論《文學青年》的作家群體

摘 要：《文學青年》是1980年代誕生于溫州的一份力圖培養溫州本地作者的綜合性文學期刊，曾與《萌芽》《青春》《青年作家》并稱為“文學四小旦”，其創作群體不僅僅局限于溫州當地的本土作家，還有許多來自全國各地的知名作家、優秀作家。他們中有些在當時已經名揚國內外，有些則伴隨著《文學青年》共同成長，成為新世紀中國文壇的中堅力量。

關鍵詞：《文學青年》 知名作家 重要作家 溫籍作家

新時期的溫州文學在強大的市場經濟大潮中，與經商模式日益滲透的思想碰撞和磨合，最后形成了獨有的文學模式。這一時期的溫州文壇有一批老作家陸續復出，如莫洛、唐湜等。另一些稍年輕的作家白暉華、吳琪捷等，是此時期溫州文學的代表人物。《文學青年》便是在溫州的市場經濟與文學創作雙重復蘇的環境下誕生的一份文學刊物。

《文學青年》的創作群體，主要由三類人構成。一類是已經在全國較有名氣的作家，他們對刊物擴大影響力、吸引更多青年作者投稿起到巨大作用；第二類是刊物的重要作者，他們無論發稿數量還是稿件質量都在《文學青年》中占有重要地位；第三類是溫州當地的青年作者，他們中有些已經在溫州文壇有一定的成績，有些則從《文學青年》開始走向創作之路。

一、《文學青年》中的全國知名作家

梁曉聲是《文學青年》北京區域內一位重要的顧問。由于他曾有過八年在北大荒插隊的經歷，因此創作題材以知青生活為主，有人稱其作品為“北大荒小說”。他的作品多是描寫知青生活的痛苦和快樂，尤其擅于表現在理想與現實中掙扎的知識青年們在艱苦環境下表現出的優秀品質，以親歷者的身份展現插隊經歷對青年們人生的影響?！段膶W青年》中發表的作品也多是以知青們對愛情的向往、理想的憧憬為主體，《驟洪》更是塑造了一組勇敢無畏、以人民利益為最重的知青形象。

張抗抗，這位來自南方的女性作家，文筆在婉約中帶著堅韌，其1980年代的創作帶有明顯的啟蒙主義和人道主義特征，并以“超性別”的敘事方式來表達自己對于人類、社會、自然和宇宙的獨特感悟。她的作品大致分兩種題材，一種是知青題材，另一種則是描寫大學生和一般青年的生活?！段膶W青年》中發表的《一千和一》，便是以一位女知青的視角來表達對官僚主義的不滿。

鐵凝生于1957年，高中畢業后在河北省的一個村莊里插隊，1979年回保定后任保定地區文聯《花山》編輯部小說編輯，1984年成為河北省文聯專業作家，1986年出任河北省文聯副主席。1980年代是她創作的起步階段，此時作品以描寫生活中的小人物和他們身上的故事為主，擅于細致入微地刻畫人物的內心活動。在《文學青年》發表作品的時候，適逢她剛剛成為河北省文聯的專業作家，文筆與寫作《麥秸垛》和《棉花垛》時期相比，顯得較為稚嫩。

舒婷和顧城同為朦朧詩的代表詩人，風格卻截然不同。舒婷擅長將復雜細致的情感體驗融入女性特有的浪漫和敏感，從她詩歌中的女性意識的變化，便可看出當代文學女性意識的發展過程。從對愛情的憧憬，到女性發現自我、尋求認同，再到超越性別地關注人生、關注命運、關注祖國和故土，她的詩作既有浪漫而豐富的情感，又有清晰理性的思考。在《文學青年》創刊號上發表的《麗帆》就是這樣的一首典型作品。而顧城卻和整體基調積極向上的舒婷不同，他被稱為“童話詩人”，語言純真質樸，充滿童心，但意象卻常常給人冰冷、抑郁的感受?！段膶W青年》中發表的《風的夢》，便充分體現出他創作的特點。但是，他的作品往往又在極端的壓抑之下，讓人感受到隱約的希望和力量。

賈平凹是陜西丹鳳人，他的一系列探索性作品如《鬼城》等在國內引起爭鳴，1984年創作的商州系列又引起強烈反響。按照其自我表述的文學觀，認為作家應當在中國文化的背景之下寫出時代的氣息。《文學青年》中發表的《求缺亭》，就是一篇個人色彩非常濃厚的作品。賈平凹以少見的第二人稱展開敘述，以一間小小的茶館的幾個瞬間當做觀察對象。行文有很強的生活感，但讀者又像游離于文本之外，與敘述者融為一體，用旁觀的目光來看待眾生百態。

余華的初期作品就有很強的實驗性，與蘇童、格非、孫甘露等被統稱為“先鋒文學”的代表。他擅長以極其冷酷的筆調來揭示人性當中的陰暗面，暴力、罪惡、死亡是其描寫的重要對象，尤其對生存的異化狀態的表述，給讀者以強烈的震撼。但《文學青年》里的余華，筆調卻淡雅而深情?！痘貞洝分械恼Z言有著槳聲燈影的江南風情：“小鎮的夜不再單調，那是因為有了櫓聲。小河里流水不止，櫓聲不絕。也有止的時候，也有絕的時候，那就是這段回憶開始的時候。”

林白相較于這些作家而言，顯得比較年輕。她的作品以長于描寫女性的身體欲望和情感訴求為標志，具有強烈的性別意識和象征意味，又具有濃厚的南國風情。而《文學青年》中發表的《大滑坡》，卻一反之前濃烈的性別敘事方式，通過不同視角來描述一則新聞事件。這篇小說也是林白創作轉向的一個縮影，體現出她開始由性別敘事向超性別敘事轉向的特點。

這一群體的作家大多有過知青經歷，創作的作品也以傷痕文學為主。其中有相當數量的女性作家，以強烈的性別意識和獨特的女性視角來描繪1980年代的女性生活。后期出現的余華、林白等，文章有很強的實驗性，從形式到內容都與其他作家不同。

二、《文學青年》中的重要作家

聶鑫森在“文革”時期閱讀了大量古典文學和外國文學作品，同時開始創作以反映工廠生活為主的詩歌。在《文學青年》中，他是雜志的主要作者之一，其文章具有濃郁的工人特色?！对绯浚覐膲糁行褋怼繁憩F了許多工廠為樹立典型，不顧質量只抓數量的行為?！杜趴汀芬苑排殴さ墓ぷ饔谏顬橹骶€，語言氣勢磅礴，又充滿鄉土氣息?！恶橊勚琛放c《盼》講述的都是從“文革”中保存藝術品的故事，聶鑫森將自己的經歷揉入故事中，讓讀者感受到強烈的情感。這種濃重的情感同時也傾注到他的詩歌創作之中，《地球深處的旋律》以鏗鏘有力的語言抒寫出一名礦工對工作的熱愛和歌頌：“啊，巖崗是古老的，/而我卻很年輕；/我是古老生命的延續，/充滿著對明天強有力的沖動。/礦工帽上的燈，亮得刺眼，/我看穿了幾千年歷史的變更。”[1]聶鑫森塑造了許多成功的工人形象，而令人驚嘆的是，其中許多工作他并未從事過，寫起來卻顯得對它非常了解，細節刻畫得十分細膩。

雁寧在《文學青年》上發表的作品大都是描繪他出生和成長的小鎮的風情，一系列融入時代特色的鄉土風俗畫從他筆下緩緩鋪展開來?！鹅o夜思》是一篇中篇小說，講述了歷經“文革”苦難之后的一位老作家逐漸意識到子女們在文壇已嶄露頭角的故事，全文幾乎由羅凡的內心活動構成，將一位觀念逐漸落伍的老創作者對年輕一代作家的一系列態度變化刻畫得十分細膩，其中還夾雜了對傷痛往事的回憶。《古井水清清》則塑造了一位充滿智慧的小姑娘。在雁寧的筆下，即使是痛苦的回憶，也飄滿臘梅的芬芳。他的語言古樸清麗，如清涼的古井水，蕩滌著讀者的心靈。

李海音，1951年出生于福建福州市，1984年到北京魯迅文學院第一期進修班學習，1989年武漢大學中文系作家班畢業?！躲|聲三響》充滿濃郁的鄉土色彩，人物語言和性格都有著撲面而來的泥土氣息，與沈從文的“邊城”系列風格相近。而《湖畔野唱》的風格卻與之截然不同。雖然依舊是鄉土風俗畫，這一幅卻透著一股靈秀的水鄉氣息。他的文章時而帶有大山的蒼茫，時而又裹挾著水鄉的溫婉，但共同特征是運用土語講述了鄉村里的故事，語言充滿鄉土風情，刻畫了一個個血肉豐滿、帶著泥土氣息的人物。

黃亞洲是一位寫著小說的詩人?！段膶W青年》中有他的4首詩和2篇小說。他的詩予人一種宏大的胸懷和氣魄，但又在其中夾雜細膩的情感。在《旅游，我的120和135》中，詩人描述了旅途中見到的四處景觀：咸亨酒店、寒山寺、禹廟和云南石林。在咸亨酒店里，詩人“記不清啥時辰進的店了/三兩碟茴香豆/十數只毛骨聳然的喜蛋/把每條神經都漬得很咸/我們歪在黑如烏氈帽的條登上/用很慢的節拍挖趾甲/挖天氣，廊檐，烏篷船/……不曉得太陽有無落山/只曉得時間在趾甲縫里搓落/落在康熙年間”[2]。而寒山寺中，詩人又發出“張繼心狠，早把整個兒寒山寺/用二十八個字一網打盡/半點兒不留姑蘇城外”[2]，這欲吟詩卻又被古人把詩意訴盡的不甘、憤恨但又傾慕不已的復雜情感被寫得淋漓盡致。他的小說也與詩歌風格很相似，表現出強烈社會責任感和精英意識。

賀子壯是一位年輕的上海作家?！段膶W青年》開設“探索之頁”，刊登的第一篇文章便是他的《噓，別開窗》。文章借窗外正對著的垃圾筒，諷喻物質文化逐漸占據生活中心，精神垃圾避無可避的社會現狀。作者自稱受到加繆等人的影響，創作“寫實的象征主義小說”，試圖營造“寫實和寓意的‘雙重結構”[3]。而頗具政治諷刺意味的《鄉居一夜》則用魔幻現實主義筆法，借作家筆下活起來的女秘書，揭露官員的腐敗和作家欲揭發又擔憂引火燒身的矛盾心理。結尾以梁干事的話為引，巧妙進行敘述跨層，讓敘述者“我”穿梭于現實與其筆下的小說世界中。在《文學青年》的形式探索與實驗文章中，賀子壯的文章最具特色，也是將形式創新與內容深刻結合得最好的作者。

喬玢是一位在《文學青年》中成長起來的青年作者，最早開始參加了雜志社開辦的函授班，并在“春草集”中發表作品。他的第一篇作品《山坡上的墓碑》是一篇中篇小說?！兑娺^大海的年輕人》則以第一、第二人稱對話的方式，以回憶來講述一位年輕教師的成長歷程，在當時略顯浮夸的文風之中，他的作品顯得非常突出。之后的中篇《淺草才能沒馬蹄》是他在《文學青年》上最優秀的作品，得到了編輯的大力推薦。文章的主題并不新穎，但文中許多對于機關制度的思考十分有價值，語言之辛辣，剖析之準確，眼光之犀利，令他在眾多新秀作者中獨樹一幟。

這一群體的作家以詩人居多，他們的詩作大多情感濃烈，筆觸宏大，詩歌意象從傳統逐漸走向光怪陸離。除喬玢外，大多作家在《文學青年》發稿時已經處于創作成熟期，文章各具特色，尤其以賀子壯發表在“探索之頁”中的作品最為特別。

三、《文學青年》中的溫州青年作家

在《文學青年》的青年新秀作家隊伍中，吳琪捷是其中發表作品最多的作者。吳琪捷出生于1957年，是溫州市人，1982年開始小說創作，后取筆名“王手”。他雖為土生土長的溫州人，作品卻頗有北方特色，工人出身的背景又賦予文章質樸而硬實的風格。在《文學青年》中的作品以短篇小說為主，從1985年開始有報告文學出現。處女作《早春》刻畫了一位山村少女來到“我”的表姨家做保姆而受盡虐待的故事，以獨特的視角寫作傷痕文學?！杜c小說相比，吳琪捷的報告文學更為質樸，語言非常貼近生活，使“讀者也重新找回了日常生活語言的力量，真真切切地感受到了一種強烈的‘生活在場感。”但這通俗化的語言背后，又有著雋永的余味等待讀者慢慢咀嚼回味。

如果說吳琪捷的小說風格是“俗”，那么吳樹喬則與之相反，小說以細膩雅致為特色。但與吳琪捷相同的是，他們都以描繪生活中的平凡小人物為創作理念，在生活的潛流之下描述人們的生存現狀。吳樹喬發表于《文學青年》的處女作《在斜坡上》，在文章里表達出自己對于宗教與人生的思考。在溫州這片信仰宗教人數頗多的土地上，這樣的思考既有地方色彩，又很具有現實意義。而《望月》表現的則是另一種雙重困境：女人與家庭，女人與丈夫。

葉坪，1944年生于浙江杭州，祖籍浙江紹興，筆名唐棲、綠蘇，是《文學青年》作家群中詩歌發表數量最多的詩人，任《文學青年》雜志社詩歌、散文編輯。葉坪在當時《文學青年》的作者群中較為年長，筆力帶有年輕詩人所不能及的沉穩和蒼涼，但又飽含血脈噴張的力量。在《無題》中，詩人將詩供奉為心中最圣潔的土地，并發出“哦，它是要給我一個凝重的啟示喲/——真正的詩人，敢于以生命去殉詩篇”[4]的吶喊。而《我的歌》里，詩人以劍麻、白鴿的羽毛、樹樁等意象自比。在他筆下，劍麻是“出鞘的鋼劍”“欲將詩行擰進你制成的韁繩/把大海當駿馬牽在我的胯下”[5]。而《白雪之憶》和《人生片段》的風格卻截然不同，詩人以細膩溫婉的筆觸描繪了內心的詩意和深情。

陳瑞晨從辦刊之初就擔任了《文學青年》的編輯，主要負責詩歌版塊。他的《窗》是一首政治意味頗濃的短詩，描繪了公社時期農民的生產和生活，《紅蝴蝶》則以小姑娘頭上扎的紅蝴蝶來寄托詩人對新時期的祖國無限的憧憬：“為何要祈禱呀紅蝴蝶?！憧陕牭交ɡ僬归_、春筍破土的聲音？/你可聽到大陸崛起、江流奔騰的聲音？/你可聽到在一片蘇醒的土地上，一個古老民族含著淚花的叮嚀？”[6]與葉坪的詩歌相比，陳瑞晨的詩中更多地寄托了年輕詩人對未來的期待，如果說葉坪是一位沉郁的詩人，那么陳瑞晨更像一個心中充滿希望和力量的歌者。

陳河，原名陳小衛，1958年生于浙江溫州，曾當過兵，在部隊專業打籃球。1980年代的他，還未有過之后旅居加拿大時的傳奇經歷，在《文學青年》上發表的《沉船者》極富張力，描繪的老人形象與高爾基的《老人與?！分械睦洗蛴型瑯拥膱皂g和頑強。而大量的外國文學閱讀，令他的作品也充斥著一種異國風情。

程紹國的作品富有溫州當地風情，他延續了林斤瀾的“矮凳橋風情”，以細膩溫潤的筆觸細細描繪溫州當地風土人情。長街短巷里的人生百態，市井小民心中的酸甜苦辣，都在他的筆下娓娓道來，頗有汪曾祺的風范。發表在“春草集”里的《熱夜》，以對話的方式講述了窮酸的教書先生李李醉酒的經歷。讀者既為他辛酸，又欽佩他守住了身為知識分子的這份清高?！稑废⑼ぁ芬餐瑯邮菍憸刂菪∪宋锏纳詈兔\。這篇小說與《熱夜》有一些微妙的聯系，李蓀“抄襲”的正是《熱夜》里教書先生李李的《對聯選》。作者巧妙地用這一細節將兩篇文章串聯起來，令讀者感覺到這一系列的溫州生活圖景并非靜止，而是隨著時間逐漸流動的。以詼諧雅致的語言摻雜著溫州方言進行敘述，行文恬淡如水，但飲盡又覺余味悠長，結尾令讀者感到微微的酸楚，體會到市井之間小人物們的酸甜悲喜。

這一群體的作家們因地域原因，文章大多有強烈的溫州地方特色，但彼此之間文風又多有不同。吳琪捷（王手）的文字中較少能讓人感受到江南的綿軟，反而有北方的噴張和廣博；吳樹喬、陳瑞晨、葉坪、程紹國等，文章里又有著南方的溫潤和清雅，情感濃郁卻不粗獷；陳河的作品又深受西方文學的影響，有強烈的異國風情。

通過這三類主要創作群體的創作風格和在《文學青年》中發表作品的情況，我們大致能夠看出，《文學青年》的編輯更傾向于選擇表現工人生活和鄉土情懷的作品，同時對具有較強女性意識的作品也有意地進行推介。這些創作者通過《文學青年》，都與溫州這片土地結下了深厚的情誼，在《文學青年》?？螅廊挥性S多人描述著這片土地的風云變幻。其他地方的創作者，如成為編劇的賀子壯，拍攝了許多具有溫州地方民俗風情和文化特色的影視劇等。而溫州本土的創作者也沒有停止自己的創作步伐，之后甚至引發了文學的“溫州現象”，再度引起全國文壇的矚目。

注釋：

[1]聶鑫森：《地球深處的旋律》，文學青年，1983年，第2期，第75頁。

[2]黃亞洲：《旅游，我的120和135》，文學青年，1987年，第6期，第129頁。

[3]賀子壯：《習作斷想》，文學青年，1984年，第3期，第56頁。

[4]葉坪：《無題》，文學青年，1982年，第2期，第12頁。

[5]葉坪：《我的歌》，文學青年，1982年，第5期，第47頁。

[6]陳瑞晨：《寫給歡笑的街》，文學青年，1982年，第3期，第79頁。

（朱燕頤 溫州大學人文學院 325000）