“中美國”制造的《變形金剛4》

圖賓根木匠

2007年，哈佛大學經濟史教授尼爾·弗格森在《星期日電訊報》上撰文，提出了“中美國”（Chimerica）一詞，以強調中美經濟關系聯系的緊密性，稱中美已走入共生時代。“中美國”在宏觀經濟層面是否完全實現，尚有爭議，不過在電影業界，“中美國”的趨勢卻很明顯，《變形金剛4》其實就是一部“中美國”聯手打造的銀幕巨無霸。

從緣起上說，“變形金剛”其實是美、日合作的產物。不過到了《變形金剛4》，大量中國商家和資本蜂擁而至，從內容層面就開始大量滲透進電影，從而使此片呈現出濃郁的“中美國”特色：主角的吃穿用度都時時閃現著中國商品的標識，甚至在美國內陸，那些商品包裝上都堂而皇之地露出了簡體中文的字樣，而中國觀眾在看《變形金剛4》時，數中文廣告也成為了不得已的觀影樂趣，邊雷邊笑的自娛自樂，個中況味已經跟前三部《變形金剛》截然不同；劇情后半段，影片直接將主場景置換到了中國，從北京、廣州一路殺將過去，最后更是把香港作為決斗的主戰場，香港被打個稀巴爛不算，外星飛船飛越長城，以及鳥巢、水立方和廣州的高樓大廈都讓中國觀眾有了巨大的親切感；此外，李冰冰、韓庚等中國演員也在片中一一亮相，李冰冰甚至有著相當長的戲份，并和片中的一位主要角色有著不少對手戲——這些都使得《變形金剛4》變成了一份有著洋快餐包裝的中式快餐。

這類電影如今已不可能再有由技術而引發的高期盼，人們已經被歷練得無比挑剔。對于變形金剛所引發的正義與邪惡，科技與人類文明的關系等經典主題也注定無法再引申出深意，從而，留下的只能是被資本裹挾與控制的劇情走向、暴力對決和預判內的視覺震撼。甚至還摻雜了一點“中國形象走出去”的虛無想象。

“中美國”的出身也讓《變形金剛4》的意識形態策略和世界觀設定發生了顛覆性的變化：在《變形金剛4》里，基本就只有中、美兩家與外星人有瓜葛，世界觀的設定就框定在“中美國”里，仿佛其他國家都被忽略不計了（作為汽車人成員的“漂移”變形后是一個日本武士形象，算是向日本原作致敬吧）；而大量中國商家和中國元素的紛紛植入，也使得《變形金剛4》不再像前三部一樣與五角大樓有著太緊密的聯系。而在《變形金剛4》里，當故事轉場到中國，不僅美軍的身影全無，香港警方更是直接向中央政府求援，于是中國國防部長在一群解放軍高級將領的簇擁下，斬釘截鐵地在電話里表明了全力支持香港的態度（不過中國國防部長是軍職，應該不會穿著西裝出鏡）。

總的來看，《變形金剛4》就像是美國上身、中國下肢的一次合體，一部弗蘭肯斯坦式的超級大片，按照前半部美國部分的劇情延展下去，應該成為又一部合格的爆米花大片。但在中國元素喧賓奪主之后，影片開始朝混亂、奇怪的方向發展，只得熱鬧但草草地收場。

如果說，《環太平洋》在中國取得高票房與北美的慘淡對比是無心插柳的話，那《變形金剛4》著眼于“中美國”的整體制片策略就已經十分明確。目前來看，《變形金剛4》在北美的票房并不十分理想，但中國票房的堅挺（以及商家的廣告植入）早就足夠支撐這樣一部巨片的盈利前景——中國影市的崛起放在世界電影產業坐標里也是一件頭等大事，它改變的不僅是中國電影，甚至是好萊塢電影的樣貌。照此發展下去，變形金剛逐漸成為合拍片甚至國產片也不稀奇。

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