淺析美術理念的中西方差異

摘 要：由于民族特色、地域環境和歷史人文背景的不同，所以中西美術各自的創作理念也不同。正確認識中西美術理念差異，有利于提高人們文化修養和審美水平，從而理性看待中西美術差異，糾正對傳統美術的輕視或對西方美術的排斥等觀念，引領美術朝著兼容包并的正確方向發展。

關鍵詞：學習；西方；美術理念；

中圖分類號：G613.6 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-07-00-01

一、美術理念的概念

美術，指占據一定平面或空間、具有可視形象以供欣賞的藝術。也叫造型藝術、視覺藝術。“美術”這一名詞始見于歐洲17世紀，也有人認為正式出現于18世紀中葉。近代日本以漢字意譯，五四運動前后傳入中國，開始普遍應用。而理念主要是人類以自己的語言形式來詮釋現象—事與物時，所歸納或總結的思想、觀念、概念與法則。因此美術的理念主要是指人們對事物進行藝術塑造時所遵循的思想觀念或者法則。而依據對藝術塑造不同的表現形式和方法，美術被劃分為東西兩大藝術體系，西方以古希臘和羅馬為代表的美術流派，東方以古印度、中國等地區為代表的東方美術流派，中西兩大截然不同的美術流派的理念對碰與交融是最引人矚目的。

二、東西方美術理念的對比

（一）西方美術理念的表現

西方美術類型多樣，我們僅以西方繪畫來探究西方一般的美術理念。總體來說，西方美術理念有兩大顯著特征：

第一，主題上以征服自然和以人為本為主。西方繪畫受到西方傳統哲學影響，西方哲學認為人能夠征服自然進而改造自然，因此注重遵循和利用自然規律，而到了15世紀文藝復興，在人本主義思想指導下，繪畫表現更多地突出以人為本。西方繪畫以人物畫為主，反映內容多描寫世俗生活，而對人物的刻畫著重表現男性的雄壯的肌體和英勇的身姿，勾勒女性的優雅與健康，表達對人性解放和自由的渴望，以及對未來美好生活的向往。

第二，手法上注重寫實并且引用科學技術。西方繪畫的手法注重寫實。在繪畫創造過程中，用透視學的技術構造焦點透視，使目之所及的圖畫有層次感和真實感，畫中事物比例恰當；構圖上，利用幾何學原理構圖，以營造三維立體畫面和動靜的畫面感；在色彩上，注意利用色彩學，光學等知識，通過明暗的對比塑造人物形態，用合理的色彩搭配在反映真實的客觀對象同時渲染畫面基調。可以說西方的美術理念中處處滲透著科學的意識和求實的理性精神。

（二）中國美術理念的表現

第一，主題以天人合一，熱愛自然為主。受到傳統的中國的老莊的超脫自然，天人合一的思想影響，加上中國封建君主專制的壓迫，傳統的中國繪畫以流行的山水畫為主。文人畫家們通過創造山水畫，寄托自己的思想情感，尋求自己的心靈樂園。因此熱愛自然與崇拜自然成了中國畫獨有的風格，風格寧靜和諧，沒有西方反映生活中人的戲劇沖突和濃郁激烈的氣氛。中國傳統繪畫中罕有人物畫主題的創作，即使有人物畫，大多都以生活場景作為載體，側面描寫人物，并且人物刻畫不會單獨刻畫個體，刻畫追求能達到與整體環境的和諧統一。說明中國美術理念強調人與自然的和諧。

第二，手法注重寫意，表現方式和手段傳統。中國傳統繪畫重視意境的表達，以線條造型，以淡墨成色，在靈活的筆觸中賦予作者自己內心的情感，他們對山水的處理加入個人的內心體驗，依靠虛實、遮擋以及不規范的大小比例來刻畫行云、流水、山石、樹木的空間，使得對自然的表現更加隨意主觀、淋漓盡致，創作者意圖讓欣賞者與之一起達到情感體驗共同的狀態。在創作繪畫的過程中，中國繪畫在表現方式和手段上重視構思，講求意在筆先和形象思維，注重藝術形象的主客觀統一。造型上不拘于表面的肖似，而講求在似與不似之間”和“不似之似”，在透視上將焦點（一點）透視與散點（多點）透視線結合，因此構圖基本上是二維平面，以便展現開闊的多重景物，實現景物的統一；而線條是基本造型手段，色彩從屬整體線條勾勒，不畫光影明暗，以淡墨成色。由此看出中國美術觀念上重視寫意，并且通過傳統的方式和手段來進行藝術塑造。

（三）東西方美術理念的融合

隨著19世紀40年代中國近代化的開始，東西方文化的交融逐漸變得越來越頻繁。而東西方美術理念的交融也不斷加快。

第一，東方美術理念對西方美術理念的吸收。以徐悲鴻的繪畫為例，在對待西方美術方面，徐悲鴻是主張學習西洋畫的，在實踐和理論兩方面都明確指出要學習西洋畫。他到歐洲學習了八年素描、油畫，并且他反復地強調要采取歐洲之寫實主義，徐悲鴻學西畫，主張“歐洲寫實主義”x，要求學藝術的人學習時要從西方素描入手，而他自己的畫則以素描為基礎。中國畫《愚公移山》以及其他一些人物畫，明顯地帶有西方素描的痕跡。而隨著東西美術的交流，中國開始逐步學習西方的美術理念。

第二，西方美術理念對東方美術理念的吸收。以畢加索的繪畫為例，畢加索為了探索新的畫風，推崇東方中國的重視寫意的手法，不再按照傳統的寫實手法，如實客觀反映真實事物，而是利用西方現代哲學、心理學、自然科學的成果，并吸收民族民間藝術的營養，創造出了很有表現感的藝術語言，用極端變形和夸張的藝術手法，以抽象的形式表現畸形的資本主義社會。而以寫意為特點的現代派繪畫也逐漸成為西方繪畫重要流派。

三、結語

筆者認為，無論是中國美術還是西方美術，作為藝術，有著共同的特點，并無高低優劣之分，只是對客觀事物進行藝術塑造所采取的方式和手段不同而已，因此我們既不能拋棄傳統的民族美術民粹，自我否定，也不能盲目排斥西方的美術理念，固步自封，應該做到兼收并蓄，既要保持美術的民族性，吸取傳統理念精華，也要保持時代性，吸收西方美術的合理理念，為我所用。