歌唱的技術性方面探討

郭一鳴

（漢口學院音樂學院，湖北 武漢 430212）

歌唱的技術性方面探討

郭一鳴

（漢口學院音樂學院，湖北 武漢 430212）

呼吸不僅是人類生存的本能，也是人體發(fā)聲的動力，是歌唱藝術的基礎。歌唱的呼氣不是生活中自發(fā)的単向氣息運動，而是胸腹式聯合呼吸的雙向對抗的氣息運動，即歌唱中向上向外呼氣的同時，還要有保持向下滲墜的吸氣狀態(tài)。正確的歌唱是氣息的支持，意識的控制，感情的抒發(fā)的協調統一，具體為呼吸、共鳴、姿勢、意識的有機結合。演唱水平提高的關鍵是氣息的靈活性以及相關肌肉的鍛煉。

呼吸；支點；動力系統；共鳴系統

本文將從唱歌的技術性方面探討如何發(fā)聲，希望對正確歌唱方法的研究有所幫助。

一、物理上的呼吸

氣柱抗是演唱者歌唱時的身體——“人體樂器”的整體意念和某些器官特定運動的形態(tài)。歌唱時氣柱抗是兩種反向氣流，即向外呼氣的動力與人為地向下墜壓的阻力相互間反向制約對抗運動的感覺。

（一）動力——為主、自發(fā)、生理的

適用于IEEE 802.15.4的非相干BPSK接收機………………………………張艷秋，林偉榮，馬欣月，等(53)

日常生活中吸氣時胸廓擴張，胸腔擴大，肺亦隨之擴張，此時肺內壓低于大氣壓力，負壓升高使空氣入肺；呼氣時相反，胸腔縮小，肺基于自身彈性而回縮，肺內壓高于大氣壓力，使空氣排出。呼氣是歌唱是氣柱抗的動力，是一張嘴后氣體本能地向外呼出的一種力量，其能量永遠大于阻力。

（二）阻力——為輔、人為的

阻力是一種人為的將橫隔膜向下墜壓趨向的壓力，是氣柱抗中反向制約動力的力量。其感覺如同抬重物時腰腹部有一股向下墜壓的憋勁一樣，但這種憋勁時間短暫，狀態(tài)自發(fā)，而歌唱時的阻力卻需要人為的保持時間較長，穩(wěn)定和突出，阻力是歌唱時氣柱抗存在的必要條件，是科學優(yōu)美歌唱運動的重要支點，是控制氣息并使之富于活力的精髓，阻力的產生和保持，是要經過科學專門的訓練，熟能生巧之后，才能成為歌者歌唱時下意識的正確條件反射。

人的身體就是歌唱時的樂器，其自然狀況下只能產生單薄微弱的聲音，并不適合正確科學的歌唱狀態(tài)。歌唱時必須加大氣柱對抗的能量，才能產生大量優(yōu)美的泛音，使歌聲動聽且音量大、音域寬，其中腰部肌肉緊繃是極其重要的，像日常生活中腰部除脊柱骨及肋骨的支撐外，其余都是松軟塌癟可變形的自然狀態(tài)，根本形不成氣柱抗的正確形態(tài)。因此，歌唱時要想在人體樂器中形成氣柱抗的形態(tài)必須首先是腰部成緊繃的狀態(tài)，即將以胃為主的腰部，變成以腰為中心向四周外環(huán)射并用力頂撐的堅硬狀，惟有這樣才能形成具有較大空間堅硬的氣柱，進而使橫隔膜處產生向下墜壓的阻力，才能真正制約、牽制住向外呼氣的動力，以形成氣柱抗———兩種反向力量對抗的氣息運動，可以說腰部緊繃是產生氣柱抗的前提和關鍵，是全身心歌唱的支點，這是不容置疑的，腰部緊繃的這種憋氣感覺，貫穿歌唱的始終，在歌唱中氣息快用完時必須要馬上吸氣，并準確迅速的恢復和保持腰部緊綢的狀態(tài)。

采用SPSS 18.0統計學軟件對數據進行處理，計量資料以“±s”表示，采用t檢驗，計數資料以百分數（%）表示，采用x2檢驗，以P＜0.05為差異有統計學意義。

歌唱運動正是氣柱中動力與阻力之間反向對抗運動的結果，二者既是相互聯系又互相制約，他們在相互聯系中對抗，在互相斗爭中平衡，且貫串于歌唱的始終，動力因阻力的反向制約而更平穩(wěn)經濟的推動；阻力又因動力的刺激而更強烈的反抗。兩者矛盾越尖銳，對抗的能量就越大，歌唱的聲音質量就越高，正確科學的狀態(tài)也越能保持的持久。應該說歌唱技巧的主要訣竅，就是尋求創(chuàng)造，掌握氣柱中兩種反向力量對抗的感覺。這種同時向上呼氣的動力，與向下墜壓的阻力之間的對抗感覺，就是歌唱中氣柱抗的基本、持久主要的狀態(tài)。它是控制氣息的根本要領，是使全身歌唱，產生混合共鳴的惟一正確動力，是保證聲音位置、寬音域、美音色、大音量的重要基礎，是保護聲帶科學、高效地運動，使聲音青春