追逐毛筆靈魂的人

泉河灣

文房四寶，筆居首位。筆的祖先應當是被中國文人譽為“文房四寶”之一的毛筆。數千年來，毛筆為中華民族留下了無數“矯若游龍、飄若驚鴻”的書法珍品。中國的毛筆是舉世無雙的書寫工具。古埃及的蘆管筆，歐洲的羽毛筆早已退出歷史的舞臺，而毛筆從漫長的歷史歲月中走來，至今興盛不衰，足見其強大的生命力。毛筆是中華民族的智慧結晶之一。數千年來，為中華民族科學文化事業的繁榮和發展，促進中華民族與世界各族人民科學文化的交流，乃至全人類的文明、進步做出了卓越的貢獻。今天科學文化事業的發展，使毛筆這一百花園更加異彩紛呈，生機勃勃。安徽省臨泉縣臨潭筆莊生產的“潭筆”就是其中的一枝奇葩。

“潭筆”的由來

臨泉歷史悠久，文化底蘊豐厚，新石器時代，這里就是先民們的繁衍生息地。臨泉縣古稱寢丘，距今已有3000多年歷史，歷史上曾建有沈子國，是周文王第十子聃季載的封地，秦、漢、魏、晉、唐在此設縣，1935年正式設立臨泉縣，因縣城濱臨泉河而得名。臨泉縣是中國古代著名政治家、軍事家、兵家鼻族姜子牙、百步穿楊的養由基、投杖成龍的費長房、清官廉吏畢卓、旅法著名油畫大師呂霞光的故里，先秦之際，臨泉是海岱文化、中原文化、淮夷文化的交流、碰撞區。夏商時期，臨泉是夏文化、先商文化、東夷文化的融合交匯地帶。秦漢以來，臨泉始終是東西文化，南北文化的雜融區域。獨特的地理位置，優越的人文環境，造就了臨泉人民勤奮好學，舞文弄墨，自娛自樂的性格。在建國以前，由于人們書寫都采用毛筆，所以毛筆加工制作在當時非常有市場。臨泉“潭筆”，安徽省“文房四寶”（歙硯、徽墨、涇宣紙）之一，深受文人墨客之喜愛而揚名中原大地。

臨泉毛筆工藝最初起源四百多年以前，雖無確實的文字佐證，但據臨泉縣縣志記載：楊橋集東李秀章先人是制筆世家，于明朝在潁州貢院街擁有“壹圓圣”筆店，后改“明道堂”筆莊，其筆稱“明筆”，所生產的“明筆”，是傳統名牌產品。清咸豐年間，遷回家鄉從事制筆，沿用“明道堂”店號。其子李萬忠、孫李德昌都繼承發揚了明筆的傳統技藝。另據李萬忠孫子李傳新（臨泉實驗中學老師）回憶，祖輩李秀章經常肩挑、背馱，到各地趕集市賣筆，并在地面撒上青灰吸除潮氣，再鋪上油布把筆擺上賣，因其性格開朗，說話詼諧，由于地上撒有青灰，人們戲稱他 “毛灰”，所賣的筆稱“毛灰筆”，后諧以“貂毛輝筆”，其毛筆因質量好而揚名中原大地。建國后臨泉制筆業發展很快，“明道堂”從一家發展成四家，分別是“明道堂”，曹如章創辦“文德堂”貢筆廠、張麟德創辦“臨潭筆莊”、楊橋毛筆社。后因種種原因，臨泉制筆業逐漸走向衰落，楊橋毛筆社現今已不存在，“明道堂”也瀕臨消亡。現在只有“臨潭筆莊”和“文德堂”貢筆廠還在堅持。土生土長在這里的張修堯等一批現代人秉承先人們的勤勞智慧，將臨泉“潭筆”傳統制筆工藝不斷發揚光大。臨泉“潭筆”采用南通、東海之方圓百十里的羊毛，有彈性，柔韌性好，不油膩，用其制成的毛筆，彈性韌性極佳，另以石獾毛、豬鬃、黃鼠狼尾、山兔毫、雞距毫、胎毛等為材料，研制毛筆達百余種。毛筆制作工序可分為127道以上。在中國書畫界里，張愷帆老人稱“潭筆”：“得心應手，揮灑自如，誠文房之瑰寶，書畫家之利器也”。中國書協主席沈鵬先生試其筆頓感如：“龍去風虎、凜冽天都”。趙樸初、吳作人、韓美林、范曾、啟功、劉子善、張建中、穆孝天、顧美琴、陶天月等當代書畫家對臨泉毛筆均給予高度評價。

“潭筆”的傳承

張修堯，1952年7月出生，自15歲開始學習制作毛筆工藝，得到其父張麟德親傳。1977年，張修堯協助其父張麟德創辦了“臨潭筆莊”。現居住在譚棚鎮集上，現臨潭筆莊法人代表、廠長。父親張麟德私塾畢業后，投師鄰村小張莊制筆師傅綽號叫老端（制筆大師李萬忠的大弟子）為師，學習毛筆制作。其子張曉晨，男，1983年5月出生，系“臨潭筆莊”第六代傳承人，2006年畢業于滁州學院中文系。其自幼受家庭環境的影響，畢業后開始在筆廠從事制筆銷售工作。

“臨潭筆莊”傳承譜

第一代

李秀章 男 譚棚鎮李莊（已故多年）

第二代

李萬鐘 男 譚棚鎮李莊（已故多年）

第三代

張瑞端 男 譚棚鎮小張莊（已故）

第四代

張麟德 男 譚棚（已故）

第五代

張修堯 男 譚棚鎮--臨潭筆莊廠長

張修湯 男 譚棚鎮粉坊橋村

于慶英 女 譚棚鎮粉坊橋村

姚恩邦 男 譚棚鎮粉坊橋村

張明賀 男 譚棚鎮粉坊橋村

張士才 男 譚棚鎮粉坊橋村

季首勤 男 譚棚鎮杜莊村村

第六代

張曉晨 男 譚棚鎮--臨潭筆莊傳承人

父親張麟德：因書法愛上制筆

張修堯的父親張麟德自幼讀私塾，因寫的一手上好的毛筆字，而對毛筆產生了濃厚的興趣。那時，毛筆的價格不高，一支筆也就幾毛錢，但沉迷于書寫的張麟德想，如果自己能學會制作毛筆，不管自己寫多少字，總能省些買筆的錢。他開始研究毛筆制作，但一支看起來構造簡單的毛筆做起來并不容易。試了多少次也沒成功。后來他聽說鄰村小張莊有個制筆的師傅綽號叫老端（制筆大師李萬忠的大弟子），便瞞著父母去拜師學藝。入門后，張麟德成天泡在作坊里跟著師傅跑前跑后，很快成為老端嫡傳的得意門生，學會了多種制筆技藝。

在制筆的歲月里，張麟德結合多年經驗，為自己的后代用顏體寫下了《論筆之道》：“筆者書畫之利器也，皆知書畫之難，焉知制筆之難哉，余制筆數十年來深感不易，首先知道各種毛料的特性，長短粗細剛柔彈力及耐磨等。繼之再走訪諸書畫名家，用筆之況作品之長，或顏或柳或瘦筋，書畫者勾提撇捺按點染等，所以有愛剛愛柔或粗細長短不一，各有所需，才選毫對料，因人制宜而作，隨發展技藝創新，達到得心應手揮墨自如，重筆于天下，其不美哉，愿思焉。”

讓老人家后來沒有想到是，這門制筆的手藝不僅成全了他愛好書法的心愿，在那些饑寒交迫的年代，除了自己的七個孩子外，還養了另外兩個親戚家的孩子，加上上有老人，十多口的大戶人家，沒有一個因貧困饑寒而死，在寒風飄雪的日子和酷熱難當的暑假，他身上背著個布袋子，里面裝滿了各式各樣的筆走街串巷，或來到中小學校賣筆，雖然苦些，卻有成就感，他所有子女只要愿意上學的全都供上了學。在給四個兒子取名上，他也別有一番用意，按下一代張修字輩排序，以堯、舜、禹、湯四大名賢為名字，希望自己的孩子能象四位圣賢那樣明事理，做大事。

張修堯：筆·茶·字·畫成為生命的全部

與張修堯相識，緣于兩年前的一次深圳文博會。那年的五月，當南國的木棉花開的時候，滿大街榕樹的根須無拘無束地狂長的時候，我在非遺阜陽特裝展開幕的第三天，經朋友介紹，認識了張修堯，因他和我大哥同年人，比我大十多歲，我沒有叫張總，而是按老家親熱地呼其為老哥。

我問他沒有參展任務怎么也千里迢迢往深圳跑呀，他說，就是想來看看這里最新的展出，特別是對一些民間工藝品，每年都有變化，只有看得多了，對自己的產品的質量、檔次的排位才能做到心里有數。這里來的可都是全國最有名氣的企業，國家級、省級甚至世界級非遺都有，在安徽哪能見這么多好東西，所以即便花點路費也是值得的。

從朋友的口中，我知道張修堯是臨潭筆莊的老板，這么多年來，毛筆生意做得還不錯，作為安徽省一級非物質文化遺產、安徽省級高級工藝美術師、安徽省民間工藝美術大師的他，為人謙虛和善，沒有一點大師的架子，他說等文博會結束后，他要到江西九江去選一批筆桿，到盛產毛竹的故鄉去，可挑可選的余地大。

再次得知張修堯的消息，是他的“潭筆”要申請國家級非遺了。真為他感到高興，去年下半年市里要評一批文化產業園區基地，張修堯的臨潭筆莊有幸入選，因為要實地考察這些企業的建設情況，于是接觸的機會也多了起來，對他的了解也更加深刻些。這么多年來，筆、茶、字、畫已成為他生命的全部，讓所有和他相處的人自感高雅。

張修堯清楚地記得，十五歲那年，當父親領著瘦弱的他第一次站在操作臺前學做“干活”的時候，正是院子里紫色泡桐花盛開的時節，因為個子不夠高，當別人可以正常坐著工作時，他得在自己的小板凳里外加近二十公分高的草塹子。從挑選筆桿、做筆斗、拉直、擇毛他一步不落地學完，后來學習“水盆活”，更是講究，選原材料的過程中先是撿毛、脫脂、脫絨、齊根、齊尖、用麻或豬鬃加襯、劈毛，最后用線捆扎等，就這樣學習了六年。每天上班前，他都要提前一小時將車間的衛生打掃一遍，頭天用的污盆水換掉，將操作案抹干凈，自己也有坐不住的時候，但稍不留神，就會遭受父親一頓嚴格的批評或挨揍。多少年后回過頭來看，他仍舊感激父親對他的嚴格要求，嚴師出高徙，強將手下無弱兵。張修堯很快成為當時廠里為數不多的年輕的后起之秀。

1983年春，全國首屆工藝品博覽會在花紅柳綠的廣西南寧召開。“潭筆”廠在經歷了70年前后的合作社和80年后的進文具店、百貨大樓、商場專柜進行銷售，成為當時文化用品的主流產品之一。張修堯身著灰色的中山裝，帶了滿滿一箱貨第一次出遠門參加這次訂貨會，在現場展現潭筆質量的同時，向與會者談起潭筆的歷史、選料以及制作過程，引起一些書畫界人士和一些企業家的重視，曾在東南亞獲過金獎的廣西書畫家李雁現場試筆予以肯定，張修堯當場送筆數支，事后，這位畫家給張寄來了十多幅字畫，南寧畫家之蘭與小女兒現場聯手作畫，對潭筆的喜愛更是溢于言表，作為指畫的代表人物，十分看重潭筆的品質。這一年，安徽省毛筆企業去了四、五家，但真正最大贏家是張修堯的潭筆，這一次的訂貨會成交額達到4多萬元。

第一次走出去的張修堯眼界開闊了，深知產品的認可度要靠市場檢驗。1990年前后，當時鄉鎮企業在中國大地如星火燎原一發不可收，下海、個人辦企業成為當時社會流行，稍有頭腦的年輕人都想一試水的深淺。已有多年銷售經驗的張修堯也脫離了原來的老廠，于1996年后自己創辦了“臨潭筆莊”廠。自己任廠長，領著一幫技術骨干另起爐灶。由原來只用作書寫的毛筆公益用品轉為饋贈個人收藏的禮品，由一般文化傳承變為文化消費。他利用自己廣泛的人脈，去開拓更加廣闊的市場。先后與北京榮寶齋、青筆閣，廣州、深圳、河南、山東、內蒙等多地建立了聯系。

這些年來，潭筆在創新和開發新產品上一直走在國內毛筆制作的前列。由臨潭筆莊自創的“九龍戲墨”毛筆，其筆可一分為九，一筆多用；另根據鑒真和尚東渡日本帶去的現存唯一的一支舊唐筆，研制的“仿唐雞距毛”填補了國內空白。此筆以白牛角做挎頭，湘妃竹作筆桿，筆帽采用白牛角做帽、湘妃竹作筆箍、白銀箍鑲嵌，筆頭采用東北大狼尾（黃鼠狼）、與紫尖（兔毛）制作而成，為全國首創。又如，他大膽把海豹毛應用到制筆上，突破了制筆業長期遭受的用料限制。以石獾毛、豬鬃、黃鼠狼尾、山兔毫、雞距毫、胎毛等為材料，研制毛筆達百余種。潭筆也因此獲得了諸多殊榮：1984年、1987年兩次榮獲“安徽省優質產品獎”；1990年獲“全國婦女兒童用品博覽會銀獎”；1995年獲“中國第三屆鄉鎮企業出口產品優秀獎”，1995年“九龍戲墨”獲九五中國專利技術產品博覽會金獎，1997年被安徽省鄉鎮企業管理局命名為“名牌產品”獎”；2011年“九龍戲墨”獲中國工藝美術“百花獎”最佳創意獎；1982年臨譚筆莊根據鑒真和尚東渡日本帶去的現存唯一的一支舊唐筆，研制的“仿唐雞距毛”填補了國內空白；2009年“仿唐雞距筆”獲安徽省工藝美術最高學術獎銀獎；2010年“仿唐雞距筆”榮獲第五屆中國民間工藝博覽會銀獎；2011年“景泰藍桿書畫套筆”獲第六屆中國海峽工藝品博覽會金獎。2008年“紫檀雕刻桿書畫套筆”獲第二屆安徽民間工藝精品展銀獎，2011獲第六屆中國海峽工藝品博覽會銅獎，2013年獲第八屆中國海峽工藝品博覽會金獎。2012年“十二金釵書畫套筆”獲第七屆中國民間工藝品博覽會金獎。2012年“十八羅漢書畫套”筆獲安徽省民間工藝品精品展銀獎；2013年“十八羅漢書畫套筆”獲中國工藝美術“百花獎”金獎。同時被中央電視臺等多家媒體單位宣傳報道。

制筆數年，張修堯與書法繪畫的名人打交道不勝其數，名人字畫，不乏收藏。著名書畫家范曾、啟功親筆題寫了：安徽臨潭筆莊，九十歲高齡的劉海粟老人也欣筆寫下了”臨潭筆莊”，1985年8月，時任安徽省委書記黃璜為筆廠寫下“寶筆”二字，原安徽省省長王郁昭也親臨筆廠視察，國內著名畫家華奎、吳團良、霍春陽的字畫，這些極具收藏價值的珍品已經成為一筆富貴的精神財富，張修堯很是注重與這些書畫家打交道。請他們試筆，傾聽他們的意見，提高筆的品質已經成為潭筆制作的重要一環。張修堯說，潭筆要想走向高端，名家的意見是最快的捷徑，他與這些名家成了好朋友，自然也成了當地字畫的最大收藏家之一。近幾年來，張修堯先后受臺灣、澳門等邀請，以毛筆制作民間工藝進行現場展演，贏得了好評。省文化廳己將潭筆作為安徽向國家申報的非遺項目正式上報，我們也期待著好消息。

一支普通的毛筆有靈魂嗎？書畫家把自己的藝術靈魂寄托在一支筆和一方紙上的時候，那么這支筆固然有了它的靈魂，而張修堯所做的工作無疑就是那個追逐毛筆靈魂的人。他研讀名家作品，傾聽名家對毛筆修改意見的過程，就是在深思中，在梳理各類皮毛的過程中為潭筆追魂、鑄魂，每位名家的用筆規律和習性不同，他就注重在長羊毫的制作過程中做到質軟豐腴而不肥厚、轉鋒靈活能收能放，在做狼毫時，注重硬中破軟、收放自如； 在對一些畫家的專用筆方面，注重做到發墨均勻，筆道挺勁，收即立，發則聚。其所作的兼毫，則宜書宜畫，剛柔相濟，適合潑墨、寫意、渲染，得心應手，書寫猶如神助。在張修堯眼里每一支筆都有它的靈魂，如果是沒有靈魂和靈感的虛無東西的呈現，他是決不讓自己產品出廠的，有了筆魂的毛筆才是真正中國文化的傳承，才有中國元素符號的文化產品屹立于世界文化的碑林。

兒子張曉晨：毛筆的未來發展值得注意

與“潭筆”的第六代傳承人張曉晨約訪是在一個昏暗而略帶溫馨的茶樓里。我們品著茉莉花的茶香，開啟著他對今后“潭筆”發展走向的憧憬。

作為中文系畢業的大學生，他的目光定位在了當前的市場經濟。“十八屆三中全會召開后，黨中央提出了市場在經濟社會中起決定性作用，這就向我們釋放了這么個信號，市場才是主體，我們的”潭筆“未來的發展更是要以市場為導向，它將由原來單一的寫字功能向多用途擴展，從當前作為高檔禮品的消費應該逐步轉向實用型藝術型紀念型，而要完成這次華麗的轉身，我們要制定出整個企業發展的近期遠期的規劃，階梯實施，這樣我們才會有方向，少走彎路。我想在父親的帶領下把設想變成現實，還有這次中央的精神把民營企業的地位和經濟作用提到了前所未有的高度，讓我對筆莊的發展充滿信心！”說話間，他將厚厚的幾本規劃方案呈現在我面前。

面對這位三十多歲的年輕企業家，我心里充滿著敬佩。人人都說80后屬于享受型一代，但在我眼里他卻是那樣的堅毅和有為，他以毛筆為中心談到了下一步要發展眉筆、紀念性的胎兒筆，化妝用筆等等幾十個品種。他也談起自己前兩年第一次外出訂貨銷售一筆近7萬元的業績。他給我的印象是一個健談且有思想的青年。我喜歡這種敢作敢為的人，于是，我們更加關注和共同探討起有關毛筆未來生存發展的話題。

先說筆的生存就面臨三大顧慮：一是專業從業人員越來越少。隨著頂尖技術人員的生老病死，從事毛筆生產制作的人員隊伍也在逐漸萎縮，從原來筆廠高峰時期的40多人，至如今不足20人，而且還是老齡化嚴重的人群，年輕人不會再學這方面的手藝，學時長且工資沒有現代化工廠里的高，很難再有吸引力，除了本村鎮周邊不愿出遠門打工死守土地的無技術人員才愿參加這一行。缺乏人才，隊伍建設就很困難。二是書畫者隊伍有限，書法進課堂不容樂觀。就毛筆服務的對象看，全國的書畫家隊伍不是非常的寵大，書法走進中小學課堂說起來容易，各級也出臺了文件，但在如今應試的現實面前，能真正落地形勢還是不容樂觀。說白了，生產的筆賣不出去甚至沒有市場這個省級非遺也難以持久。三是走政府禮品的道路越來越行不通。原來作為政府饋贈禮品，一些高檔筆的銷路還是不成問題的，但如今八項規定和對一些高檔會所的取消，對潭筆的銷售將產生很大影響，現在只有靠他們自己的能力讓潭筆生存發展下去了。

張曉晨在談到負面的同時，也給我們帶來的積極的信息。比如，他說阜陽已經被評為中國書法城了，希望這是一個契機，以此把書法進課堂更推進一步。還有就是學校要開設專門的書法課、有專門的書法美術教師，將來中考或高考能將書法作為加分的其中一項，也算是實實在在的推進這項非遺的傳承發展，還有就是黨和政府高度重視文化產業，國家、省市縣都將文化強國文化強省文化強市縣作為目標，阜陽也提出了建設文化阜陽的工作目標，各級也都出臺了產業發展的政策性的支持文件，還設有專項建設資金，對產品創新開發全力扶持，這對“潭筆”的發展都非常重要。

寫下這篇報告文學的時候，我得知，臨潭筆莊作為阜陽市一級的文化產業示范基地已經通過公示，并正式命名了，她將在未來的產業發展中享受各項資金政策的支持。同時，作為“潭筆”系列的“春泉牌”商標已獲得安徽省著名商標，張曉晨正接過父親手中的旗幟，開拓著“潭筆”的未來，在原來已建立銷售網絡的基礎上，保質保量的同時，做好產品包裝、宣傳，現在開設了網上銷售渠道，下一步將淘寶、天貓等網站上開設旗艦店，走好對外文化交流的路子。在去年產值600萬元，銷售300萬元的基礎上，今年有更大的突破。

我們期待“潭筆”的春天其實已悄然而至。

責任編輯/彭中玉