淺析庫淑蘭剪紙中的裝飾紋樣

岳瑾

摘 要：作為一項著名的國家級非物質文化遺產-獨具特色的庫淑蘭剪紙藝術得到較好的保護和發展。庫淑蘭剪紙不同于旬邑本地的剪紙創作風格，獨特的創作風格吸引我們對其進行研究，文章通過研究其剪紙作品中獨特的線條、絢麗多姿的色彩、細致的點綴、豐富多樣的紋飾、生動的變形及多塊面的表現形式來探究庫淑蘭剪紙的永恒魅力。

關鍵詞：庫淑蘭剪紙；裝飾紋樣；圓形線條；表意性

庫淑蘭剪紙是渭北高原上誕生的一顆璀璨的明珠，庫淑蘭剪紙以它獨特的創作方式、強烈的視覺沖擊力、所蘊含的深刻內涵引起社會各界人士的廣泛關注。從80年代原旬邑縣文化館館長文為群先生在一次文化普查活動中發現這位民間藝術大師開始，學習、研究庫淑蘭及其剪紙的熱潮經久不衰，時至今日庫淑蘭作品中那些經典的形象、豐富的裝飾紋樣依然震撼著我們。

一、庫淑蘭剪紙中常見紋樣

翻開庫淑蘭剪紙作品，首先映入眼簾的就是絢爛奪目的華麗紋樣，紋樣在庫淑蘭剪紙中有重要地位，也是庫淑蘭剪紙不同于其他剪紙作品的一大特色。剪紙作品如若只有些表情達意的主體圖形而沒有裝飾性的紋樣在庫淑蘭看來是不夠美觀的，在主體圖形周圍飾滿美觀、絢麗、豐富的紋樣，在庫淑蘭看來才“囅”，我們仍可從民間藝術大師遺留的大量作品中洞察到她剛柔相濟的豐富內心世界。

紋樣，器物上的裝飾花紋的總稱。紋樣以飾為主，功能即是裝飾。[1]庫淑蘭剪紙中包含著以下紋樣：花卉紋，如梅花紋、桃花紋、菊花紋、蓮花紋、牡丹紋、瓶插花卉紋、花草紋、佛手花、梨花紋等。蔬果紋，如石榴紋、佛手紋、壽桃紋、西瓜紋、柿子紋、梅子紋。植物紋，如莖葉紋、楊柳紋、松柏紋、蕎麥紋、雜樹紋、花草裝飾紋。辟邪紋樣，如福壽紋、五毒紋樣等昆蟲紋樣、蝴蝶紋、五毒紋、蜂鳥紋。動物紋，如鹿頭紋樣、魚紋。招財進寶紋，如錢串子紋等。幾何紋樣，如鋸齒紋、圓點、三角形紋鋸齒紋。景物及物象紋，如太陽紋、月牙紋、豁牙子紋、門簾紋、頭飾紋等裝飾紋樣。

二、庫淑蘭剪紙中裝飾紋樣類別劃分

庫淑蘭剪紙作品中紋樣豐富，仿佛一座真實、立體紋飾寶庫一般。眾多紋飾在庫淑蘭的作品中以獨具特色的單獨紋樣、對稱紋樣、均衡紋樣、連續紋樣、重復紋樣等形式粉墨登場。庫淑蘭雖從未學過理論家所歸納的理性藝術規律，然而天生卓絕的良好藝術素養及大量藝術實踐使得她的作品與美的造型規律高度吻合。庫淑蘭剪紙不同于旬邑本地的剪紙創作風格，她一改使用大紅色紙張剪紙的風格而采用不同色彩的紙張剪成創作主體及紋樣，然后再拼貼在一張大紙上的創作方式進行自己獨具特色的創作實踐，庫淑蘭作為此風格的開創者更具劃時代里程碑式的意義。

三、庫淑蘭剪紙中裝飾紋樣藝術特色分析

（一）獨特的線條、豐富的色彩、細致的點綴

我國線條藝術起源于七千五百年前的新石器時代，我們的祖先也是世界上用線條作為藝術表現手段的最早民族之一。庫淑蘭使用剪刀等工具將線條運用的如此生動，長的、短的、彎的、曲的、直的都恰到好處進行處理，巧融直線藝術于紋樣設計當中。線條亦可以作用于畫面總體結構和主形象的總姿態，庫淑蘭的每幅作品都來源于自然活動并根據其特點，選出橫、直、曲、斜等線條形式來表現。如：庫淑蘭的代表作品之一“剪花娘子”中的花兒是用花瓣形表現，樹用曲線結合直線來表現，這些技法可以使視線上下移動，展示出這幅作品的高度，營造聳立、高大、向上的形象。《江娃拉馬梅香騎》中牽馬的繩子都是用圓形線條來表現，這些表現形式在畫面結構中都發揮著它的主要作用。線條可以通過對主體物、陪襯體、背景等細部的刻畫，造成不同的質感、量感和空間感。剪紙《江娃拉馬梅香騎》創作于1990年，刻畫了上世紀五六十年代小媳婦“梅香”婚姻生活初期的甜蜜。[2]人物身上的花紋和裝飾物、直線、曲線繽紛復雜，樹葉上面的鏤空，衣服，鞋子上面一些參差不齊的直線都給人不同的質感和量感。

線條在營造一件作品的旋律、節奏、意境方面也起著至關重要的作用，庫淑蘭每幅作品中幾乎都會用到圓形線條的表現手法，這些圓形線條可以附加在方方面面，如人物頭上的裝飾，衣服上的華麗裝飾，動物身上的各種裝飾以及植物上的各種添加裝飾，更甚至是背景上的豐富裝飾，總之無飾不成庫式作品。這樣的圓形線條表現手法可以造成人們的視線隨之旋轉，有強烈的動感，使她的作品既完整又生動，真可謂絢爛奪目、巧奪天工。

（二）豐富多樣的紋樣形式和絢麗多姿的色彩

庫淑蘭傳奇的一生是對剪紙藝術執著追求的一生，對剪紙的熱愛如同珍愛自己的生命，滿懷著熱忱地去完成了一部部鴻篇巨著。庫淑蘭剪紙紋樣中常見有鋸齒紋、月牙紋、魚鱗紋、旋渦紋、云紋等紋樣。她通常會在一幅作品中用到多種裝飾紋樣。圓孔紋是在剪紙中最常見的符號，常用于作品中的人物、動物的眼睛、花心、花瓣和浪花及水珠等。月牙紋其形狀像柳葉，常用于植物造型、花蕊等地方。鋸齒紋形狀像鋸齒一樣，常用來表現事物的質感、量感、層次感。水滴紋其外在形象如水滴一樣，常用于花蕊、動物的局部點綴等。旋轉紋通常用來表現動物皮毛上的漩渦，具有一定的裝飾性。魚鱗紋通常用來表現魚磷或類似的東西。這些常見紋樣在庫淑蘭手中就構成了一幅幅美麗的剪紙作品。剪紙紋樣具表意性特征，這些紋樣在作品中有重復及變異并可給觀者帶來豐富的聯想，使一些不合理卻合情的圖形運用到一起，令作品韻味十足。在她的這些作品中傳統紋樣以意造物的表意性特點得到了很好的表現，取其“意”卻延其“神”。

庫淑蘭作品中幾乎運用了所有常見色彩的原色和間色，將自然物中的顏色運用到極致，有很強的視覺沖擊力。如：純色和對比色，如紅綠、黃藍、紫黃、黃綠等配色方案在作品中都有較多的應用。她還注重色彩的明度對比、補色對比、純度對比、色彩冷暖對比、非常強調色彩的鮮亮和對人視覺的刺激。對于配色庫淑蘭有自己的訣竅，她把明亮顏色稱為“上色”，深暗顏色稱為“下色”，在“下色”襯托下凸顯“上色”。民間藝術家沒有高深的理論知識但話語當中深含藝術的普遍規律。

（三）生動的變形和多塊面的表現形式

在民間剪紙創作中，庫淑蘭經常通過“變形”來使物體變得“真”。這是作者長期對生活觀察和領悟的結果，用“拙拙”的思想來表達藝術中的“真善美”，在表現時為了使作品更加引人入勝，作者在物象上添加的一些紋飾也是經過變形和夸張之后的紋飾?！凹艋镒印钡囊路暇Y滿了五顏六色花朵，還有一些鋸齒紋和小圓孔，動物身上的皮毛邊形成漩渦狀，在其身上也加入花朵、紋飾，這使得原本普通的形象變得美觀大方、耐人尋味，再配上五彩紙張搭配更加體現出強烈的裝飾感。

庫淑蘭的剪紙作品更是多塊面表現的藝術作品。我們平常看到的單色剪紙幾乎是一個塊面，是在一張紙上剪出的圖形。庫淑蘭剪紙卻是在二維的紙張上剪出三維圖形，再加上裝飾化的點、線、面。庫淑蘭通過對表現素材進行大膽想象、變形、取舍，使畫面突出重點、黑白關系明確、虛實相襯，以增強作品的感染力。庫淑蘭剪紙沒有體積、沒有空間，不講究普遍比例關系也不講平常透視關系，就是她隨心所欲的揮灑著剪刀，大膽的創造才表現出一幅幅精美絕倫的畫面，例如《剪花娘子》咋一看非常具有整體性，由一塊大塊面組成，但仔細往下看時就會發現，它是由許多繁而多的細小塊面組合而成。頭飾用一些小花紋、圓點、直線表現，衣服上的花紋用鋸齒紋、柳葉紋、月牙紋、水滴紋這些細小的塊面表現，非常生動。庫式作品中動物的形象憨態可親、富有靈性，正是在大的塊面中添加了小的塊面，小的塊面中加了更小的塊面來體現體積感、靈動感、飽滿感。

庫淑蘭剪紙作品包含了她對生養土地、生活土地的深厚情感以及對生活的深刻理解。這些作品體現出的靈活性和文化多樣性結合，無一不展現出中國文化瑰寶傳奇的永恒魅力。庫淑蘭以當代的審美觀對傳統紋樣和造型加以融合和發揮，從而創造出當代具有“傳統美”、“時代感”、“裝飾美”的不朽民間藝術作品。

參考文獻：

[1]吳曉玲，樊華，榮梅.基礎圖案設計[M].長春：東北師范大學出版社，2013，（7），P2

[2]楊生博，李健.庫淑蘭剪紙研究[M].長春：陜西人民出版社，2012，（7），P98

基金項目：本文系2013年陜西省社會科學藝術學研究項目：“庫淑蘭剪紙紋樣技藝研究”階段性研究成果，項目編號：2013（018）

本文系陜西省教育廳2014年科學研究項目：“陜西鳳翔泥塑傳承與發展問題研究”階段性研究成果，項目編號：14JK1788