談流行歌曲演唱技巧的發揮能力

田 野

（黑河人民藝術劇院 黑龍江 黑河 164300）

歌唱技巧是演唱藝術達到巧妙程度的標志，它既以發聲能力、呼吸能力、共鳴能力、語言能力、聽音能力為基礎，又是這些能力的升華。因此技巧發揮能力就是各種演唱能力的靈活運用與藝術升華的能力。

一、技巧發揮能力的重要性技巧發揮能力是演唱能力中的一種重要能力，技巧發揮能力的高低優劣，從一定意義上決定著整個演唱水平的高低優劣。

二、、技巧發揮能力的構成要素對于流行唱法的演唱而言，技巧發揮能力由下列幾大要素構成：

(一)整體布局的技巧整體布局的演唱技巧，指的是演唱者對自己所演唱的曲目，在整體藝術構思的基礎上具體安排整體的藝術處理，包括歌曲的旋律、節奏、情感、形象、風格等各大要素的具體處理。還包括演唱者的身份（即演唱者的人稱關系：是第一人稱“我”的直抒胸臆；還是第=人稱“你”的對面交談，抑或是第三人稱“他”或“她”的間接傾訴）、作品的情感、意境以及作品的整體結構安排（開頭、高潮、結尾的處理方法)、與伴奏的合作關系等等。

（二）夸張的技巧夸張在藝術上指的是夸大、突出、強調某些特點的藝術手法。通俗歌曲演唱同所有的藝術創作一樣，都要在生活真實的基礎上，追求更強烈、更集中、更典型的藝術真實。因此夸張的技巧就成為演唱中一種不可或缺的技巧。例如對歌曲的某一樂段、某一樂句，甚至某一個音，予以強調突出，或以拖腔、潤腔的手段，予以強化，從而使整個演唱特點鮮明突出、生動強烈，都屬于夸張的范疇。夸張技巧的運用要適度，不可過大或過小，過大的夸張容易失真，適得其反；過小的夸張則平淡無味，失去夸張的意義，也不容易收到預期的藝術效晃。

(三）對比的技巧對比也是歌唱藝術中的一種重要的技巧。我國傳統美學始終強調對比手法的運用，并以此構成完整的藝術辯證法，例如虛與實、剛與柔、明與暗、輕與重、強與弱、徐與疾、淺與深、隱與顯、濃與淡、抑與揚、頓與挫、含與露、高與低等等，均構成一對對的“對比組合”。通俗唱法對比技巧的運用，主要有兩種：1、形式結構上的對比。所謂“形式結構上的對比”，是指在曲譜的曲式結構的段落之間，在調性變化上進行對比，或者在不同的旋律線條和不同的音區以及不同的速度、力度上形成高與低、快與慢、強與弱的對比，也包括節奏節拍上輕與重的對比等等。總之這種對比是全方位的。2、情感內容上的對比。所謂“情感內容上的對比”，是指歌曲情感的悲與喜、愛與恨等的對比。總之對比技巧的運用，是互利雙贏、相得益彰的。

（四）高潮的技巧歌曲的高潮是情感的頂點與演唱藝術的高峰，也是詞曲作家運用各種藝術手段著力打造的藝術亮點和動情點，它具有音區高、節奏寬、時值長等特點。歌曲中高潮的位置，并不完全是一個模式，而是多種多樣的，有的在曲首，有的在曲中，有的在曲尾，有的則在全曲進行的三分之二處。而歌曲的高潮，要運用各種技巧千方百計予以強化、突出。例如有的延長時值，在時間上予以強化；有的加強力度，而有的反而以守為攻，用輕聲加以渲染。總而言之，不論用何種手段與方法都要使高潮凸顯出來，以達到生動感人的演唱效果。

（五）通俗唱法的發聲，有許多獨有的技巧，如直聲唱法、柔聲唱法、喊聲唱法、氣聲唱法、輕聲唱法、啞聲唱法、沙聲唱法、哭聲唱法等等，都要在具體演唱出恰當巧妙地運用。 演唱技巧的充分運用，是通俗唱法演唱藝術的題中應有之義。但要注意，這些演唱技巧的運用'一定要自然、貼切、恰當，如果用得過多過濫，就容易形成“匠氣”甚至是“油滑”。

總之，歌唱的語言離不開字音的聲、韻、調這三部分，只有掌握了字音的結合規律，演唱時辯證地處理每個部分之間的關系，還要根據歌曲情感的需要，作出相應的變化，完整地表現出每個字來，才稱得上真正完成了歌唱的咬字吐字。還有一點要強調的，就是咬字吐字重要的是要研究語言如何表現感情，一般來說，唱輕快的歌曲，咬字吐字應特別輕快、敏捷、靈活；唱雄壯的進行曲時，咬字應結實有力；唱抒情曲調時，咬字應優美柔和；唱慢速度的歌曲時，咬字吐字應圓滑，相連，從而達到“以情帶字，字里傳情”的目的。