現(xiàn)實題材戲劇、影視劇的人物服裝設計與生活的關系

■金玉

現(xiàn)實題材戲劇、影視劇的人物服裝設計與生活的關系

■金玉

我們在觀看一些現(xiàn)實題材的戲劇或影視劇時常感到劇中有些人物服裝與劇中的角色不搭配，好像不是這個人物穿的衣服。從而破壞了這個人物的真實感，影響了全劇的質(zhì)量。這些現(xiàn)象按照專業(yè)術語來說就是人物服裝造型設計不準確。那么，是什么原因造成這些設計師的設計失誤呢？如果是出自一位專業(yè)設計師之手，我認為主要原因還是設計者深入生活不夠。閉門造車。

我們都知道，現(xiàn)實題材的藝術創(chuàng)作來源于現(xiàn)實生活。要想創(chuàng)作出一部好的現(xiàn)實題材作品，創(chuàng)作者必須深入生活，體驗生活，仔細觀察生活的細節(jié)。這樣才能保證創(chuàng)作的作品的優(yōu)秀性。這是一個創(chuàng)作的原則。戲劇·影視劇的人物服裝設計也是一種藝術創(chuàng)作。因此，現(xiàn)實題材的戲劇·影視劇的人物服裝設計創(chuàng)作也必須遵守這個原則。其實這是一個老生常談的老話題了。老的幾乎快成古董了。但是，我認為它依然有談論的價值和必要。這是因為，在現(xiàn)如今，中國進入經(jīng)濟高速發(fā)展的年代，藝術創(chuàng)作者在進行一種藝術創(chuàng)作之前總是要深入到生活中去了解生活·體驗生活·觀察生活細節(jié)的這個最基本的創(chuàng)作原則被淡漠了，不那么重視了。在藝術創(chuàng)作中顯得急功近利了。其結(jié)果導致作品出現(xiàn)種種失誤，沒有深度，缺乏感染力和應有的社會效果。作為一名有著幾十年從業(yè)經(jīng)驗的的專業(yè)戲劇·影視劇人物服裝設計師，我深知遵守深入生活·體驗生活，觀察生活細節(jié)這一藝術創(chuàng)作的基本原則的重要性。過去的許多年，每當我接到新的設計任務時都會根據(jù)劇本提供的人物信息深入到生活中去尋找，了解與劇中人物相對應的生活中的人物，并仔細地觀察他們的著裝習俗。最后準確地設計出符合劇中人物身份·性格的服裝樣式和色彩來。這樣做，不僅僅使我的每一臺話劇人物服裝設計作品和每一部影視劇的人物服裝設計作品都保持著準確性和優(yōu)秀的水平，而且使我養(yǎng)成了一個良好的習慣，就是不論是否有沒有設計任務，在生活里的各種場合中，我都會主動地觀察各類人物的性格和著裝，如果有值得記錄的，我會把他記錄下來。由于有了長期的積累和儲備，即使在接到時間短·任務重的設計任務時，也依然可以從容應對。使設計的作品達到相對的完美的水平。這一點，在 2014年6月的話劇《民生巷11號》的人物服裝設計創(chuàng)作中有著更深刻的體會和認識。話劇《民生巷11號》是以現(xiàn)代南京市舊城改造為背景，三個在從小在一座國民黨高官遺留的老宅一起長大的，現(xiàn)如今都已是六十多歲的老人圍繞政府對這座老宅掀起的一輪又一輪的拆遷風波時又像童年時聚在一起商量著對策。故事是在他們商議對策過程中追憶和享受著過去的友情和歡樂為主要情節(jié)而展開的。這部話劇總共有五個主要角色。沒有群眾。時空為春·夏·秋·冬，四個季節(jié)。每個角色平均五到六套服裝。加起來總共差不多有三十多套。從設計出圖到制作一共只有十五六天時間。時間很緊，但是，由于有平時充分的資源積累，我沒有很緊張。在仔細讀完劇本后，對劇中人物有了詳細的了解。隨后開始動手繪制效果圖。圖紙出來后和導演進行了溝通。圖紙造型很快獲得導演的通過。緊接著進行布料采買和制作。當?shù)谝慌b做出來給演員試穿時，導演非常滿意，他認為很準確地表現(xiàn)了人物的特征與性格。這次試穿也獲得所有演員的一致贊揚。他們認為服裝的準確性使他們對扮演的人物更有信心了。特別是扮演老于的演員在穿上自己角色的服裝時更是滿意。他說這下找到感覺了。老于這個角色是三個老人之一。劇中賦予他的個性是內(nèi)心有些自私的好人。著裝比較時尚·新潮。說話和動作有些中性。這種人我在生活見過并記錄過他們的著裝特點：這種人在生活中著裝喜歡標新立異，。色彩比較豐富，一般老人不敢穿的色彩款式他敢穿。趕時尚，富于現(xiàn)代感。由于演員本身與角色的有較大的差異，在排練過程中扮演老于的演員一直沒有完全找到角色的感覺，總是有一些距離。當他穿上現(xiàn)代感很強的紫粉色、白領、白袖口，有些緊身的襯衣，和藍綠色的修身七分褲，加上藍白相間的裸露腳踝的皮鞋時，他頓時感覺與角色的距離拉近了。還有一個人物，就是小李、老馬的表妹。這個人物劇本提示是從農(nóng)村來的。按照常規(guī)的思維想象，農(nóng)村來的人都很土氣，但通過我對生活的深入了解和觀察，發(fā)現(xiàn)不少鄉(xiāng)下來的姑娘的著裝卻很時尚、現(xiàn)代。根據(jù)演員的身材特點和形象，我給這個人物設計出一件用色彩鮮艷的花布做成的西式小襖，但紐扣用的是中式盤扣，褲子是緊身彈力褲，鞋為普通粉色休閑鞋。當演員穿上服裝后，一個活潑、可愛，有些時尚，但又不失淳樸的鄉(xiāng)村姑娘準確地呈現(xiàn)出來。《民生巷 11號》演出后，它以演員生動的表演，獨特的舞臺美術布景得了觀眾的掌聲。角色的每一套準確的時空服裝造型在給演員的表演帶來自信心的同時也受到了業(yè)界人士的好評和觀眾的的贊賞。

多年的實踐經(jīng)驗告訴我，搞現(xiàn)實題材的藝術創(chuàng)作不論是繪畫。寫小說還是其它的什么創(chuàng)作都不能拋棄深入生活，了解生活，觀察生活細節(jié)這一基本創(chuàng)作原則。一個專業(yè)的戲劇·影視劇人物服裝設計師在具備和掌握基本專業(yè)知識和技能外，深入生活，隨時了解生活，仔細觀察生活的細節(jié)，與時代共進，才能使自己的創(chuàng)作設計保持長久的生命力。