畫，陽刻、陰刻巧妙結合，刀刻的剛柔輕重、疾速轉換，創造出一幅幅精美的版畫。著名徽派刻工高手的刀刻線條，呈現出一種節奏感，轉折頓挫、點畫起伏、拂披，都能做到收放自如。捉刀向木，以刀代筆，必然有增減、強弱的變化，特別是線的強弱和虛實，不可能等同于繪畫，但是，他們卻能舉重若輕，從容刻就。像徽州刻工劉素明、黃鋌等，刻制、印刷，使作品在細節上毫發畢現，無一疏漏，畫面的虛實生動而有序?？梢?，畫家與刻工、印工密切配合，更能提高版畫創作水平。

徽派版畫以其濃郁的地方特色、精工細膩的線刻技藝，以及繪畫、刻制、印刷三者的密切配合，創造了木刻版畫前所未有的輝煌，成為中國版畫史上難以逾越的巔峰。不僅在中國，就是在世界范圍內，徽派版畫也是獨樹一幟的也。

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（責任編輯 王文江）endprint