遲子建：黑土地上，所有題材都可以奔跑

遲子建，女，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第八屆主席團(tuán)成員，黑龍江省作家協(xié)會(huì)主席，國(guó)家一級(jí)作家。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《偽滿洲國(guó)》《額爾古納河右岸》、小說(shuō)集《逝川》《霧月牛欄》、散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、冰心散文獎(jiǎng)。

1.關(guān)于靈感：我出生在黑龍江，并且在黑龍江長(zhǎng)大，我的寫作沒(méi)有脫離這個(gè)環(huán)境。黑土地給予我活力，給予我文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)。我的所有想象、所有積累都是在這片土地上生發(fā)的。在這片土地上，所有的題材都可以奔跑。

2.關(guān)于好文章： 我現(xiàn)在仍然認(rèn)為，能夠讓人讀出聲來(lái)、讀出氣象的文章，才是好文章。這樣的文章生動(dòng)、有光彩。

3.關(guān)于命題作文：命題作文最大的弊端就是容易使學(xué)生的思維模式化，遏制想象力的發(fā)展，在你身旁設(shè)置了一堵厚厚的墻，如果你只是在墻的陰影下徘徊，寫出的文章必然會(huì)老氣橫秋、毫無(wú)生氣。可是如果你穿越了這堵墻，就會(huì)看到別致的風(fēng)景。

4.關(guān)于立意：你寫作時(shí)如果不想陷入平庸立意的泥淖，可以調(diào)動(dòng)和開發(fā)逆向思維這根神經(jīng)，但并不是說(shuō)考慮問(wèn)題一定要朝相反方面去想，而是可以從獨(dú)特的角度切入問(wèn)題。這樣，能使你的思維始終富有新鮮感和活力，從而使由此生發(fā)的文字散發(fā)出一股與眾不同的氣息。

5.關(guān)于人物：從情感、出生背景，包括我以往的寫作經(jīng)驗(yàn)，還有我對(duì)文學(xué)的理解來(lái)講，我更容易貼近“三教九流”式的小人物。像《偽滿洲國(guó)》里的楊靖宇，類似于《白雪烏鴉》里的伍連德，都是英雄式的人物，但是我對(duì)他們的著墨并不特別重，不一定是寫作的中心。

6.關(guān)于榜樣：我特別喜歡雨果，他是人道主義作家，70多歲還在寫作。我讀《九三年》，尤其看到著名的結(jié)尾，都會(huì)眼前一濕。我希望自己有幸活到80歲時(shí)依然有蓬勃的創(chuàng)造力，依然還能前行，還有表達(dá)的欲望，而且寫出的作品不讓自己感到臉紅。

7.關(guān)于文學(xué)的價(jià)值：文學(xué)潮流會(huì)隨著時(shí)代變化而變化，但文學(xué)的真正價(jià)值沒(méi)有變，因而我們讀文藝復(fù)興時(shí)期的作品和十九世紀(jì)的大師杰作仍能獲得力量。一個(gè)作家能否走到底，拼的不是獲得什么樣的生活與素材，而是獲得精神世界的韌性、廣度和深度。

父親喜歡曹植的《洛神賦》，曹植字“子建”，所以他才給我取了這個(gè)名字。我的確受到他的文學(xué)影響，但他并未具體指點(diǎn)過(guò)我什么。聽我母親說(shuō)，“文革”時(shí)很多書被查禁，父親離開學(xué)校崗位去糧庫(kù)參與勞動(dòng)鍛煉，怕書籍惹麻煩，就把從哈爾濱千里迢迢帶到大興安嶺的書都用麻袋裝了，背到松樹林，一把火燒了，而大部分是小說(shuō)作品。所以我長(zhǎng)大后沒(méi)在家里看到什么書。

人肯定會(huì)有一種與生俱來(lái)的蒼涼感，那么我們所能做的，就是在這個(gè)蒼涼的世界上多給自己和他人一點(diǎn)溫暖，在離去的時(shí)候，心里不至于后悔來(lái)到這個(gè)蒼涼的世上一回。

年輕人應(yīng)該多讀經(jīng)典書，少看靠商業(yè)炒作的暢銷書，把眼界放得更寬廣一些。如《汪曾祺小說(shuō)經(jīng)典》。讀汪老的小說(shuō)，你會(huì)明白，那些紅極一時(shí)的暢銷書為什么是寡淡無(wú)味的；弗·克·阿爾謝尼耶夫的《在烏蘇里的莽林中》是一部偉大的游記。想擺脫都市噪音的人，聽一聽烏蘇里莽林的風(fēng)聲吧。