苦禪的鷹
——從《松鷹圖》品李苦禪的藝術境界

盧長花

（天津工業大學 藝術與服裝學院，天津 300387）

苦禪的鷹
——從《松鷹圖》品李苦禪的藝術境界

盧長花

（天津工業大學 藝術與服裝學院，天津 300387）

李苦禪是齊白石的首位入室弟子，在齊門學畫34載，經過一系列的人生閱歷與藝術體悟后，形成了自己獨特的藝術風格，在中國近代大寫意花鳥領域有著非常重要的地位，他創作了很多松鷹題材的作品，本文就是從他的《松鷹圖》入手，分析李苦禪的鷹的繪畫特點以及他的人生閱歷與人格修養對他的創作方法與藝術境界的影響。

李苦禪；大寫意；松鷹；藝術境界

李苦禪原名李英杰，山東高唐人，在中國近代大寫意花鳥領域有著非常重要的地位。他的作品雄渾豪放，氣勢磅礴，具有濃烈的陽剛之氣。李苦禪是齊白石的首位入室弟子，在齊門學畫34載，直至白石老人去世，在他早期作品中能明顯看到齊白石的影響，但是經過一系列的人生閱歷及對藝術的體悟后，最終形成了自己獨特的風格。白石老人對他有著很高的評價，曾多次在他的作品上題跋，深為人知的有“余門下弟子百余人，人也學我手，英也奪我心，英也過吾，英也無敵。”，又有“雪個先生無此超縱，白石老人無此肝膽”。

李苦禪創作了很多松鷹題材的作品，無論是造型、筆法用墨還是構圖，都有著他明顯的個人風格，是他對于自然表像的高度藝術概括。70-80年代是李苦禪的創作高峰期，他于1977年所作《松鷹圖》是非常有代表性的作品：表現了八只立于松前巨石上的八只雄鷹，八只雄鷹形態各異，目光炯炯，像威風凜凜的將軍。欣賞這幅畫，觀者會被群鷹的氣勢深深的感染，不自覺的豪氣滿懷，情思進入到畫家所營造的雄壯而充滿豪情的意境之中，而不去追究畫中的鷹的形象自然中鷹的真實形象有何不同，這便是中國寫意的魅力與獨特性，畫家所塑造的形象是自己對于自然物象的個人體悟與高度概括。

苦禪的鷹是經過他藝術手法的千錘百煉下塑造出來的，綜合了與鷹同類的大型猛禽雕和鷲的共同特點，進行了變形再創造：鷹身上的羽毛用厚重的墨塊表現，寥寥幾筆而已，筆筆墨跡不同，鷹的嘴眼和爪子都被刻畫成了方形，是用帶有金石筆力的畫法塑造而成，這就使得刻畫出來的鷹的形象比真實的鷹更加勇猛和雄偉。

李苦禪本人習武，并且對京劇藝術非常癡迷，他京劇上師承京劇大師尚懷玉，有頗深的造詣，他認為京劇是空間與時間高度結合的寫意藝術，在作畫的過程中經常是邊唱邊畫，唱到興起處提筆便畫，所以他筆下的禽鳥的造型也吸收了京劇藝術的特點。苦禪所畫的鷹最顯著的特點就是鷹眼的眼角和眼尾的拉黑，與京劇武生臉譜形象眼窩的效果類似，這是苦禪獨特的畫法，他塑造的魚、鷹、魚鷹、鷺鷥等眼睛大都是這種表現方式，這種畫法對眼睛進行了強調，顯得更加有神采。《松鷹圖》中雄鷹回頭看的動作也和京劇中的武生大將經典定型動作非常相似，苦禪的鷹大都是這種反身回頭的造型，這中擬人化的刻畫方式賦予了他筆下的鷹獨特的性格，個個都如不可一世、睥睨天下的三軍統領，這同時也體現了苦禪在這個時期藝術上的揮灑自如與高度自信，正如他自己所說“字畫如其人，藝術及人品之體現，人物品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方”。

李苦禪的《松鷹圖》之所以能如此大氣磅礴，豪氣逼人，除了對鷹的獨立形象的塑造，更與他構圖上的匠心獨運分不開。中國繪畫除講究筆墨之外，章法也大有文章。苦禪將山水畫中的深遠法入到花鳥畫的創作當中，形成了自己獨特的藝術特點。這種多層次的縱深構圖在荷花題材的作品中最為明顯。就這幅《松鷹圖》來說，前景是松樹，后面是巖石，巖石上站著群鷹，群鷹后有遠處的山影，留白是天空，抽象來看是四個層次的組合。另一個章法的體現就是同一平面上對物象的處理，整體來看，前面的松樹、第二層的巖石以及遠處的山影都是橫的布局，巖石上站著的群鷹則是采用豎向的不同方向的橢圓形布局，打破了松樹和巖石以及后面山影的走向，同時，在巖石及松樹的枝干上用點墨的方法塑造了不同的肌理效果，又達到了以點破面的效果，在部分上營造矛盾與對立，整體上橫、豎、點、線、面對立，矛盾得到統一。如果把圖中的物象看成是不同方向的線條，可以看到幾只鷹是分成了數量和方向均有所差別的線條，并且進行了精心的安排，作者用幾種排列方式的穿插，將這八只鷹錯落有致的排列在巖石之上，若將這八只鷹看做點而連線，得到一條折線，會發現這條線的走向與松樹枝干的線條走向是相互呼應的。

李苦禪筆下的鷹不僅是他內心的寫照，也展現了他堅毅剛強的性格。如果將苦禪的鷹與齊白石的松鷹圖放在一起比較，對這一點的體悟會更加明顯，同時也會領略到李苦禪超脫了老師的藝術風格，形成了自己的派別。古人有語：修身，齊家，治國，平天下。凡是到達一定人文藝術水平的大家莫不是有著很高的個人修養，苦禪的鷹之所以能有這樣的氣勢與剛毅，和他本人的精神境界和道德修養是一脈相承的。

[1]李燕著.苦禪宗師藝緣錄[M].學苑出版社,2002.

[2]陳多著.戲曲美學[M].四川人民出版社,2001.

[3]楊先讓.時代氣質藝道——李苦禪大寫意藝術之我見[J].東方收藏，2010(08).

[4]馬明宸.李苦禪寫意花鳥畫對中國傳統藝術精神的堅守與拓展[J].書畫世界，2009(05).

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1005-5312（2014）29-0199-01