論明代戲曲版畫藝術與康熙五彩風格

馬俐

（景德鎮陶瓷學院，江西 景德鎮 333000）

論明代戲曲版畫藝術與康熙五彩風格

馬俐

（景德鎮陶瓷學院，江西 景德鎮 333000）

戲曲版畫在明代已經發展成熟，具有較高的藝術水平和鮮明特色，對清代康熙五彩風格形成有重要影響。清代康熙古彩瓷在移植與借鑒戲曲版畫的過程中，大大豐富了它的題材和藝術表現力。

清代；戲曲版畫；康熙五彩；風格

明代版畫戲曲劇本大量流行起來，出于對戲曲版畫效果的直接追求，在陶瓷繪畫過程中當時的陶瓷工作者直接把這些有意義、特點的版畫直接搬上瓷器，由此可見，明清時期的戲曲版畫對陶瓷彩繪起著引導作用，另外對彩瓷的影響也是全方位的，這種影響尤以五彩為甚，在《中國陶瓷繪畫藝術史序》中有這樣一段描述戲曲版畫藝術與陶瓷裝飾中五彩的關系：“陶瓷裝飾中的五彩，受戲曲版畫的影響，同時還可以看到陳老蓮的畫風，形成民間工藝美術強烈的色彩和裝飾性。”這句話可以看出戲曲版畫對康熙五彩的發展有著重要的推動作用和意義，對此進行研究將有助于我們更加清晰地理解康熙五彩瓷藝術特色。

一、明代戲曲版畫概說

中國版畫藝術發展歷史悠久，隨著雕版印刷術達到高峰，戲曲版畫作為藝術表現的一種形式存在，得到了空前的發展，明代戲曲題材的版畫已經成為版畫藝術重要的代表形象之一，作為一種獨特的繪畫語言形式存在。明代戲曲版畫是以敘事為主要目的，故事情節豐富多彩，戲曲版畫的原型一般來源于戲曲，戲曲版畫敘事的藝術風格也是受當時的社會文化習俗所影響和制約的，從而形成明代特色的戲曲版畫藝術。

戲曲版畫的內容是描繪戲曲人物和場景的，作為一種戲曲文學插圖的形式存在的，戲曲版畫是在對故事情節的基礎上產生的，是建立在戲曲敘事的結構上，對戲曲故事的一種再現和表現。萬歷年間是中國古代版畫藝術的黃金時期，其創作成就高，既高雅又通俗，深得人民大眾之所愛，數量之多，質量之高。當時較有成就的藝術流派有：建安派戲曲版畫、金陵戲曲版畫和微派戲曲版畫。建安版畫在萬歷年間最為興盛發達，從資料來看，建安木刻家更重視小說版畫的制作。最具代表性的是明萬歷初年的《重刻元本題評音釋西廂記》刊本。該刊本插圖共有單面方式圖20幅與雙面連式圖2幅，圖版中的人物形象突出，背景簡潔，表現技法為陰刻和陽刻并用，頗為純熟。畫面古樸稚拙，人物造型簡單，線條粗狂有力，層次簡明清楚。金陵戲曲版畫的代表作是萬歷三十年的《新鐫古今大雅北宮詞記》，圖僅雙面連式一幅，繪刻綿密清麗，給人以細膩纏綿而又清純典雅的美感，為金陵存世戲曲古版畫中的第一杰作。金陵版畫在萬歷年間出現百花齊放、群芳競艷的繁榮局面，各種流派藝術風格融會貫通，在保持自身風格的前提下，取各派之長處。所以說，金陵戲曲版畫是名副其實的、最為絢麗多彩的一枝戲曲藝術奇葩。微派戲曲版畫是畫家和木刻藝人共同合作的藝術結晶。其藝術風格纖巧工麗、典雅雋秀，具有文人書卷氣息，它的出現使享譽盛名的金陵派、建安派也為之黯然失色。

二、戲曲版畫影響下的康熙五彩瓷風格特點及影響

孔六慶先生在《中國陶瓷繪畫藝術史》書中指出“版畫視覺的效果對于陶瓷古彩有著直接的參照作用，版畫的具體畫法，對于古彩有直接的借鑒作用，版畫的故事題材,往往是古彩創作題材的取向。”從這句話看出傳統版畫與康熙五彩之間有著必然的關聯。由于陶瓷繪畫藝術一直有以版畫藝術作為藍本的傳統習慣，對戲曲版畫的模仿變得更為普通，大量的五彩作品有著極為明顯的對版畫的移植，許多的陶瓷作品能找到與之相對應的版畫作品。康熙時期是傳統五彩的鼎盛時期，發明了釉上藍彩，康熙五彩以線條硬朗千鈞、筆力遒勁挺拔而著名，構成康熙五彩獨特的藝術風格。康熙五彩畫面顏色設色華麗、色澤明亮、題材豐富，而這顯然與全面成熟的戲曲版畫有著直接地關聯，其中，康熙古彩“五彩人物故事紋瓶”，瓷瓶高26厘米，口徑6.8厘米，盤口，短頸，圓折肩，深直腹，圈足。釉面肥厚，釉色白中泛青，全瓶以五彩繪畫，頸部裝飾墨竹圖，肩部裝飾花卉，腹部繪有人物故事：一個美人站在一大胡子的丞相后面，丞相身穿綠袍，頭戴金冠，正踏步往前搶奪對方的戟，持戟人身穿紅色戰袍，頭戴雞束發冠，邁步逃走回身持戟刺向丞相，這就是小說《三國演義》中“王司徒巧使連環計，董太師大鬧鳳儀亭”的故事。這件作品與建安派“三國演義”的版畫相比，故事內容相同，畫面進行了一定程度的改動，構圖嚴謹，人物神態和身段都繪畫的惟妙惟肖，都比資料里的版畫內容要精細、豐富，但是從整體效果來看可以明顯看出這件作品是受“三國演義”版畫的影響。康熙古彩瓷中還有不少作品題材都取自明代戲曲版畫，如萬歷年間的《元本出相西廂記》版畫，以戲曲小說人物故事為主要題材，描繪張生與崔鶯鶯之間的愛情故事，康熙五彩《西廂記人物蓋罐》的內容就是以此版畫為裝飾對象。由此看出，康熙五彩不僅大量移植明代戲曲版畫的題材與內容，其畫風亦有相似之處，如：戲曲版畫和康熙五彩瓷都具有極濃的民間氣息，具有文人和民眾所喜愛的奔放色彩和吉祥寓意，都有一種吉祥喜慶的藝術氛圍。

三、結論

綜上所述，明代戲曲版畫是中國古典版畫發展史上的巔峰之作，康熙五彩通過借鑒明代戲曲版畫，在藝術性上得到更好的升華，形成雅俗共賞之韻味，康熙五彩瓷吸取了戲曲版畫的題材和畫面，大大豐富了題材與畫面效果，肯定了戲曲版畫藝術對康熙五彩產生的影響。明代戲曲版畫和康熙五彩分別是明清兩個時代繪畫藝術中精彩的一筆，值得我們現代人不斷研究、不斷學習、不斷欣賞。

[1]余國洲.版畫藝術對古彩裝飾的影響.景德鎮陶瓷,2009.9.

J227

A

1005-5312（2014）29-0165-01