論汪立三《他山集》的創作特征

范劼

摘 要：汪立三將中國民族音樂語言與西方作曲技法融合，借鑒現代演奏技法，創作了《他山集》五首序曲與賦格，這是一部具有中國民族音樂神韻的鋼琴音樂作品。

關鍵詞：汪立三；他山集；創作特征

中圖分類號：J647.41 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）10-0226-03

一、#F商調 書法與琴韻

汪立三將《#F商調 書法與琴韻》作為五首序曲與賦格開篇，別具匠心。我國書法藝術是以點、畫（劃）、線條的變化運用構成形體和動態美，表達出書法家的思想情感；“琴韻”中的“琴”我們可以作寬泛的理解，但是代表中國古老文化藝術的“琴”首推當然應該是古琴。以書法與琴韻作為套曲的開篇之作的表現內容，將我們引入中國傳統文化的世界，在不經意間帶領我們進入中國音樂文化的思維特性之中，也為我們研究《他山集》（五首序曲與賦格）的創作思想厘清了思路。

商音，在五聲調式中上五度是羽音，下五度是徵音，這為在商調上寫作序曲與賦格曲提供了方便，《#F商調 書法與琴韻》就是以五度音程的運用為核心創作手法。序曲主題的兩個材料，材料一和材料二貫穿于這首序曲與賦格之中，通過不斷的變化，發展成全曲。《#F商調 書法與琴韻》序曲有象征琴韻與書法的兩個素材，琴韻素材（第1-3小節）做上行模仿，書法素材（第8-10小節）做下四度模仿。

從17小節開始，琴韻素材與書法素材相互交織，17小節左手是琴韻素材的擴大，18小節右手從裝飾音開始，是將琴韻素材緊縮，19-28小節是書法素材的變化發展，通過模糊調性使音樂色彩不斷變化，最后音流停在第28小節的#C音，回到了序曲最開始的羽調色彩。序曲的尾聲，通過29小節商-羽-商的和聲進行，明確了商調地位，進入賦格部分。

賦格主題也是由兩個材料構成，材料a（第34-36小節右手部分）是序曲主題材料二的變體，材料b（第36-37小節）則是序曲主題材料一的變體。

34-37小節左手是主題的對位聲部，對位聲部是序曲材料二的變化。賦格主題從34小節開始至44小節一共出現了3次，調性按商-羽-商順序進行，與序曲尾聲第29小節的調性進行一致，從41小節即主題的第三次進入開始，賦格變成了真正意義上的三聲部賦格，《#F商調 書法與琴韻》的兩個特性節奏不斷發生碰撞，音樂開始進入高潮，45小節右手的八度和左手的六度是兩個特性節奏的擴大。

從50小節開始，主題縮小再現，樂曲進入結束的準備階段。第55小節，右手是主題的倒影，左手主題在56小節正式進入，兩個特性節奏仍然不斷的交互出現。這里需要特別說明的是第61小節，作為主音的三級音，調式的偏音#A在左手第一次也是唯一一次出現。

雖然#A是偏音，但是在五聲調式中商調式本身就很容易自然轉調至羽調式，而《#F商調 書法與琴韻》從開始就不斷出現羽調式的音響色彩，運用了#A這個偏音為了在結束處進一步明確#F商調。

二、A羽調 圖案

《A羽調 圖案》是一首“以湖南花鼓調為素材，描寫具有抽象意味的民間圖案”。①《圖案》的核心創作手法為二度的運用，采用了帶有升商音和升徵音的湖南地區特性音調，商音和徵音的升高導致羽調有兩個小二度音程，汪立三巧妙的運用了這兩個小二度，推動了整首序曲與賦格的音樂發展。

序曲部分就突出強調了升商音和升徵音這兩個湖南地區特性音。1-4小節橫向看，右手特性音沒有直接做向上小二度的解決，特別是升徵音，上行小二度就是主音羽音，這里作曲家盡量避免#徵-羽的旋律進行，是因為在序曲前三小節，右手快速彈奏的十六分音符總是從宮音開始，具有宮調的色彩。

左手有兩個聲部，橫向上中聲部是一個節奏性的支撐聲部，低聲部通過#徵-羽的進行保證了樂曲A羽調的色彩；縱向上左右手在特性音出現的位置都伴有小二度尖銳的音響色彩，具有濃郁的湖南音樂特點。第4-8小節將左右手彈奏的聲部位置對調，表現一種對稱的“圖案”。從第9小節到35小節，主題通過A羽-C羽-#G羽-#C羽-E羽5次模進，最終又回到A音，仿佛是民間紡織品中艷麗的圖案，令人眼花繚亂。36小節到52小節，序曲再現了開頭的圖案主題，其中51小節-53小節是需要特別說明的部分，序曲沒有結束在主音A羽上，而是在升商音處忽然終止，因為升商音上行小二度至角音，角音從功能和聲上理解是主音羽音的屬音，所以E角的音響在48、49、50小節反復強調，給人很深的音響記憶，序曲這樣結束為賦格曲的進入留下了很大的發展空間。在賦格曲的第4小節，也就是全曲的第57小節才出現了主音A羽，汪立三用這種巧妙的創作手法將序曲與賦格緊密的連接成一個有機的整體。

賦格曲開頭，左手以一個減八度音程引入了富有趣味的主題，賦格主題的處理與序曲相類似，也是以宮音開始，有很強的宮調色彩。

56-62小節是一個從宮音開始的下行至角音的音階，角音的保持呼應了序曲最后的結束音升商音。從62小節至68小節左手彈奏答題部分，70小節至76小節，主題在低聲部完整出現，71小節高聲部加入一個新的材料，賦格進入三聲部部分。76小節開始的間插部，主題中的各種片段不斷在3個聲部中交錯出現，從93小節開始，音樂律動越來越緊密，在100小節，再現了序曲主題材料，序曲主題材料的引入將樂曲推進至高潮。

賦格曲109小節主題再現，低聲部先現了賦格主題的動機，110小節中聲部開始，主題完整再現，111小節高聲部主題再次進入。121小節開始，賦格進入結束段，低聲部對主題動機的不斷重復是為了明確A羽調，124小節開始3個聲部不斷強調A羽主音，從125小節的漸慢（rit.molto）開始，色彩性音級的運用豐富了音樂的表現力。

133、134、135小節將主題的3個材料分配在3個聲部中，134小節a tempo讓賦格的終止感變得不穩定，自然的連接到《泥土的歌》。

三、bA徵調 泥土的歌

《bA徵調 泥土的歌》吸收了陜北“信天游”的音調特點，樂曲感情深沉，有悲劇的色彩，正如樂曲的題記所寫“大地還活著！還活著。苦難的大地，希望的大地，平凡的大地，神奇的大地；我歌，我泣，我的根在你深深的心里?！?/p>

《bA徵調 泥土的歌》的核心創作手法為三度的運用。序曲前3小節左手在極弱（PP）下奏出了3個和弦，音響充滿悲情色彩。整首序曲的低聲部運用了固定低音，固定低音是5/4+4/4的混合拍子，在5/4拍的第二個音位和4/4拍的第三個音位使用了音束，音束的使用讓固定低音的八度空泛色彩大大減弱，和聲進行也變得不穩定，悲劇色彩變得濃郁。

序曲的旋律從第5小節到第12小節，是一個問答式的主題，問句與答句的主題動機相同，但是展開的時候出現了變化。問句（5-8小節）結束在bA徵的上五度音bE商，答句（9-12小節）結束在主音bA徵，12小節至16小節利用主題材料做了4小節的補充。17-38小節，主題從bA徵-A徵-bB徵-B徵-C徵做上行半音模進。從41小節開始，序曲進入結束段落，主題動機的特性節奏被不斷重復。

賦格是一個雙主題賦格，主題I（52-57小節）有著鮮明的陜西民歌旋法特點，主音的上方四度音與下方四度音對調式主音起到了很好的支撐作用，這種以調式主音為中心進行上、下四度跳進產生了西北高原民歌嘹亮、高亢的特點。這里作曲家運用了“按鍵無聲（silent keys）”，主題中在“按鍵無聲”所產生的泛音中緩緩奏出，顫音為突出其后旋律的大跳做了準備。

主題II是一個下行的旋律，旋法上以級進為主，呼應了主題I。

《bA徵調 泥土的歌》主題I的答題在降A宮調上，對題緊隨其后進入。對題變徵音的靈活運用，在色彩上與主題形成對比。作曲家把主題II放在插部中，主題II的寫作并沒有按照教科書式的賦格主題寫作，而是巧妙的用自由低音作為支撐聲部，主題II在三個聲部中自由的穿插。在101小節，將主題I和主題II并列出現，賦格曲進入高潮。

樂曲的尾聲從116小節開始，序曲的主題音調、賦格主題I、賦格主題II依次出現在3個聲部，音樂雖然是漸漸消逝，但是結尾處的顫音仿佛是希望正在回到大地，生命的種子已經發芽，大地充滿了希望和生命。

四、G角 民間玩具

《G角 民間玩具》音樂性格生動活潑，作曲家用音束特殊的音響表現民間玩具憨態可掬的形象。因為角調式的上五度音是偏音，所以利用上四度C羽音給予主音G角和聲上的支持。

《G角 民間玩具》序曲主題有兩個音樂材料組成，材料I（第1-2小節）的音樂形象是“紙風車”。

材料II的音樂形象是“母雞”（第4-5小節）），模仿“公雞”形象的音樂材料（第10-12小節）是在材料II的基礎上發展，低聲部運用了G角作為持續音。

在37-57小節，以雙調性的創作手法對“紙風車”的音樂材料進行寫作，如37小節右手彈奏的聲部是D角調，左手彈奏的聲部是C角調，又如41小節右手彈奏的聲部#C角調，左手彈奏的聲部#D角調。

這里雙調性的兩個調總是二度關系，二度碰撞出清脆的音響使音樂中充滿了童趣。46-53小節是一段用音束寫成的段落，音束特殊的音響色彩使音樂性格更加詼諧幽默。58-91小節，左手用了固定低音，右手58-59小節突出強調G角音上四度功能音C羽。

序曲的結束和弦，根音為調式主音G角，但是旋律音卻結束在#f上，在音響上給人強烈的不穩定感，旋律音#f與主音G是半音上行關系，為自然的引入賦格曲埋下了伏筆。

賦格曲72-79小節是賦格曲的引子，引子旋律貫穿整個賦格曲，這段引子同時是賦格對題。賦格曲主題在80小節進入，答題作曲家別出心裁的將整體節拍前移一個節拍單位與對題（引子的完整再現）交相呼應。

第91小節，隨著第三個聲部加入，賦格曲成為三聲部賦格。第103-108小節，左手彈奏的聲部仍然在G角調上，右手彈奏的聲部已經轉調至E角。115-120小節，主題再現，但是這次再現是主題音響的再現，通過高聲部對引子的二度、四度裝飾，增加了音樂的趣味性。

121-138小節，將主題部分材料和對題的部分材料結合，用短促的樂句表現出玩具琳瑯滿目、令人眼花繚亂的景象。

139-172小節作為樂曲的結束部分，對《G角 民間玩具》做了一個總結，賦格主題材料、對題材料、序曲主題材料在3個聲部中交錯出現。特別值得注意的是，結束部分中的第170小節，左手彈奏的聲部是#F角調上，右手彈奏的聲部是G角調，賦格曲結尾的兩個聲部不在一個調性上，這是很少見的，這里作曲家之所以選用#F角是因為#F-G是半音關系，具有導音到主音的功能性質，而旋律聲部C宮-G角的進行，也起到功能和聲的作用，所以，以這種形式結束《G角 民間玩具》，并沒有影響終止的穩定感。

五、F宮調 山寨

《F宮調 山寨》作為汪立三《他山集》序曲與賦格套曲的最后一首，對全曲起到了概括總結的作用。全曲選用了彝族風格音調，因為彝族民歌非常喜歡用突出1 3 5三音列的旋法，所以汪立三利用這個特點，以五度音程的運用為核心創作手法，結合了五度（四度）、二度（七度）關系創作了這首序曲與賦格曲。

《F宮調 山寨》在序曲與賦格的前面，加了一個僅有6小節的引子，引子直接引用了賦格的主題，這樣安排序曲與賦格曲的篇章布局，在以往的序曲、賦格曲寫作中是非常少見的，這里的序曲甚至可以理解為一個插在引子與賦格中間的插部。序曲非常短小，其中7-12小節，左手用固定低音，調性為F宮調，右手調式不斷變化，降A宮-G宮-F宮，7-9小節右手部分如果用首調唱名法演唱，旋律為 《F宮調 山寨》是前奏曲的固定旋法。從13小節開始，調性變得非常復雜，低聲部是降B宮，中聲部是降D宮，而高聲部是降G宮，此處降G-降B-降D恰好是一個大三和弦。

從19小節-32小節，序曲頻繁轉調，右手旋律固守 這個短小精練的主題動機，經過B宮-D宮-C宮-D宮-C宮-E宮-F宮，由上五度B宮開始，最終又回到原調，左手則是持續低音5323這個旋律，通過織體的變化，將音樂的情緒推向高潮，最后在一個音束上忽然終止。

賦格主題是（例1-32），在此基礎上還有個略加變化的主題形式，這是采用彝族民歌中變頭重復的手法。

賦格曲寫作相對較為規整，因為《山寨》其核心創作手法為三度的運用，所以主題、答題、對題寫作基本按照歐洲賦格曲的創作規范，但是，從92小節開始，賦格曲的寫作又有所創新，主題與答題同時在左手出現，94-97小節轉入A宮調，98小節中聲部再次出現序曲短小動機，整個樂曲在一片輝煌的喜慶鐘聲中結束。

《他山集》（五首序曲與賦格）是一部中國民族音樂語匯與西方音樂創作技法有機結合的典范之作。汪立三沒有拘泥于賦格曲程式化的寫作模式，巧妙的運用西方作曲技法彌補了中國音樂在和聲、復調上的不足，將我國民族音樂特色融入西方作曲技法之中，形成了獨特的音樂語言。

注 釋：

①蘇瀾深.縱一葦之所如 凌萬頃之茫然——汪立三先生訪談錄.鋼琴藝術，1998，（1）：8.

參考文獻：

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〔3〕汪立三.新潮與老根——在香港“第一屆中國現代作曲家音樂節”上的專題發言.中國音樂學，1986，（3）.

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〔5〕黎英海.漢族調式及其和聲.上海文藝出版社，1959.

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（責任編輯 張海鵬）