黃致陽“工·課” 墨齋、國博齊亮相

3月28日，“工·課——黃致陽作品展”先后在墨齋畫廊和中國國家博物館兩地開幕，由墨齋畫廊林似竹及國家博物館副館長陳履生分別擔當策展人。此次展覽是藝術(shù)家為三十年來的思考與創(chuàng)作所交出來的功課，呈現(xiàn)了黃致陽不同時期創(chuàng)作的二十余件作品，涵蓋水墨繪畫、裝置、雕塑、影像等多種形式，其中展出的作品也包含了藝術(shù)家移居北京八年里對以往創(chuàng)作的視角位移、修正與補充。兩場展覽甄選了黃致陽《北京生物》系列中以巨型動植物群為母題的兩張巨幅新作。展品還包括黃致陽純抽象《Zoon-密視》系列中的絹本連屏，以及近似歐普藝術(shù)的《千靈顯》最新系列，用以體現(xiàn)藝術(shù)家置身混沌，探尋秩序與混亂，穩(wěn)定與變化之間的德勒茲界限。另外，黃致陽還創(chuàng)作了兩件裝置作品：觀眾可在墨齋的影像室中駐足凝視《生物風景》，思考微生物世界的生命起源，或前往國家博物館欣賞大型漢白玉雕刻裝置《座千峰·龍脈》。

此次展覽是墨齋畫廊2014年的開年首展，林似竹給黃致陽的作品做出了詳細解讀：“不論使用何種材質(zhì)——他的作品均能揭示‘人類、微生物形態(tài)、植物和其它生命存在的宇宙統(tǒng)一性，將他的系列作品比作學習過程中的章節(jié)——‘連貫的創(chuàng)作體系源于藝術(shù)家對個人價值和信念的畢生專注和對藝術(shù)表達的不懈努力。《Zoon-北京生物》系列在于描繪北京這一‘巨大的能量場。作品折射出人類原欲，‘提供了一幅社會的集體肖像（王嘉驥）。在他的《Zoon-密視》系列中，黃致陽專注并抽象地摹畫視覺自然。通過運用高色域礦物顏料、傳統(tǒng)水墨及繪畫實踐與表象形式的相互分離，黃致陽發(fā)掘了‘評論人類與環(huán)境關(guān)系的新形式（王嘉驥）。《千靈顯》系列恰將此形式發(fā)揮得更加純粹而凝煉至極，已化為‘明顯朝向神秘主義的表現(xiàn)和超越形體的靈（王嘉驥）。黃致陽于此擷取了佛家道教的唯象學來探索微宇宙。畫作《戀人絮語》則延續(xù)黃致陽的藝術(shù)實踐，繪制出維系人們心靈情感的精神紐帶。”

該展是中國國家博物館首次舉辦的臺灣當代藝術(shù)家個展，也是自去年艾敬個展之后的第二位當代藝術(shù)家個展。為了更好地呈現(xiàn)藝術(shù)家不同類型作品的效果，國博首次將墻壁粉刷成黑色。副館長陳履生表示舉辦此次展覽是希望該展覽能為更好地探究藝術(shù)家個體與國內(nèi)當代藝術(shù)發(fā)展、中國傳統(tǒng)文化與當代藝術(shù)本身之間的關(guān)系提供一個有證可考的個案。（編輯：程媛媛 圖片提供：墨齋畫廊）