戲劇小品創作簡論

摘 "要：戲劇小品是當今文藝舞臺節目中不可缺少的節目之一。在整臺文藝演出中，戲劇小品穿梭在眾多節目之中，有協調觀眾情緒、增添演出效果、提升演出水平和品位的功效。所以，戲劇小品在文藝節目演出中，受到多方面的愛好和關注。但是，一些不理想的或質量不高的戲劇小品中，甚至能使整場文藝演出受到不應有的損害。因此，演出部門在擬完整臺文藝節目之前，總是提早計劃并精心安排，爭取一些優秀的戲劇小品參加進來。為此，創作出比較的戲劇小品劇本，絕非易事。

關鍵詞：戲劇小品;創作;

文章編號：1674-3520（2014）-11-00-02

如何創作一個戲劇小品劇本，特推出如下幾個要點，請有關學者專家和讀者們批評和指正。

一、矛盾和沖突

任何一出戲劇都必須要表達一件或幾件感情糾合在一起的人物、人物與人物之間的各種各樣的矛盾，并且在矛盾尖銳時發生的沖突，沖突起來就打打鬧鬧，爭爭吵吵。這些都是經作者典型化了的生活中常見的事。戲劇小品就是以此而受歡迎會歡迎的。它事件小、人物少、時間短、內容俏，不需要煩瑣的服裝、道具、化妝等，尤為演出部門青睞。

在實施計劃生育政策過程中，黃宏與宋丹丹表演的《超生游擊隊》就表達了育齡夫妻生兒育女的矛盾。沖突發生在

夫妻之間，生了“吐魯番”，又生了“海南島”，還要生，不生個男孩不肯罷休，折騰得夫妻倆無處藏身，整天爭爭吵吵。

一個小品引得觀眾笑聲不斷，使整場演出情緒高漲，精彩異常。

選取夫妻之間矛盾沖突的小品劇作是普遍現象。蚌埠市文化局劇目創研室干事丁文保創作并曾演出過的《摔豬盆》，又是個很好的例子。“文革”期間，受極左政策的嚴重迫害，農村家庭養豬就是“資本主義尾巴”， 養豬工具要沒收，養豬者還要受到“游斗”。《 摔豬盆》劇中的王大成夫婦就吃過這樣的苦，十一屆三中全會過后，私家養殖業又逐漸興起，王大成夫婦思慮再三后，買了一個新的養豬盆，回家來又要去買小豬仔。矛盾沖突開始了，王大成大嫂回想起過去“游斗”的痛苦，見王大成買來了新養豬盆，氣不打一處來，抓起豬盆就要摔，夫妻倆針鋒相對，沖突起來，你一句我一句地唱，表達各自的想法和見解，實在是情意深、趣味濃，是一出優秀的戲劇小品。

生活或生產中的矛盾沖突是各種各樣的，絕不要只限于夫妻之間、父子、母女、上下級領導、同事、同學、戀人等等都可選擇，如果按照“三貼近”的原則，可以覓取到極多優秀的材料。

二、誤會和巧合

人們大多都欣賞過京劇《三岔口》，這是一出精彩的武功小戲，是一個絕好的京戲小品。武丑和武生同為保衛一位兄長住店的安全，在伸手不見五指的漆黑夜里，近行殊死的撕殺，真是絕妙無比。結果證明兩者撕殺純屬誤會，兩個人又都是梁山兄弟，又成了巧合。

誤會或巧合是兩個不同的編劇手法，但是誤會后有時成為巧合，而巧合后也有可能又造成誤會。

先談誤會，誤會法是戲劇創作中常用的手法之一。一對情侶月下散步，女友夸贊當天某報發表的一首詩寫得美妙，而男友不但不夸贊反而講該詩語言不佳，尚需修改錘煉，女友越說好，男友越說不好，女友不悅，不歡而散。后經調查，女友知道了那首詩正是男友用筆名發表的新作，女友登門向男友致歉并祝賀，從而更增進了雙方的感情。這是一個典型的誤會手法的小品。

我國著名曲藝表演藝術家馬三立（已故）是使用誤會手法近進藝術表演能手。《逗你玩》是個人人皆知的優秀單口相聲，誤會就發生在母親和幼小的孩子之間的。母親在門外晾曬衣物，要孩子在門口看著，自己在室內忙碌，一個來偷竊衣物的小偷來偷衣物時對幼小的孩子說自己的名字叫“逗你玩”，偷走一件衣物時，孩子向媽媽報告說偷衣物的是“逗你玩”，媽媽誤會了，以為孩子是在“逗你玩”，所以就沒有認真，以至于晾曬衣物被偷光了，孩子還說是“逗你玩”。這是個多么令人哭笑不得的誤會。

誤會手法在一出大戲中可以不只一次或多次使用，但是，在時間上要求短、人物要求少、情節要求簡單的小品中，不宜多用，一或二次足矣。

再說巧合，安徽省四州戲劇團曾排練演出葛廣效、李琳二人合作的七場現代戲《報憂的喜鵲》一時轟動蚌埠。內容是一個愛虛榮、攀富貴、圖享受的年輕人，在未婚妻的強逼下將自己的親生母親起出家門，而同村的農民叫厚仁的年輕人，結婚時想起了曾救過自己生命的恩人來喜娘，要求將她找到并接到家中撫養伺候，厚仁將來喜娘接到家中，竟然就是剛剛被趕出家門的那位母親。多么巧合！生活中確實存在這些巧合事件，以此加工結構成戲劇小品，實然是很能產生戲劇效果的。

不少人看過小品表演藝術家郭達和蔡明等表演過以“售樓”為內容的小品。當購樓房的郭達被購房者當成售樓小姐的親人時，蔡明競脫口喊他是“爸爸”。在第二個購房者來時就誤認二人是父女關系，在聽過二人的對話顯然有問題時，又誤會其父是老年癡呆患者。誤會產生！而當郭達撐起雨傘證明樓房漏水時，購房者竟然聲稱自己是經營活魚的生意人，正需要買一個有水的房子。誤會之后競是巧合！令觀眾感到妙趣橫生而非笑不可。誤會與巧合成了一對孿生姐妹，可以在一出小品中參差運用，可以先誤會而后巧合，也可以先巧合而后誤會，總之，需要劇作者在編作劇本時別具匠心。

三、背影或旁白

背影或旁白是戲劇創作中常用的手法，歷來就是我國戲曲藝術傳統手法之一，幾乎沒有哪些戲中沒有使用背影。京劇《沙家浜》第四場《智斗》中，阿慶嫂、刁德一、胡傳魁三個人物的對唱，全是背影。小品藝術表演能手馮鞏，每次上臺幾乎都是帶著背影閃亮登場。背影又稱“旁白”或“旁唱”，或稱“打背影”，其實那是劇中人物向觀眾的交待。因此，背影的作用首先是為小品設置懸念，讓觀眾跟著背影去看戲劇情節的發展，像相聲中的“扣子”;其次是夸大渲染劇中人物性格;最后才是增加戲劇的效果，又像相聲中的“抖包袱”。在戲劇小品中使用背影必須巧妙、俏皮。例如遼寧省本溪市出版的《群眾演唱》（1980年第4期）發表張永生創作的評劇《借媽》中，有六句純粹是背影的夫妻對唱：（男背唱）這個女人實在不像話，（女背唱）這樣男人純粹是傻瓜。（男背唱）這一回再也不能把她怕，（女背唱）這一回非得讓他想辦法，（男背唱）她若是不讓去就跟她打一架，（女背唱）他若是硬要去就把他衣服扒。這六句背影既設置了懸念：看你二人是打一架不是把衣服扒？渲染了兩個人物倔強的性格，又將劇情推向高潮。

不管用背影、誤會或巧合等手法，都少不了矛盾和沖突。矛盾和沖突是戲劇特別是小品戲劇的基礎，誤會、巧合或背影都是為突出矛盾和沖突而設置的，為人物的雕塑服務。因此種種手法的使用，都必需圍繞小品的主題，從而深化主題思想，塑造主題人物。

戲劇小品創作還有不少方法可談，例如對比和反襯，情節的起伏和跌宕，語言精當和貼切等等，要靠作者學習或參與傳統的或當代優秀的戲劇小品，在創作中精耕細作，定然會有佳作問世。