樸雄珪 重在交流

對于藝術創作者，不僅要深挖藝術的深度更要拓展藝術的寬度，不同文化背景與經歷的藝術家切身直面的交流會為彼此的藝術創作帶來新的火花。韓國光州市立美術館為此在北京環鐵藝術區設立了供韓國藝術家和中國藝術家共同使用的開放創作中心。創作中心的設立旨在促進中韓交流，推動當代藝術的進步與發展。

I ART：我們都知道光州雙年展是世界第五大雙年展，韓國也是一個當代藝術氣息十分濃厚的地方。首先想知道中韓當代藝術生態的區別，光州美術館為什么會選擇國外的地點來作為創作中心呢？

樸雄珪：不論韓國也好中國也好，藝術家所面臨的處境其實都差不多，藝術家所面臨的問題也都雷同，首先要面對的必然是“吃飯”問題。韓國的藝術區建設比較早，但藝術區開發的比中國晚，也比中國慢，韓國相對完善的藝術區多少受到了中國成熟藝術區的影響。這個項目最早是韓國美術人士到中國來參觀藝術區，并在這里與中國藝術家交流與創作，后來光州美術館覺得這樣對韓國藝術發展作用十分明顯，于是便投資建設了這個項目。

I ART：那為什么選擇北京來作為創作中心呢？

樸雄珪：在中國尤其是北京，藝術活動非?；钴S藝術交流頻繁，競爭也相對激烈。其實不僅是韓國藝術家世界各地的藝術家都希望來中國做創作，在中國會使得藝術家想的更多并且有很好的展覽機會。韓國的藝術區相對比較穩定，北京是中國當代藝術最活躍的地方。在這里，藝術家會直接受到來自各個方面、各式各樣的刺激，藝術的發展就是需要這樣的刺激，這樣才會使得藝術發展。從各個角度，北京對于韓國藝術家有著很強的吸引力。北京一天就有不計其數的藝術活動，哪怕僅僅是單方面的去參觀展覽也對藝術創作有很大的益處，北京促使在這里的韓國藝術家思考更多的問題。

I ART：東方人都會有一定的留戀故土的情結，北京畢竟對于韓國藝術家是一個遠離本土的創作環境，在遠離本土文脈的地方創作會不會對藝術家有著一定影響呢？

樸雄珪：現在科技飛速發展交通更加便利，坐飛機只要兩個小時便可以從一個城市飛到了另一個城市，北京就路程而言并不離韓國十分遙遠。就文化層面上而言，中國和韓國是兩個國家的概念在歷史上很長一段時間也并不明確。韓國藝術家到中國做藝術，不論從空間距離還是心理距離都比紐約等城市“近”的多。很多韓國藝術家在心理上并不把中國當做一個另外的國家，更像一個“隔壁”大城市的感覺。

I ART：北京創作中心每年都要舉行工作室開放活動，據我所知今年請到了中國藝術家于繼東與韓國藝術家一起做展覽，每年都會特定的邀請一位中國藝術家來作展覽么？

樸雄珪：這個活動是2010年一月份開始的，但是在這一年是只有韓國藝術家在光州美術館的帶領下作展覽。展覽一開幕我們便發現了問題，既然這些韓國藝術家已經到了中國，還只是和韓國藝術家一起活動那并沒有太大意義，到這邊來的目的和作用根本上還是交流。因此從第二年開始我們決定與一些韓國之外藝術家來合作，并不限定是中國藝術家，西方國家的優秀藝術家我們也十分歡迎。我們總共有5間工作室抽出一間對外國藝術家開放，同時藝術家駐留時間也從三個月延長至五個月。于繼東是今年四月入住是第二個外國駐留藝術家，并不是為了這個活動而去請藝術家，而是藝術家在創作中心的時候恰好遇到這個活動。

I ART：你們會對藝術家有什么要求么？

樸雄珪：并沒有硬性要求，而是百分百無條件的提供場地。在我們的創作空間，藝術家的創作是完全自由的。創作空間設立的目的是長遠的交流，非要說合作的話是倒會常有韓國人士來看中國藝術家的作品，很多中國藝術家也被介紹到韓國做展覽等等。如果藝術家愿意自發的去做一些合作作品等項目，我們自然是贊成的，如果沒有，我們并不會要求藝術家去做，這不是我們的目的。光州美術館與中國很多美術館有交流，與今日美術館、河南美術館等都簽訂了長期的協議做過交流展。創作中心其實是一個獨立的、專為藝術家提供的開放平臺，而不是官方交流活動的一部分。（采訪/編輯：張磊）