李清照詞中之愁及其藝術體現

劉斌

摘 要：“一簾幽夢無人近，千古情人獨其癡”的女人，一個冷到深處情更柑的女人——宋代詞人李清照。在人才輩出的中國文學史上，李清照的詞作以個性獨特、清新婉麗而流芳后世，被稱為婉約派第一詞人。

關鍵詞：李清照;愁思;藝術特色

一、傷春懷人之閑愁

李清照作為一個有著豐富情感的女性，內心的苦悶比尋常女子更加深重。在李清照的詞作里，我們會明顯感覺到她白天由于感情的失落、生活空間的狹小而感到迷惘和空虛。如在《念奴嬌·蕭條庭院》中：

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

這首詞寫的是雨后春景，實際上抒發的是傷春懷人之情。上片寫“心事難寄”，從陰雨寒食，天氣惱人，引出以詩酒遣愁。下片說“新夢初覺”，從夢后曉晴引起游春之意。全詞以細膩曲折的筆觸，通過春景的描寫，真切地展示詩人獨居深閨的寂寞心理情緒。女詞人在“斜風細雨”“重門須閉”的環境里，只能用以艱僻字為韻腳的詩，喝易醉的烈性酒來打發難捱的時光。寂寞乏味的生活境況和孤苦無依的內心世界清晰地展現在讀者眼前。

二、生離死別之情愁

李清照多才多藝，能詩詞，善書畫。婚后，與趙明誠過著美滿而和諧的生活。無奈，“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，結婚不久，這位情投意合的丈夫就“負岌遠游”，令李清照承受了刻骨的相思，女詞人從她女性的心理出發，在不少詞作中抒發了這種深深思念和離愁別恨。如《鳳凰臺上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休，休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

三、國破家亡之哀愁

如果李清照詞的“愁”僅僅只停留在個人的傷春懷人、生離死別之上，那么她的“愁”當然也只能算是一般的“閑愁”“情愁”了。但是，我們透過字面細細品味，就讀出了詞人對山河破碎的嘆息，對故國鄉關的深思，對離鄉背井、骨肉分散的狀況的不滿。

李清照之詞風因遭受種種磨難而改以憂傷哀婉沉重為主，善借悲景抒愁懷。如《添字采桑子》：

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷馀情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪;點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

“窗前芭蕉”遭遇“三更雨”散發著悲涼凄清之音。靜寂之雨夜，“北人”輾轉難眠，聽著窗外瀟瀟苦雨，滴滴答答地下，一聲聲敲打在芭蕉葉上，絡繹不絕，似乎不再停歇，綿長的愁緒，隨著雨打芭蕉而不斷瘋長。靜夜里，雨打芭蕉引愁緒，詞人眼里的芭蕉，蕉葉層層包裹著蕉心，正如包著縷縷愁緒，更何況是在凄清之雨夜？李清照在此雨夜里，對著昏黃的孤燈，形影孤單，孤苦無依，客居異鄉。雨打芭蕉促使作者憶起北宋故土，回首往事種種，曾經的幸福時光已經不再，猶如夢已逝，而今，身似浮萍，獨自漂泊他鄉，滿腔辛酸，愁煞“北人”，以致不忍再聽，傷心之淚猶如此“三更雨”潸潸而下。李清照將自己的愁苦之思注入芭蕉的形象之中，創造了情境相生的藝術意象，形象地表達了她對故土深深的眷戀及對國破家亡的無限愁怨。

李清照在金華避難期間，還寫了一篇《打馬賦》。“打馬”本是當時的一種賭博游戲，李卻借題發揮，在文中大量引用歷史上名臣良將的典故，狀寫金戈鐵馬，揮師疆場的氣勢，譴責宋室的無能。文末直抒自己烈士暮年的壯志：“木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里。但愿相將過淮水！”

從這些詩文中可以看見，她真是“位卑未敢忘憂國”，何等地心憂天下，心憂國家啊。“但愿相將過淮水”，這使我們想起祖逖聞雞起舞，想到北宋抗金名臣宗澤病危之時仍擁被而坐大喊：過河！這是一個女詩人，一個“閭閻嫠婦”發出的呼喊啊！與她早期的閑愁閑悲真是相差十萬八千里。這愁中又多了多少政治之憂、民族之痛啊。

四、愁之藝術體現

1.典型意象的組合運用

李清照善于選用一些典型意象來傳達她復雜的憂郁情調。對于詞人來說，意象就是其藝術思維的語言，詞人的情感必須借助意象這一語言載體才能獲得充分有效的藝術傳達。李清照詞中常用的意象有“黃花”“梧桐”“落花”“流水”“憑欄”“黃昏”等等。這些意象既富詩意，又富于形象性，常常給讀者以豐富的想象，仿佛不是在吟詞，而是在看一幅幅流動的畫，因此而提供給讀者一個很廣闊的藝術空間。這些意象往往在她同一首詞里組合出現，用以容納或承載創作主體豐富的情感流量，從而獲得最佳的表達效果。如《聲聲慢》的下闋：“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

2.根據背景不同來選擇愁態

晚唐五代及北宋詞壇描寫愁情的作品不少，像李煜的“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”（《虞美人》），“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭”（《相見歡》），秦觀的“便做春江都是淚，流不盡許多愁”（《江城子》），賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《青玉案》）等等，都是膾炙人口的名句，自有它們的高妙之處。但李清照寫各種愁，則根據表現不同主題的需要，從不同側面把握人物所處的特定環境及由之而產生出的特定情感，從多方面準確地抒寫，給讀者以強烈而新穎的感受。

以上種種，都是女詞人對生活感受入微而又善于精煉準確地表達的結果。各種愁態，可謂細、全、準，寫出了不同背景情況下的不同愁態，確有獨到之處。

3.在起伏回環的語脈中傳情

作為一個女詞人，李清照的詞在描寫心理和情感的活動方面有其特別的長處。她不僅善于捕捉那些細小而生動的形象來表達難以言傳的感受，而且善于表現情感的微妙變化，在起伏回環的語脈中層層剖露復雜的心境。像《永遇樂》的下闋，在追憶“中州盛日”元宵佳節的繁華氣氛之后，先是說“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”，因為現時的人語歡騰的景象，是內心寂涼的主人公所不敢面對的，她寧可把自己留在孤獨之中;接下來卻又說“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，因為這意象勾起她的舊夢，令她低徊不能遠去。兩層之間承接得自然順暢，同時又翻過一層，愈入愈深。末句的開場把那種孤獨悲傷的心情表現得非常生動，令人感到酸楚。再如《武陵春》的下闋，先說雙溪春好擬泛舟，接下來又說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，也是在一回一轉中，以委婉曲折的筆調寫出了復雜的心情。

李清照的詞其突出特征是，處處著眼于描寫詩人作為宋代仕宦家庭的知識婦女對理想執著追求而失落、迷茫以至于愁腸百結的憂患心態。

隨著時代的進步，李清照當年許多痛苦著的事和情都有了答案，可是當我們偶然再回望一下千年前的風雨時，國愁、家愁、情愁，還有學業之愁，怎一個愁字了得。

她藐視傳統的封建觀念，更有著知識分子所特有的傷世憂時之社會責任感。正因為如此，李清照抒情詞里所表現的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術才能在中國詞史上留下了一筆不可多得的人文風景！

我們總能看見那個立于秋風黃花中的尋尋覓覓的美神。可以說是“愁”造就了這樣一個“黃花”詞人！

愁的傷感！

愁的理所！

愁的藝術！

參考文獻：

[1]曹礎基.中國古代文學.廣東高等教育出版社，1999-06.

[2]陳新璋.唐詩宋詞概說.廣東人民出版社，1997-06.

編輯 楊兆東