淺談?dòng)耙晞∨c服裝的關(guān)系

單浩然 潘福奎

（青島大學(xué)，山東 青島 266071）

淺談?dòng)耙晞∨c服裝的關(guān)系

單浩然 潘福奎

（青島大學(xué)，山東 青島 266071）

文章簡(jiǎn)單探討了包括服裝色彩對(duì)影視劇主題的渲染，和對(duì)人物形象的塑造等起到了至關(guān)重要的作用，還簡(jiǎn)單敘述了服裝品牌與影視劇的合作所產(chǎn)生的互贏效果。以表達(dá)服裝與影視劇相輔相成的關(guān)系。

服裝色彩；影視劇；服飾人物性格

電影電視作為傳播媒介出現(xiàn)以來(lái)，已成為影響人們?nèi)粘Ｉ钪b的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)。而服裝，作為一種文明的產(chǎn)物，也反映出歷史的更替與時(shí)代的變遷。服裝與影視劇有著不可分割的關(guān)系，影視劇通過(guò)服裝表現(xiàn)傳遞主人公的情緒，推動(dòng)故事發(fā)展，烘托故事場(chǎng)景，突出故事主題，令人物角色的性格特點(diǎn)更加生動(dòng)立體。

一、服裝在影視劇中的信息傳播

（一）服裝色彩在影視劇畫(huà)面視覺(jué)傳達(dá)上的表現(xiàn)

服裝是由款式，色彩，面料三部分組成。人們?cè)趯?duì)一個(gè)人建立初步印象時(shí)，由于物理和視覺(jué)關(guān)系的影響，首先會(huì)抓住這個(gè)人的服裝色彩特征，其次才是款式面料，可見(jiàn)色彩對(duì)一個(gè)人的個(gè)性形象塑造的作用。民間也有句俗話講：“遠(yuǎn)觀顏色近觀花”。（10）色彩是帶有情感因素的，影視劇中會(huì)運(yùn)用熱烈炫目的服裝色彩，或是沉重肅穆的服裝色彩，以更好的塑造影視劇中人物的性格，借以去感染觀眾的情緒。服裝色彩不僅充實(shí)了影視劇的畫(huà)面色彩表現(xiàn)，而且加重了畫(huà)面的視覺(jué)效果，是形成影片風(fēng)格的主要藝術(shù)手段之一。

1.古裝劇

張藝謀的著名電影《英雄》中的服裝設(shè)計(jì)，啟用曾獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)師的和田惠美女士，在資料匱乏的情況下，創(chuàng)作出了趙國(guó)的服飾，發(fā)型和人物妝飾。影片中飛雪與殘劍的服飾運(yùn)用紅，綠，白，藍(lán)四種顏色，是導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)。紅色熾烈，曖昧，傳達(dá)了此時(shí)的人物故事發(fā)展是由紅色隱喻的性所致；白色純凈，大度，表現(xiàn)了此時(shí)的劍客擁有悲天憫人的人之所善，和胸懷天下的大道義。藍(lán)色浪漫多情憂郁，飛雪與殘劍的愛(ài)情始于藍(lán)色；綠色充滿生機(jī)，柔和，表現(xiàn)了殘劍飛雪互親互愛(ài)，劍客精神不死。導(dǎo)演運(yùn)用這四種顏色表達(dá)電影故事。這使得電影帶給人更深刻的印象和更強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，由色彩的運(yùn)用帶給人們的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)效果更強(qiáng)烈。

同樣張謀子的《滿城盡帶黃金甲》中又運(yùn)用同一色系，金色和銀色，大面積的出現(xiàn)在熒屏畫(huà)面中。不同于《英雄》中服飾飄逸的造型特點(diǎn)，《滿城盡帶黃金甲》中雍容華麗的服飾配以大面積的奪目色調(diào)，給人的感覺(jué)不同于《英雄》山水墨畫(huà)的沁人感受，而是一種富貴的壓迫感。這種壓迫感也較好的表現(xiàn)了電影所透出的宮斗的主題。

2.現(xiàn)代劇

《離婚律師》是一部現(xiàn)代都市喜劇，現(xiàn)代生活感極強(qiáng)，畫(huà)面色彩上沒(méi)有大面積的色彩渲染，以形成浪漫的主觀臆想。它的服裝色彩以當(dāng)下人們的審美情趣，時(shí)尚潮流，人物性格，社會(huì)地位，年齡，生活環(huán)境為主導(dǎo)因素，例如女主人公羅鸝工作環(huán)境中出場(chǎng)時(shí)，服裝色調(diào)主要以黑，白，灰，藍(lán)四種顏色為主，而下班后的羅麗以各種糖果色調(diào)為主，這樣的服裝色彩運(yùn)用很好的展現(xiàn)了羅鸝“上的廳堂，下的廚房”的現(xiàn)代獨(dú)立女性特征。

電影《非常完美》是章子怡首次出演的現(xiàn)代喜劇電影，影片中她飾演的是富有想象力的漫畫(huà)家。整部影片的布景充滿童話世界的浪漫格調(diào)。無(wú)論是兩旁栽滿梧桐樹(shù)，鋪滿黃色樹(shù)葉的整潔街道，還是女主角蘇菲家中充滿復(fù)古格調(diào)的色彩布景，紅色的墻，綠色的沙發(fā)，還有復(fù)古花紋等的裝飾，無(wú)不充滿著歐洲小資情調(diào)的溫馨浪漫。蘇菲的著裝在劇中百變，時(shí)而可愛(ài)少女，時(shí)而夸張的造型，符合她漫畫(huà)家的身份，活潑開(kāi)朗而富于幻想。

（二）都市劇中主人公的服飾著裝風(fēng)格表現(xiàn)其性格特點(diǎn)

服裝作為影視劇中一個(gè)重要的道具，它帶給觀眾的感受是最直接的，影視劇中的服裝會(huì)掩蓋住演員本身的獨(dú)特性，讓演員們不再是他們自己。結(jié)合劇本所給出的人物年齡，職業(yè)，性格特點(diǎn)，文化背景，時(shí)代背景，運(yùn)用服裝造型這一藝術(shù)手法，能從另一個(gè)角度，另一個(gè)側(cè)面豐富人物特點(diǎn)。在一部影視劇中，借由服裝———演員們可能成為觀眾心目中以為的那個(gè)樣子，一個(gè)身著白衣長(zhǎng)發(fā)飄飄的美麗淑女或是一個(gè)身著紅裙的潑辣妹子，而在另一部影視劇中他們或許會(huì)成為身著黑色緊身衣的政府特工。也就是說(shuō)服裝能夠賦予影視劇演員以特殊符號(hào)。

《離婚律師》的制作費(fèi)高大1.3億，是普通現(xiàn)代都市劇的的4倍。其中置裝費(fèi)的費(fèi)用高大400多萬(wàn)。劇中男主人公吳秀波扮演的角色池海東，是年入百萬(wàn)的離婚律師，其在劇中的著裝打扮低調(diào)干練又不失風(fēng)范，恰好展現(xiàn)了他沉著穩(wěn)重，自信成熟的時(shí)尚律師的風(fēng)范。姚晨扮演的女主人公羅鸝自立自信，堅(jiān)強(qiáng)，工作中原則性極強(qiáng)，但生活中又不失小女人的溫柔可愛(ài)。其在劇中的著裝打扮，律師裝——成熟干練時(shí)尚感極強(qiáng)；生活裝——休閑自然，溫柔俏皮。羅鸝工作中的服裝造型多以灰色，黑色，大地色為主，造型上多以簡(jiǎn)練流暢的線條為主，如各種具有建筑立體感大衣的穿著，借以表現(xiàn)她堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的性格。而在生活中的羅鸝，往往也會(huì)表現(xiàn)出俏皮溫柔的一面，這時(shí)的服裝造型趨于寬松舒適，色彩也趨于粉嫩，粉黃等柔和的色調(diào)。姚晨在《離婚律師》中的服裝品牌贊助也都是頂級(jí)品牌，像是Burberry，Celine等，但電視劇為了貼近大眾生活，所以會(huì)搭配上H&M、ZARA等平民品牌。這樣的搭配使得服裝造型更接地氣，而不會(huì)顯得浮夸造作。

而電影《等風(fēng)來(lái)》中倪妮飾演的是從小地方到上海打拼，為夢(mèng)想努力奮斗的美食專欄作家。在追夢(mèng)路上承受壓力，迷失自己，而在尼泊爾又重新找到人生方向的故事。倪妮在電影中多以清新休閑的文藝女青年的形象示人，各種糖果色的針織衫，帆布鞋，小襯衫等。這樣清新自然的著裝打扮和倪妮堅(jiān)韌奮斗的性格特點(diǎn)，展現(xiàn)了現(xiàn)代多數(shù)小康家庭出身，吃穿不愁對(duì)未來(lái)懷有美好理想，卻正走在掙扎的路上的年輕一代，他們最大的特點(diǎn)就是，年輕并對(duì)未來(lái)充滿希望。與《等風(fēng)來(lái)》相同類型的描述文藝女青年的電影，像是《失戀三十三天》《被時(shí)光遺忘的那五年》，劇中的女主人公白百合與倪妮一樣都是清新文藝女青年的代表，著裝自然休閑，色彩清新柔和，這樣的著裝易給人以得體大方，溫暖感和親和力感。

電影《杜拉拉升職記》也是一部關(guān)于現(xiàn)代女白領(lǐng)的電影，是一部現(xiàn)代女白領(lǐng)的奮斗史。徐靜蕾飾演的女主角杜拉拉經(jīng)歷了從初入職場(chǎng)的青澀表現(xiàn)，華麗轉(zhuǎn)身成為職場(chǎng)中的佼佼者。這其中服飾的變化最能體現(xiàn)出這種轉(zhuǎn)變。初入職場(chǎng)的杜拉拉服裝造型輪廓單一，給人的印象較單薄，表現(xiàn)了她初入職場(chǎng)的青澀表現(xiàn)和不適應(yīng)，隨著杜拉拉工作中各項(xiàng)工作的順利進(jìn)展，職位一路攀升，整體服裝造型不僅多變而且品味提升，各種印花撞色的連衣裙，雪紡衫，收腳緊身褲，合體收身西服外套，還有各種配飾恰到好處的運(yùn)用，例如腰帶，手包，項(xiàng)鏈，手鐲，耳環(huán)等，更豐富的展現(xiàn)了杜拉拉在職場(chǎng)中的得意表現(xiàn)。

二、服裝與影視劇的合作互贏

服裝界與影視界所面對(duì)的潛在對(duì)象是有所交集的，而服裝作為一種商品，它所傳達(dá)的信息內(nèi)涵已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)它本身的功能性和使用性。現(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)信息資源極大豐富，所以服裝界與影視界的跨界合作，往往可以使二者的影響力和傳播力擴(kuò)大疊加。

服裝界與影視界的相互合作，建立了傳統(tǒng)百貨與電子商務(wù)的立體合作營(yíng)銷模式。影視劇借由服裝品牌的贊助，可以提升影視劇的品質(zhì)和格調(diào)，比如《離婚律師》中男女主角的高端品牌贊助，Armani、Burberry、LV等的贊助；也可以借由服裝來(lái)表現(xiàn)影視劇人物的背景，性格等，如《Two Broke Grls》中Caroline的臺(tái)詞：“我這一身是香奈兒的服裝”表現(xiàn)了她破產(chǎn)前的生活狀態(tài)；又比如美國(guó)電影《穿普拉達(dá)的女魔頭》直接點(diǎn)名服裝品牌名稱，既宣傳了服裝品牌又點(diǎn)明了電影主題，可謂是合作共贏。

借由影視劇宣傳服裝品牌或傳播某種服飾流行文化，與傳統(tǒng)的T臺(tái)走秀，報(bào)紙雜志宣傳相比，更具動(dòng)態(tài)展示效果與說(shuō)服力。例如《蒂凡尼的早餐》中，赫本身著紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的小黑裙，成為了生活中的經(jīng)典之作，廣為流傳。又比如韓國(guó)電視劇對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的沖擊，使得韓流，韓范兒著裝打扮成為國(guó)內(nèi)人民爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。

三、結(jié)語(yǔ)

影視劇是服飾設(shè)計(jì)創(chuàng)作的靈感來(lái)源，而服裝是影視劇非語(yǔ)言形式的故事靈魂。首先，人們通過(guò)服裝可以多角度的欣賞影視劇，了解故事文化背景；其次，影視劇向我們展示的傳統(tǒng)服飾和現(xiàn)代服飾，使我們可以深切地感受到時(shí)代的變遷和歷史的滄桑；再者，服裝可以增添影視的魅力，影視可以推動(dòng)服飾的流行。總之，影視服裝就像無(wú)聲的旁白一樣，灌輸進(jìn)觀眾的頭腦中的不僅僅是影視服裝的光怪陸離，美輪美奐，往往也是設(shè)計(jì)師想要傳達(dá)的人生哲理和生活態(tài)度。一部成功的影視劇離不開(kāi)優(yōu)秀的故事情節(jié)，畫(huà)面營(yíng)造和演員表達(dá)力，當(dāng)然服裝作為電影的一體，具有不可忽視的作用。無(wú)論多么煽情引人入勝的故事情節(jié)都離不開(kāi)服裝的襯托。

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TS941.2

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1005-5312（2014）32-0118-02