應(yīng)空間 為藝術(shù)圈制定新規(guī)則

草場(chǎng)地的應(yīng)空間創(chuàng)辦于2013年，對(duì)于藝術(shù)圈來(lái)說(shuō)是全新的成員，它的核心團(tuán)隊(duì)由兩個(gè)85后女孩組成：創(chuàng)辦人趙劍英與策展人畢昕。趙劍英是學(xué)習(xí)舞蹈出身，4年前因?yàn)榕d趣開(kāi)始收藏藝術(shù)作品。舞蹈學(xué)院畢業(yè)后在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)管理與藝術(shù)品鑒賞，隨后創(chuàng)辦家具品牌“柏埔”。“柏埔”以傳承傳統(tǒng)手工藝為主，提倡藝術(shù)的生活方式。因?yàn)橄胱鰧I(yè)的藝術(shù)空間，柏埔發(fā)展2年后應(yīng)空間誕生。策展人畢昕在結(jié)束了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史后赴英國(guó)切爾西藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院進(jìn)行了3年的策展學(xué)習(xí)，于2012年回國(guó)。曾擔(dān)任大聲展助理策展等。

由于擁有共同的朋友，趙劍英與畢昕結(jié)識(shí)并開(kāi)始共同工作。兩個(gè)人對(duì)于空間的發(fā)展方向也有著共同的期許，要做新鮮的嘗試和挑戰(zhàn)，為藝術(shù)圈制定新的規(guī)則。“只要敢想就可以做，大膽很重要，你會(huì)得到很多未知的驚喜”。應(yīng)空間的畫(huà)冊(cè)上印著這樣的一行字，這是她們的態(tài)度：希望呈現(xiàn)無(wú)界的藝術(shù)，去呈現(xiàn)無(wú)界的思想，我們想要實(shí)現(xiàn)的是一個(gè)無(wú)界的空間。

柏埔與應(yīng)空間 柏埔的創(chuàng)立可以追溯到趙劍英在緬甸的一次旅行，她看到生長(zhǎng)了幾百年的原木被砍伐后運(yùn)往國(guó)內(nèi)，混雜在其他廉價(jià)木材中間被加工成所謂紅木家具。這促使她想在混亂的紅木市場(chǎng)中做一個(gè)“尊重木頭本身”的家具品牌，于是在2011年找到設(shè)計(jì)師朋友組建團(tuán)隊(duì)創(chuàng)辦“柏埔”。希望從木材本身獲取創(chuàng)意靈感，運(yùn)用傳統(tǒng)的手工藝賦予每件木制品以情感和性格，并且通過(guò)設(shè)計(jì)把“尊貴”、“高高在上”等紅木的固有標(biāo)簽撕掉，讓穩(wěn)重的紅木也能夠輕盈，與人們的生活產(chǎn)生互動(dòng)，更為親近。

對(duì)多種可能性的探索也延續(xù)到了應(yīng)空間的運(yùn)營(yíng)當(dāng)中。

應(yīng)空間的首個(gè)展覽就是與柏埔合作的跨界藝術(shù)項(xiàng)目，郝量、姜杰、師建民等藝術(shù)家親自操刀設(shè)計(jì)限量版木制家具。并且這一項(xiàng)目將每年進(jìn)行，選擇不同的藝術(shù)家進(jìn)行多樣嘗試。

新規(guī)則的制定 策展人畢昕說(shuō)，因?yàn)槟贻p、大膽，應(yīng)空間愿意嘗試不同的藝術(shù)項(xiàng)目，制定新的游戲規(guī)則。展覽“是什么讓今天的生活如此不同，如此富有魅力？”就是一次大膽的挑戰(zhàn)。

2013年阿斯巴甜藝術(shù)小組入駐淘寶展開(kāi)“Aspartime收藏計(jì)劃”，以每件2元的價(jià)格出售藝術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)方案。他們出售的只是一個(gè)想法，并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)物質(zhì)結(jié)果。畢昕作為策展人買(mǎi)下其中的“idea系列”，并邀請(qǐng)了具有不同背景的23位參與者共同完成創(chuàng)作。

畢昕把這23位參與者稱作“創(chuàng)作者”，他們當(dāng)中有藝術(shù)家、音樂(lè)人、設(shè)計(jì)師，甚至來(lái)自完全與藝術(shù)無(wú)關(guān)的領(lǐng)域。比如一個(gè)穿梭于畫(huà)廊中進(jìn)行展場(chǎng)搭建的編劇朋友就被畢昕選中完成“偷聽(tīng)”這一項(xiàng)目。他將在社交場(chǎng)合內(nèi)偷聽(tīng)到的談話以劇本的形式打印出來(lái)陳列于展廳，觀眾們還可以繼續(xù)進(jìn)行這一項(xiàng)目，把他們偷聽(tīng)到的話加入其中。

當(dāng)然一些藝術(shù)家做出的作品會(huì)偏離阿斯巴甜小組最初的idea設(shè)定，進(jìn)行二次創(chuàng)造力的疊加，一個(gè)點(diǎn)由此產(chǎn)生到多個(gè)點(diǎn)的變化。對(duì)此畢昕的態(tài)度是“讓它失控”，她所追求的是充滿創(chuàng)造力和活力的展覽。

在展覽“是什么讓今天的生活如此不同，如此富有魅力？”中，阿斯巴甜小組、策展人畢昕、創(chuàng)作者三者間的關(guān)系緊密相連，失去任何一層作品就無(wú)法成立。為了保存作品存在的原初環(huán)境，在出售方式上應(yīng)空間再次制定了新的規(guī)則：不單獨(dú)售賣(mài)任何一件作品，代以出售整個(gè)展覽的在線權(quán)。而讓畢昕和趙劍英感到高興的是，已經(jīng)有機(jī)構(gòu)產(chǎn)生了租借整個(gè)展覽的想法，“規(guī)則開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)了”。

每次展覽都像賭博 正在應(yīng)空間進(jìn)行的展覽是“深層的今天——王不可/麻劍鋒雙個(gè)展”。王不可的作品受到文學(xué)創(chuàng)作的影響，將作品分解成為句子，按照線索排列到一起。麻劍鋒在木條、紙殼與木板上進(jìn)行繪畫(huà)，并把它們?cè)谡箯d中拼擺成情境，使二維的繪畫(huà)變得立體成為裝置。

對(duì)于藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)，畢昕說(shuō)是認(rèn)可他們身上的閃光點(diǎn)和價(jià)值，即使不被別人看好也無(wú)妨。并且她比較排斥以年齡層來(lái)界定藝術(shù)家，“年輕藝術(shù)家的作品也可以很有力量”。她把每次策展都當(dāng)做一次“賭博”，應(yīng)空間就是一個(gè)“大賭場(chǎng)”。

“我們創(chuàng)辦的不是畫(huà)廊，是藝術(shù)空間。就是要以開(kāi)放的態(tài)度嘗試新鮮的、有挑戰(zhàn)性的、有趣的項(xiàng)目”。趙劍英的大膽讓畢昕敬佩，她也因此獲得了更多的策展人的決定權(quán)，得以對(duì)展覽進(jìn)行干預(yù)，與藝術(shù)家在碰撞中共同完成創(chuàng)作，而不僅僅是呈現(xiàn)他們的作品。每次展覽中的作品都是藝術(shù)家全新完成的“新鮮”之作，而不是把固有作品拿來(lái)陳列也是應(yīng)空間的規(guī)則之一。他們與藝術(shù)家共同投入心力，就是為了保證展覽的創(chuàng)造性。

除了在展覽形式上進(jìn)行突破，趙劍英在引導(dǎo)藏家收藏新銳作品上也充滿勇氣。她從自己的收藏體驗(yàn)出發(fā)，認(rèn)為藝術(shù)作品不應(yīng)該是乏味無(wú)聊受到條條框框制約的。“收藏家也應(yīng)該采用不同的收藏方式，藝術(shù)有意義的地方在于每個(gè)人的體驗(yàn)都是不同的，碰撞的樂(lè)趣應(yīng)該讓每個(gè)藏家都體會(huì)到”。

應(yīng)空間今年下半年的展覽計(jì)劃安排得滿滿當(dāng)當(dāng)：8月會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)攝影項(xiàng)目，9月北京設(shè)計(jì)周期間與柏埔合作跨界小型項(xiàng)目，10月推出強(qiáng)調(diào)觀眾體驗(yàn)的展覽，11月繪畫(huà)展覽，1月是畢昕與其他策展人合作的項(xiàng)目。趙劍英說(shuō)她和畢昕合作就像左腳加右腳，走起來(lái)非常快。對(duì)于新空間發(fā)展遇到的困難在她們看來(lái)都是正常的，未知才能帶來(lái)更多的驚喜。（撰文：郭毛豆 圖片提供：應(yīng)空間）