陳培勛廣東音樂主題鋼琴改編曲的創(chuàng)作技法探析

劉麗娜

（蘭州城市學(xué)院 音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

陳培勛廣東音樂主題鋼琴改編曲的創(chuàng)作技法探析

劉麗娜

（蘭州城市學(xué)院 音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

陳培勛先生是我國(guó)著名的作曲家，他以廣東音樂為旋律題材改編成的鋼琴作品運(yùn)用獨(dú)特的和聲技法，并結(jié)合西方的作曲技法和中國(guó)民間音樂相結(jié)合。文章通過分析陳培勛先生以廣東音樂改編的鋼琴曲，探究作曲家對(duì)移植改編曲的音樂創(chuàng)作理念。

陳培勛；改編鋼琴曲；民族音樂；作曲技法

在中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作中，改編曲大多以中國(guó)傳統(tǒng)音樂、民間音樂為基礎(chǔ)運(yùn)用各種多聲部寫法和鋼琴特有的音樂語言來表現(xiàn)原曲本身所特有的內(nèi)涵，使作品具有新的蘊(yùn)味。陳培勛先生創(chuàng)作的粵調(diào)鋼琴曲不但最大限度地保持了廣東音樂的風(fēng)格，更是把廣東音樂的素材與鋼琴演奏的技巧有機(jī)地結(jié)合起來。

廣東音樂曲調(diào)優(yōu)美、悠揚(yáng)，陳培勛先生吸取西方音樂的特點(diǎn)，將廣東音樂旋律進(jìn)行器樂化，并且在鋼琴曲中賦予高超的演奏技巧，以豐富旋律的整體樂思。根據(jù)廣東音樂改編創(chuàng)作的五首鋼琴曲運(yùn)用多聲創(chuàng)作技法，使作品散發(fā)出濃郁的民族韻味和嶄新的藝術(shù)魅力。這些創(chuàng)作技法主要表現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)式、織體等方面。

一、曲式結(jié)構(gòu)方面

西方傳統(tǒng)曲式比較強(qiáng)調(diào)音樂的層次發(fā)展，而中國(guó)傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)則主要注重音樂內(nèi)容和情感的需要進(jìn)行展開。所以在中國(guó)鋼琴改編曲當(dāng)中，常將西方曲式滲透，在保留原曲的曲式結(jié)構(gòu)上，用西方曲式結(jié)構(gòu)原則加以修正，形成新的曲式結(jié)構(gòu)。如《賣雜貨》是用對(duì)比中部所寫的單三部曲式，根據(jù)情感變化和鋼琴的演奏特點(diǎn)，形成獨(dú)具特色的曲式結(jié)構(gòu)。在這五首鋼琴改編曲中，運(yùn)用變奏的手法將旋律形態(tài)或者對(duì)織體進(jìn)行裝飾也是主要的寫作方式，填充了原曲的單調(diào)性，擴(kuò)充了改編曲的結(jié)構(gòu)。改編后的鋼琴曲曲式結(jié)構(gòu)和西方傳統(tǒng)變奏曲式的結(jié)構(gòu)不同，但有變奏手法的成份在里面，突出了一種在傳統(tǒng)變奏原則上的創(chuàng)新。如《雙飛蝴蝶主題變奏》，此作品主題的每一次出現(xiàn)風(fēng)格都有所不同，運(yùn)用復(fù)調(diào)對(duì)位卡農(nóng)的方法，或風(fēng)格變奏的手法，將旋律由抒情風(fēng)格變?yōu)槲枨再|(zhì)。如《賣雜貨》和《思春》，在前后部分歡快的主題音樂下，緊接著是抒情旋律的呈示，這樣的創(chuàng)作手法既讓結(jié)構(gòu)很完整，又讓樂曲的內(nèi)容進(jìn)一步呈示發(fā)展，旋律在結(jié)構(gòu)的安排下發(fā)展很豐富。

二、旋律的移植與多聲織體的融合

旋律的移植，主要是指在鋼琴曲里原曲的旋律結(jié)構(gòu)，能夠最大限度地或者準(zhǔn)確地保持原樣，在改編曲中，將這樣的移植旋律由單聲部思維改編成多聲織體形態(tài)。旋律的移植充分說明陳培勛先生保留了廣東音樂的特點(diǎn)和將中國(guó)民族音樂通過鋼琴這種樂器來表現(xiàn)的更加豐富多彩。加花是在基本旋律基礎(chǔ)上增加樂音，是旋律更加華麗多姿，同時(shí)也增加了樂曲的流暢性。廣東音樂中的加花手法有其獨(dú)特性，常用上下的鄰音做級(jí)進(jìn)裝飾性加花，形成連綿不絕、迂回的旋律特點(diǎn)。這一特點(diǎn)也充分體現(xiàn)了我國(guó)民族音樂的旋律音調(diào)作自由加花變奏的樂思延展原則。

作曲家將旋律貫穿到作品的各個(gè)聲部與織體緊密結(jié)合，從而形成主復(fù)調(diào)音樂相交織的多聲部織體結(jié)構(gòu),這也是中國(guó)鋼琴改編曲一大特色。這是陳培勛先生為了提高音樂的表現(xiàn)力，更好的塑造鮮明的音樂形象，運(yùn)用了不同形式的主調(diào)和聲式織體和復(fù)調(diào)多聲部織體的結(jié)合來襯托樂曲的音樂主題旋律。

三、五聲調(diào)式的貫穿及和聲手法的創(chuàng)新

我國(guó)的傳統(tǒng)音樂是以五聲調(diào)式為主的。在七聲調(diào)式音階中，正音也是占有統(tǒng)

治地位，而偏音也只是作為一種裝飾。對(duì)偏音的和聲處理問題在民族調(diào)式的和聲寫作中占有很重要的位置。在陳培勛先生的鋼琴曲中就鮮明的體現(xiàn)出五聲調(diào)式旋律與和聲的融合獲得的動(dòng)力性和色彩性。

比如作品中將偏音在高疊和弦的運(yùn)用，音響緊張，有不協(xié)和音的運(yùn)用，但采用分層寫法，不協(xié)和音的尖銳性有所緩解，但整個(gè)和聲的緊張度還是在遞增的，所以偏音融入到高疊和弦中，在一定的程度中，能很好地滿足音樂表現(xiàn)的要求。

調(diào)式和音階材料方面，廣東音樂多以羽調(diào)式、徵調(diào)式、宮調(diào)式和商調(diào)式為主。在中國(guó)鋼琴改編中為五聲調(diào)式旋律配和聲時(shí)，常將調(diào)式中心隨音樂的變化而變化轉(zhuǎn)移。陳培勛先生根據(jù)我國(guó)民族民間音樂中的調(diào)性為原則，采取自己的調(diào)性手法：同宮調(diào)式交替、等音替換的轉(zhuǎn)調(diào)方法。而并不是照搬西方曲式結(jié)構(gòu)中的調(diào)性發(fā)展原則。同宮調(diào)式交替指在不改變調(diào)號(hào)而主音移動(dòng)的調(diào)式調(diào)性的改變，如《思春》中第一段有E徵清樂調(diào)式轉(zhuǎn)向A調(diào)宮調(diào)式。

在陳培勛先生的鋼琴改編曲中，力求不受傳統(tǒng)作曲理論規(guī)律和原則的束縛，大膽地探索和創(chuàng)新表現(xiàn)手法，使作品在保持原有民族性的同時(shí)又具有很強(qiáng)的和聲性和技巧性。把西方先進(jìn)的作曲技法謹(jǐn)慎的與中國(guó)音樂文化相結(jié)合，而且將廣東音樂主題旋律很巧妙地融入到多聲部音樂線條中。這些技法充分體現(xiàn)了陳培勛先生鮮明的創(chuàng)作個(gè)性和對(duì)中國(guó)鋼琴音樂內(nèi)涵的開拓與發(fā)展。

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1005-5312（2014）32-0101-01