試論魯迅作品中的閑筆作用

陳實

【摘 要】魯迅先生的文學作品中的“閑筆”，都有其很重要的作用。《藥》文中的“閑筆”，短短兩句話，既突出了主題，擰緊了結構，又表現了個性，何等精煉！《藤野先生》中的幾處閑筆，看似可有可無，實則烘云托月，增強了人物形象的感人效果。因此，我們在閱談魯迅先生的小說時，特別注意從中體會他設計人物語言的匠心，必定會受益匪淺。

【關鍵詞】魯迅 文學作品 閑筆作用 藤野先生

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2014.09.075

在現實生活里，有些日常應酬語言，并沒有多少深刻的意義。然而，經過作家政治觀點、美學理想的浸潤和提純，表現在文學作品里，卻往往意蘊深厚，韻昧無窮，放射出璀燦的藝術光華。我們在欣賞魯迅先生的作品時，經常可發現這種情況。

例如，在高中語文教材中學過的短篇小說《藥》中，華老栓夫婦在燒制人血饅頭，“一陣紅黑的火焰過去時，店屋里敞滿了一種奇怪的香味。”“好香！”你們吃什么點心呀？”駝背五少爺進米問道，然而沒有人應，炒米粥么？”仍然沒有人應，老栓匆匆走出，給他泡上茶。

駝背五少爺這兩句問話，粗粗看來，似為閑筆，細加琢磨，則覺“閑筆”不閑，大有深意：對于人家的問話，諄厚、謙和的老栓為何默然不應？原來，他正在從事一件“神圣大業”（燒制人血饅頭）！虔誠、專注唯恐不及，哪里還有暇顧及他人的問話呢？況且，對于“人血饅頭”，老栓既感到神秘，又感到恐怖，因而既不愿也不敢道破（按迷信說法是道破不買）。當買回它時，夫婦倆喜不自禁：“得了么？”“得了。”得什么呢？其下文（人血饅頭）是諱莫如深的。而今駝背五少爺的問話，同樣觸到了他的禁忌。因此，先是“不應”，繼而則“匆匆走出，給他泡上茶”，免得因繼續盤詰而敗興。凡此種種，可以看出華老栓的愚昧麻木到了何種程度！作者通過駝背五少爺的問話和華老栓的反應，細致而生動地反映了人物微妙的心理活動，讓讀者窺見了被封建愚民政策戕害的靈魂，大師的語言具有何等的穿透力。駝背五少爺這兩句問話還有它的妙用。《藥》中“茶館議論”是全文的高潮，登場人物眾多，除了華家三人外，還有劊子手康大叔以及駝背五少爺，花白胡子和二十多歲的人等一群茶客。先讓一個代表在其他人物上場之前“亮亮相”，讀者才不致對“茶館議論”一場感到突兀。高明的作者讓駝背五少爺先上場，寫上“好香！……”這一筆，便像螺絲釘擰緊機器一樣，使作品前后有個交代和照應，因而結構上才顯得針細線密，無懈可擊。清代著名戲劇理論家李漁說：“凡編一折，必前顧數折，后顧數折，顧前者欲其照映，顧后者便于埋伏。”魯迅先生是深諳此中之味的。再者，說“好香！……”這兩句話，作者為什么不讓花白胡子或二十多歲的人上場而偏要駝背五少爺上場說呢？這也決非偶然。因為駝背五少爺是個無所事事的花花公子，“每天在茶館里度日，來得最早，去得最遲。”讓他出場說這兩句話，才是符合人物的身份和個性，所謂“適如其人之言”。

又比如，在《藤野先生》一文中，魯迅在介紹東京的清國留學生的表現，作者初到仙臺食宿上所受的優待，“匿名信”和“看電影”事件，這幾處從藤野先生身上悠然宕開的閑筆，看似僅僅是為了補全作者和藤野先生相識、相處、分別的情節線索，和表現主要人物藤野先生的精神品質的主題無關。但如果只是為了滿足情節的需要，那是完全可以略寫的，有的甚至可以跳過不寫。可作者卻寫得很詳盡。這又是為什么呢？教學參考書上說本文屬于雙線索結構。除了作者和藤野先生相識、相處、分別這一明線以外，還有一條抒發作者愛國主義感情的暗線。這幾處文字的確都抒發了作者的愛國情感，但既然文章的題目叫《藤野先生》，這三處文字如果和表現藤野先生的精神品質缺乏必要的聯系，是無論如何都很難說通的。

這幾處閑筆其實還發揮著襯托藤野先生優秀品質的重要作用。

清國留學生不務正業，附庸風雅，是從反面襯托出藤野先生嚴謹好學，生活簡樸，不修邊幅。這些特點正是作者所欣賞的。如果沒有前面表達的對清國留學生的厭惡之情作鋪墊，藤野先生給作者留下的最初印象如何，表現得就不明朗，那個介紹典故的留級生對衣著寒酸模糊的藤野先生就完全是一種取笑的態度。

作者初到仙臺食宿上所受的優待，是從正面襯托藤野先生對他的關心和幫助。同樣是關心和幫助，內心的出發點是不同的。前者是出于新奇和憐憫，這讓作者自尊心受到傷害，感到作為弱國國民的酸辛，認為是“物以稀為貴”。中央電視臺《走進科學》欄目曾經介紹過一個矮人村。村里的一個矮人被動物園高薪聘為管理員。結果發現，到動物園來看他的人比來看動物的人還多。他感到自尊心受了傷害，就毅然辭職了。我想這個得到幫助的矮人內心的酸楚和初到仙臺的作者是相似的。而藤野先生的關心和幫助卻令作者終身感念不忘。因為藤野先生毫無民族偏見，他的關心和幫助是建立在平等和尊重基礎上的，他的感情是誠懇真摯的，所以才真正可貴，感人至深。即使藤野先生詢問中國女人裹腳的情形，這一涉及民族陋習的敏感話題，也并沒有讓作者感到酸辛，從藤野先生的那一聲嘆息里，作者反而感受到他科學求實的精神和對中國婦女所受苦難的同情。

“匿名信”和“看電影”事件，使讀者感受到當時日本所謂愛國青年受軍國主義思想毒害之深，他們狂妄自大，狹隘，偏激。在這樣的社會環境中，藤野先生關心照顧來自貧弱中國的作者，其所承受的社會壓力是可想而知的，這從反面襯托出藤野先生毫無民族偏見的博大胸懷和正直耿介的高尚人格。此外，作者在倍受歧視凌辱的窘境中，感受到藤野先生對他的尊重與援助，真可以說是雪中送炭，患難真情。用冷來襯托暖，讀者會更深切地體會到作者內心的感動。

因此，魯迅先生這些文學作品中的“閑筆”，都有其很重要的作用。《藥》文中的“閑筆”，短短兩句話，既突出了主題，擰緊了結構，又表現了個性，何等精煉！《藤野先生》中的幾處閑筆，看似可有可無，實則烘云托月，增強了人物形象的感人效果。這就是所謂的“閑筆不閑”吧。當然，閑筆的作用往往是多方面的，召喚著有心人去細細品讀，也惟其如此才趣味無窮。

魯迅先生總是“力避行文的嘮叨……對話也決不說到一大篇。”但言之有物，言必其中，因而他的作品才形成精練而內容深厚，真可謂“千錘萬煉”。即使是一些次要人物隨意說出的一句話，看似“閑筆”其實不閑，其意韻深厚是人所共知的。因此，我們在閱談魯迅先生的小說時，特別注意從中體會他設計人物語言的匠心，必定會受益匪淺。