英國與美國勵志電影探析

摘 要：英、美電影常以人物眾多、情節曲折復雜而著稱，影片中人物形象的塑造不僅要具備一定的藝術價值，還要符合社會客觀的現實存在性和主觀情感的統一。本文通過兩部影片《當幸福來敲門》和《貧民窟的百萬富翁》為例，通過研究影片中人物性格和人物關系的設置形式探討了英美勵志影片中巧妙的人物塑造手法。

關鍵詞：勵志電影；英美；人物塑造；手法

英、美勵志電影一直以來都以其獨特的視角和描繪方式給予觀眾最完美的心靈體驗，其成功的人物塑造手法無數次地帶給觀眾靈魂的沖擊和心靈上的極大觸動，始終激勵著人們不斷發現自我、完善自我，以追求自身價值的最大實現。

美國影片《當幸福來敲門》改編自美國著名黑人投資理財專家克里斯·加德納出版的同名自傳，是眾多以追尋夢想為主題的成功勵志影片之一。影片講述一名黑人父親從處于社會最底層的推銷員，歷經生活中的艱辛，卻始終能夠堅持自己的追求和夢想，最終贏得成功，敲開幸福大門的感人經歷。

英國影片《貧民窟的百萬富翁》由丹尼·博伊爾拍攝，在第81屆奧斯卡頒獎禮上獲得最佳影片獎等八項大獎。故事講述了18歲的Jamal，從小失去雙親，生長在貧民窟中的他參加了收視率極高的《誰想成為百萬富翁》的電視節目，就在Jamal離成功僅有一步之遙時，警方將他帶走并被指控犯有詐騙罪。在嚴刑拷問下，他不肯屈服，并且完美地反駁了針對自己的誣陷，最終警察只好讓他繼續參賽并贏得了最終大獎，成為從貧民窟走出的百萬富翁。影片雖然沒有好萊塢大片的宏大氣勢，但它憑借深刻的主題和豐富的內容，成為世界電影史上的巨作。

一、人物性格的塑造

（一） 人物性格的客觀現實性

人物性格的現實性是指人物形象應取自現實生活，它是人與人之間復雜的社會關系和矛盾的集中體現。在現實社會中，人與人、人與環境所結成的關系既錯綜復雜，又統一多樣，這也就決定了電影作品中人物性格的多變發展和相互聯系。但是任何一種個性特質，都必須符合客觀的現實存在性，絕不能脫離現實環境而獨立存在。

在《當幸福來敲門》中，主人公Chris的生活總是充滿著痛苦和挫折，直到見到自己的生父，由此他下定決心要在有了孩子之后，一定要給他一個幸福美滿的童年。但是，現實生活逼得他不得不在各種醫療單位之間奔波，靠推銷來維持日常的種種開銷。但即便是這樣簡單的生活理想也無法實現，他視為全部希望的醫療設備也因賣不出去而成了他沉重的生活包袱。

《貧民窟的百萬富翁》中，Jamal做過乞丐，當過小偷。在黑暗、艱難的成長過程中，他從未放棄過理想，他未像哥哥那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。他沒有任何的豪言壯舉、驚世駭俗的舉動，他只是一直不拋棄，不放棄。

（二） 人物性格的主觀情感性

在對人物性格的主觀情感滲透中，細節的刻畫往往最能觸動觀眾的神經。兩部影片都充滿了令我們感動的細節畫面。例如，《當幸福來敲門》中，在面試的過程中主考官質疑他的誠意時問道：“作為主管，你會雇用一個連襯衫都不穿就跑來面試的人嗎？”他用一句“那他穿的褲子一定很考究”使得原本尷尬的局面瞬間融化，他幽默風趣而不失尊嚴的回答為他贏得了這次機會。又如《貧民窟的百萬富翁》中，當Jamal找到Latika，但他不敢冒險跟他走時，他說：“每天五點，我會一直等，直到你來。”女人問他：“那靠什么生活？”“愛。”多么理想化的一個詞啊。

人物性格不僅僅是有思想的、豐富的，更應該是藝術性的、統一的。劇作者只有把人物性格的現實性和情感性統一起來才能使人物的形象更加貼近生活，才能更有力地打動觀眾，引起共鳴。

二、人物形象的塑造

電影作為現實生活的映射，其人物關系的設定具有復雜和多變性。通常情況下，人物的設置至少應包含以下三個部分： 主要人物、次要人物和群像式人物。

首先，主要人物，既是電影劇作需要極力刻畫的中心人物，也是矛盾的主體和故事發展的主線。如《當幸福來敲門》中，Chris始終是貫穿其中的主要人物，他從推銷員到成功股票經紀人的漫長歷程，亦是影片跌宕起伏的故事情節；《貧民窟的百萬富翁》將一個印度窮小子經歷的一切艱險困苦和對愛情的追求中呈現給觀眾一個真正的黑暗與殘酷，而又在殘酷中未放棄理想與純真的故事。

其次，在影視劇作中，次要人物的設置也是非常重要的，其能夠通過對比、陪襯等方式來進一步烘托和刻畫主要人物。他的行動也是故事情節發展的重要推動力量。在《當幸福來敲門》中，Chris與兒子之間相依為命的父子情，也是整部影片最大的亮點。兒子是他生命的支點，為了他，Chris甘于奔波勞累。兒子作為次要人物的存在，為Chris偉大的父愛和完美人格的表現起著不可替代的烘托作用。《貧民窟的百萬富翁》中Salim與Jamal的性格完全相反：他沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救弟弟的勇氣，也有殺死黑幫頭目的果斷，但在最后一刻，卻被弟弟的執著所打動，從容赴死，救出了Latika。最大的烘托出了主人公的特點。

再次，為了進一步揭示社會矛盾，更加深刻地展示主要人物的性格特征以及現實生活的復雜多變性，劇作者經常通過群像式人物的設定來完成影視劇作的構思。影片中對其他人物關系的設置也從另一側面揭示了社會矛盾的復雜性。如朋友在Chris最需要幫助的時候為了躲避還錢而緊鎖大門等都是最終促使他一步步走向成功的重要因素。

三、人物情境的塑造

一般而言，情境既包括自然環境和社會環境，也包含事件的發展趨勢。人物形象并不是由劇作者隨心所欲拼湊起來的，而是與情境同步前進、同步發展和同步成熟的，所以劇中情境的合理設置也是影片成功的關鍵所在。如《當幸福來敲門》中：幾個紈绔子弟開著豪華跑車呼嘯而過，緊接著鏡頭掃向街對面一行等待教堂救濟的無家可歸的流浪漢，即是社會最底層人民生活的真實寫照。以及Chris為了爭取教堂的床位，不惜和插隊的人大打出手，這些也都和他平日西裝筆挺的紳士風范形成了強烈的反差。

《貧民窟的百萬富翁》中選擇印度社會中宗教和階級矛盾突出作為背景，使主人公的人生歷程更顯艱辛、曲折、感人。此外，該片也反映出印度社會最真實的一面，使人們能夠更好地了解印度社會存在的問題，這些如拐賣貧窮兒童等現實，在觀看影片的同時，也令人深思。

四、人物動作的塑造

人物的動作，一般意義上可分為外部動作和內部動作。外部動作包含形體動作和言語動作。內部動作，通常包括人物的心理變化、心理活動和心理狀態等。心理狀態描述得越細膩，人物性格的表現就越具有感染力。英美勵志電影中，一般都是通過采用“閃回”鏡頭、話外音（即內心獨白、旁白）等多種方式來表達人物不同時期、不同環境下的心理狀態。

《當幸福來敲門》中，在Chris打電話給Linda道歉并希望她能陪著兒子時，卻聽到他們要離開的消息。Chris站在街頭的電話亭前，凝視著硬幣上的頭像，想到了《獨立宣言》中對生存權、自由權以及追求幸福權利的描寫。令他不解的是，“我們有生存、自由和追求幸福的權利。但是，幸福自己會來敲門嗎？他如何把‘追求幸福’包括其中？也許幸福這東西你怎么也追不到，其實我也許從來都沒有追到過它，無論如何他又是怎么知道的？”話外音是他的內心獨白，伴隨著追趕公車的鏡頭，匆匆忙忙上樓梯回家的鏡頭的“閃回”，深刻地揭示了Chris內心追求幸福的迫切愿望以及始終無法獲得幸福的矛盾心理。

在影片結尾處，當聽到負責人說“你的襯衫很漂亮……你想在這里做股票經紀人的話”Chris激動得不知道說什么好，雙眼早已被淚水濕潤了。握手致謝之后，淚水潸然而下。快步走出辦公室他淹沒在熙熙攘攘的人群中用力的鼓掌，既為自己的不懈努力取得成功而鼓掌，更為歷經艱辛終于收獲到幸福人生而鼓掌。這時，話外音恰到好處地響起： “我人生的這一部分，這個小階段，就叫做‘幸福’……”

參考文獻：

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[2]宋家玲.影視文學創作論[M].北京： 北京廣播學院出版社，1997.

[3]曹倩倩，黃勇.淺析《貧民窟的百萬富翁》之劇情特色[J].電影文學，2009（12）.

作者簡介：黃琳清，女，江西財經大學2012級戲劇與影視學專業研二學生，研究方向為廣播電視藝術學。