郭泰來(lái) 從生命里長(zhǎng)出的本真

“你沒法選擇，甚至也沒有辦法被選擇”就像作家保羅奧斯特所言，郭泰來(lái)的繪畫有著強(qiáng)烈的個(gè)人特征。濃郁艷麗的色彩像是被上帝打翻了調(diào)色盤，拙樸簡(jiǎn)化的圖形語(yǔ)言像是爛漫的孩童訴說(shuō)著內(nèi)心歡愉無(wú)憂的世界。這種返璞歸真是從生命里生長(zhǎng)出來(lái)的本真，是無(wú)法刻意雕琢模仿的。

I ART：你的畫最大的特點(diǎn)就是賦色艷麗并富有孩童般拙樸的繪畫形態(tài)，給予觀者一種愉悅的視覺享受。是什么因素讓你的創(chuàng)作形成了這種純真的作品面貌呢？

郭泰來(lái)：很多著名的藝術(shù)家例如畢加索、馬蒂斯、齊白石，他們的作品都有類似于兒童的感受和想法。我將畢加索和齊白石晚年的作品做過(guò)比較，有很多的相似之處非常有趣。畢加索的生命追求并不是刻意而為之的，把藝術(shù)和最本真的對(duì)藝術(shù)的初心態(tài)融匯貫通體現(xiàn)出來(lái)的，真正的返璞歸真是沒有辦法刻意追求的。其實(shí)這種所謂的童趣是我們?cè)谟變簳r(shí)代都有的一種創(chuàng)作能力。在幼兒時(shí)代我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)沒有約定俗成的概念，心是自由的、不受約束的，內(nèi)心像一張白紙并且都有著很強(qiáng)的表現(xiàn)欲望。所以這種本真是從生命中生長(zhǎng)出來(lái)的。就像原始繪畫和兒童繪畫以及畢加索的繪畫他們都有著這種本真的初心。

I ART：原始繪畫有很多符號(hào)性的象征在其中，你的作品也會(huì)有符號(hào)性的象征意義么？

郭泰來(lái)：有的，我的畫作經(jīng)常會(huì)用一些幾何圖形來(lái)作為創(chuàng)作的元素。最早我是受到了一些塞尚的影響，他說(shuō)過(guò)類似“自然界應(yīng)該就是由這些幾何圖形組成的”這樣的話。這句話我思考了很久，我覺得現(xiàn)代人的生活就是比較符號(hào)化的。過(guò)去做一個(gè)紙箱子手工出產(chǎn)耗時(shí)長(zhǎng)而且會(huì)大小不一規(guī)格不統(tǒng)一，但是現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏飛快，生產(chǎn)一個(gè)紙箱在流水線機(jī)器上一天就有成千上萬(wàn)個(gè)一模一樣的生產(chǎn)出來(lái)。或許小時(shí)候的認(rèn)知也在影響自己，我的山石作品就像一塊塊搭建起來(lái)的積木組成的。我只是根據(jù)自己的理解來(lái)表現(xiàn)生活的方方面面。

I ART：你的繪畫無(wú)法用具體的某一種畫派來(lái)定義，其中有修拉的點(diǎn)彩派塞尚的立體主義畢加索的后現(xiàn)代抽象風(fēng)格以及中國(guó)畫的構(gòu)圖形式等等。在如此眾多的風(fēng)格元素來(lái)回跳躍，會(huì)不會(huì)有沖突的時(shí)候呢？

郭泰來(lái)：我希望我們的藝術(shù)是作者內(nèi)心的一個(gè)映射能反映我們的思考和態(tài)度，我覺得藝術(shù)不必保守，它需要開放的內(nèi)心和開闊的視野。我不拒絕任何表現(xiàn)形式、材料，我的繪畫總的來(lái)說(shuō)還是中國(guó)人的表現(xiàn)方式，因?yàn)樵?shī)書畫印這些基本要素都在，我不想背任何包袱把自己局限在某某主義某某形式當(dāng)中，我一直在減負(fù)，用的是最純真直接的表現(xiàn)。我不受各種主義的限制，只要是發(fā)自內(nèi)心的就是自己的。任何人都不可能割斷歷史，無(wú)法脫離我們過(guò)去接受的教育，我覺得我們應(yīng)該吸收各種因素來(lái)充實(shí)自己的創(chuàng)作。色彩應(yīng)該是我們生活的一部分，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫往往受古代文人畫影響比較重，絢麗的色彩已經(jīng)被嚴(yán)重弱化，那么我就反其道而行之加強(qiáng)色彩注重結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，只要顏色運(yùn)用的好都會(huì)很打動(dòng)人的。生活就應(yīng)該是艷麗多彩的，每天沉浸在歡樂多姿之中生活會(huì)更有趣的，有人說(shuō)看了我的畫心情愉快，若是能起到治愈效果那又何樂不為呢。

實(shí)際上初學(xué)繪畫時(shí)我是俄羅斯畫派的，我的老師也是俄羅斯畫派的。幾年以前中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安來(lái)我這看了我的書法覺得不錯(cuò)，一般畫油畫很少有人寫書法。幾年以前開始轉(zhuǎn)為用國(guó)畫作為媒介，范老師給了我很好的提示。因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫我覺得在500年以前就完成了，古人的傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)表現(xiàn)的非常完美。很多現(xiàn)在新國(guó)畫也沒有脫離傳統(tǒng)國(guó)畫皴擦點(diǎn)染的技法，我覺得這些都并非我所要的。有人評(píng)論我是后現(xiàn)代主義，也有人說(shuō)我是艷彩藝術(shù)，其實(shí)這些概括都不全面。

I ART：作為一名特立獨(dú)行無(wú)法定義的創(chuàng)作者，在創(chuàng)作中你最注重的是什么呢？

郭泰來(lái)：繪畫有很多功能例如教化功能、美育功能、政治功能，不管怎樣我終究不是文史家不是史學(xué)家，你要落實(shí)在畫面上就要有自己獨(dú)特的想法和認(rèn)識(shí)。目前的構(gòu)想我有自己的一個(gè)規(guī)劃，出100集全集畫冊(cè)，從基礎(chǔ)的中國(guó)山水花鳥人物，把過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)整理呈現(xiàn)在100集里。我的100集要涵蓋方方面面，我選擇龐大而豐富多彩的系統(tǒng)，這是我的知識(shí)結(jié)構(gòu)對(duì)自己的定位。

I ART：你從小博覽群書又是一位很勤奮的藝術(shù)家，請(qǐng)談?wù)勛x書帶來(lái)的影響。

郭泰來(lái)：讀書對(duì)我的影響實(shí)在太大了，作為一個(gè)藝術(shù)家我覺得更是學(xué)問家。我從六歲學(xué)習(xí)繪畫，小時(shí)候兩個(gè)領(lǐng)居家有很多藏書看了很多藝術(shù)方面的書。包括著名作家阿英的兒子錢小惠也是我的啟蒙老師，這三位文化人對(duì)我的影響非常大。初中老師除了教受我繪畫技能還指導(dǎo)我讀書，那時(shí)候初中沒有美術(shù)課老師就組織美術(shù)班，我是小組長(zhǎng)。老師一直教育我們藝術(shù)家要有學(xué)問有知識(shí)，文化大革命時(shí)期我依然讀了大量的書。讀《列賓回憶錄》時(shí)看到列賓的閱讀量比專業(yè)作家還要多，列賓是一位非常勤奮用生命創(chuàng)作的偉大藝術(shù)家，勤奮和讀書都是受列賓的影響。讀書不只對(duì)藝術(shù)家，對(duì)所有人都是有有益影響的。

I ART：作為一名繪畫創(chuàng)作上的冒險(xiǎn)家如何看待作品的市場(chǎng)性呢？

郭泰來(lái)：20世紀(jì)最推崇的就是畢加索，他的偉大之處就是引領(lǐng)了人類最本真的創(chuàng)作，他不追求市場(chǎng)而是在創(chuàng)造市場(chǎng)。我認(rèn)為在能吃飽飯能創(chuàng)作的基礎(chǔ)上就應(yīng)該努力做自己，努力奔跑，我可能運(yùn)氣比較好我這么畫居然還有這么多人喜歡。并且計(jì)劃在11月會(huì)和畢加索的原畫舉行一次聯(lián)展，這個(gè)展覽還在計(jì)劃中。（采訪/編輯：李任芮）