紫砂壺里盛滿文化

張學行

（江蘇 宜興 214221）

紫砂壺里盛滿文化

張學行

（江蘇 宜興 214221）

中國紫砂壺藝、紫砂文化源遠流長，沿襲千載。雖然筆者上文中提出“紫砂之美，不論新舊”的觀點，還是必須從“它的老、它的舊”說起，然而這里的“老、舊”非再是一壺之“老舊”，而是紫砂藝術之千秋悠久、紫砂文化之百年流長。

紫砂壺；文化；藝術

中國紫砂壺藝、紫砂文化源遠流長，沿襲千載。雖然筆者上文中提出“紫砂之美，不論新舊”的觀點，還是必須從“它的老、它的舊”說起，然而這里的“老、舊”非再是一壺之“老舊”，而是紫砂藝術之千秋悠久、紫砂文化之百年流長。無論是古時陽羨、荊溪，還是今時宜興，這一點可謂眾所周知。紫砂在文化領域里涉及的范圍是相當廣泛的。如明周高起在《陽羨名壺系-創始篇》中說：“金沙寺僧，逸其名，聞之陶家云：僧閑靜有致，習興陶缸翁者處，搏其細土，加以澄練、捏筑為胎，規而圓之，刳使中空，踵傳口柄蓋的，附陶家穴燒成，人遂傳用”。宜興紫砂藝術歷史悠久綿長，根據考古學對宜興古窯的發掘，證實了早在5000年前的新石器時代，當時宜興地區就開始了制陶業，時至漢代則更大規模地生產日用陶器。

近年來隨著對砂藝熱潮的興起，傳統的茶文化與陶文化的推廣，熱愛紫砂藝術的人士日益眾多。較高檔次的佳作生產，究屬數量有限，遠不能滿足各界人士玩賞上的需求，尤其高雅名作，更是稀少。因此出現社會上極少數缺乏藝術道德的工匠，串通一些不講商業道德的狡商市儈，不擇手段地乘機獵取暴利，假冒名家印鑒，各種等級的劣質精品，充斥市場，蒙蔽眾多熱的砂藝愛好者的眼睛。所以有必要討論一下辨偽問題。識別砂壺的真假，一如鑒定書畫，首先從提高理性認識到感性認識，理性即培養自己的學識素養，以資提高審美觀感；第二是多方交流、互相觀賞某些名家的杰作，提高感性，探討和了解某些名作家的風格形制，技巧手法，藝技擅長，使用原料泥色的習慣性，印章的規格特征，把握關鍵性的依據，逐漸積累經驗。明眼人自然而然地不難識別真假的。在任何一種藝術行當中，一個有所成就的佼佼者，都一定會有他的獨到一面的過硬功夫，這是指藝術的和技巧的兩個方面。這些內在的要領，就是所謂個人的風格和韻致，也就是所謂靈感。作偽者是絕對不易得其要領的。倘若說一個存心佗偽的人，如果能夠有超越的領悟，那麼他自身巳是個了不起的大家了，又何必要假冒別人而湮沒自己呢？！所以我敢大膽地說，真的，生來就是真的，假的永遠也真不了。只有沒出息的作假貨者。作假這種行為是絕對可恥的。

先說壺名，就象父母給自己的孩子取名往往寄托著無限情懷，一片希望，好的壺名能讓人讀出一首詩，領略一片情。已故藝人朱可心生前設計的梅花壺，以“心”形為體，象征作者一片丹心，以蒼勁挺拔的梅干為嘴，把嫩枝延伸到壺身，綻開朵朵梅花。花分正、背、偏、側，或含蓄或怒放，千姿百態，確是“花貨”的經典之作。藝人為壺取名“報春”，使人聯想到“傲干奇枝斗霜雪，一樹獨先天下春”和“俏也不爭春，只包春來報”的詩句意境，不禁使人心胸一闊，其他如以筆造型的壺取名“高風亮節”，形如古井的壺取名“思源”；一種高把提梁壺而名曰“東坡提梁壺”，使人聯想這位大詩人的“松風竹爐，提壺相呼”的佳句和“瓦缶勝金玉，村茶勝國酒”的閑情逸趣。再讀壺銘。紫砂壺上的銘文，象一個人的“文憑”，直接可以讀出砂壺及作者的品位、學識、才氣。一段好的銘文或妙趣橫生，或發人深思，甚至可以讓人感悟生活哲理，體會世事滄桑。切壺切銘切情的銘文，再由陶刻家揮灑傳神的刻刀。鐫壺面真是天劃神縷，妙不可言！

紫砂壺是實用的飲茶器具，也是具有鑒賞價值的藝術品。它的外在價值是實用的器皿，而其內在的價值則是美的藝術品。紫砂壺藝始於宋朝而成於明代。凡幾百年間，紫砂工藝經歷無數興廢衰榮，薪盡火傳，逐漸形成今日世界性的紫砂文化熱潮。紫砂壺的美在於它集壺泥、壺色、壺形、壺款、壺章、題銘、繪畫、書法、雕塑、篆刻諸藝術，共融於一體。

做壺是做藝，做藝如做人，需要全身心的投入，要認真做人，認真做藝，不要把造型、工藝勉強帶得過的作品給人，這樣對收藏者是極不負責的。同時也是對自己的不負責，不要看今天帶得過去了，隨著時間的推移，后人會評價這把壺，也會評價做壺人的藝品。藝術上對別人負責，實際是對自己負責。

因傳統文化的精神和氣魄融匯進造型藝術之中，給人以精神上的感受和藝術欣賞。我觀賞了眾多的紫砂藝術精品之后，所以一件較完美的作品，必須能夠發抒藝術的語言。既要方便使用，又要能夠陶冶性情，啟迪心靈，給人油然而生的一定藝術感受。誠如已故紫砂大師顧景舟所說，藝術要有決斷、要樸素、要率真，要把親自感覺到的表達出來，以達到形、神、氣、態兼備，才能使作品氣韻生動，顯示出強烈的藝術感染力。宜興紫砂的美，表現在質地、造型、裝飾、工藝的相互結合中，通過器皿的造型藝術與砂土質地美來顯示紫砂器古樸而雅的形象美，形成了紫砂藝術專盛不衰的生命力。感受到每一件珍品，無不再現民族文化藝術的靈氣，在對陶瓷文化的表達中獲得生命的永恒之氣。

[1]范俊龍.紫砂物語.東方出版社，2008年出版.

[2]江蘇省宜興陶瓷工業學.陶瓷工藝學.北京:輕工業出版社，1985.

[3]于川.紫砂壺把玩與鑒賞.北京美術攝影出版社,2007年出版.

[4]中國陶瓷史.1982年文物出版社出版.

J527

A

1005-5312（2014）29-0043-01