淺析鐵畫藝術(shù)

摘 要：作為我國徽州文化的代表，鐵畫藝術(shù)經(jīng)過了十分悠久而漫長的發(fā)展時期。鐵畫藝術(shù)以其發(fā)展歷史背景的傳奇、材料與制作工藝的復雜與其獨特的美學內(nèi)涵與價值意義被人們所熟知，是我國工藝美術(shù)行業(yè)中獨樹一幟的奇葩。本文將主要以蕪湖鐵畫為重點，對鐵畫藝術(shù)的形成與發(fā)展、材料特點與制作工藝及其構(gòu)成進行分析與研究。

關(guān)鍵詞：鐵畫藝術(shù)；藝術(shù)形態(tài)；表現(xiàn)特點；構(gòu)成方式

作為我國民間傳統(tǒng)工藝中最富地方特色與韻味的一種工藝美術(shù)代表，鐵畫藝術(shù)起源于蕪湖，并歷經(jīng)了三百多年的發(fā)展歷史。這種出現(xiàn)與清代康熙年間的工藝美術(shù)形式在長期的發(fā)展演變中形成了自身獨有的藝術(shù)文化內(nèi)涵與特色。蕪湖鐵畫，不僅在創(chuàng)作材料與制作工藝上十分講究，而且其具有獨具特色的工藝構(gòu)成特點，具有別具一格的魅力。因此，本文將對鐵畫藝術(shù)進行分析

與研究。

1.鐵畫設(shè)計的分類和材料特點

1.1鐵畫設(shè)計的分類

將鐵畫作品按照形式來分，我們可以講鐵畫分為四種形式：以一種形式為尺幅較小的小景鐵畫作品，這類作品由于尺幅較小，因此所畫的內(nèi)容也較為簡練，主要以梅蘭竹石、各種瓜藤、小型的動物為主，通常人們會以紅木作為小景鐵畫的外框，并襯以素色的絹布，無論是掛在墻上還是擺放于書臺，都十分雅致精巧。第二種形式為鐵畫燈。此種形式的鐵畫作品往往由四副到六副鐵畫作品共同組成。人們利用木質(zhì)畫框?qū)⒍喔辫F畫作品組成一個燈籠形式的燈罩，在木畫框上裝飾云彩等造型，并鑲嵌上美麗的玉石，并用素色的絹絲或繭紙進行包裹，在內(nèi)部放置蠟燭，可做燈籠使用。即富有審美情趣，又富有使用價值。第三種形式為鐵畫屏風。人們將多副鐵畫作品制成屏風樣式擺放于家中，在發(fā)揮實用價值的同時，以增強室內(nèi)的格調(diào)。通常屏風上繪有山水等風景。屏風最多由12扇組成，最少由4扇組成。第四種形式為鐵字，即按照書法名家的作品制作鐵畫，最終形成鐵畫形式的書法藝術(shù)作品。并且鐵字藝術(shù)作品中的字體多選用行書和草書，具有灑脫飄逸與狂放不羈的風格特點[1]。

將鐵畫按照題材來分類則可以將鐵畫藝術(shù)分為四種。即迎客松類鐵畫、馬到成功類鐵畫、花鳥系列鐵畫與山水系列鐵畫[2]。

隨著鐵畫藝術(shù)的不斷發(fā)展與演變，現(xiàn)如今，鐵畫藝術(shù)又發(fā)展出了新品種，如立體鐵畫、盆景鐵畫、瓷板鐵畫和鍍金鐵畫等[3]。

1.2材料的表現(xiàn)特點

鐵畫作品的主要創(chuàng)作材料是鐵。鐵是黑色金屬，質(zhì)量堅硬而又富于彈性，可塑性好，延展性好，質(zhì)量厚重而又善于造型，加熱后可隨心所欲的錘打出想要得出的形，因而能夠賦予鐵畫以堅實而又有很強表現(xiàn)力的特性。鐵畫的原料是低碳鋼，鋼的可塑性很強，千錘百煉方成畫，它的特點之一是在于對錘跡的把握，錘跡就等同于繪畫中的筆跡，錘跡的運用就等同于國畫中的筆墨，是繪畫語言中相當重要的組成部分。以低碳鋼做原料，以鐵代墨，以錘代筆，以砧為紙，經(jīng)過出稿、剪、砸、燒打、上漆蠟、上框等工序和“打活”、“鉆活”等工藝，精致成山水、人物、花卉、蟲魚、飛禽、走獸等各種藝術(shù)品[4]。

2.鐵畫藝術(shù)的構(gòu)成分析

2.1鐵畫的藝術(shù)形態(tài)

鐵畫起源在清代康熙年間的蕪湖，是我國徽州文化的代表，具有極強的地方民族特色。在清朝的乾隆、嘉慶年間到達了發(fā)展的頂峰，但是從那之后，鐵畫藝術(shù)的發(fā)展可謂是異常艱辛，幾度面臨技藝失傳的危險。而在新中國成立后，黨的“雙百”方針給瀕危的鐵畫藝術(shù)

帶來了春風雨露。由于人們認識到了傳統(tǒng)文化的價值與意義，因此也對傳統(tǒng)文化越來越重視。因此，鐵畫藝術(shù)重新獲得了發(fā)展的機會，并且在二十一世紀重新進入了鐵畫藝術(shù)的發(fā)展新時期。

2.2鐵畫藝術(shù)的平面形式構(gòu)成

構(gòu)圖上，鐵畫藝術(shù)基本沿用了中國傳統(tǒng)繪畫的章法與布局。首先，鐵畫藝術(shù)作品能夠讓人產(chǎn)生跌蕩起伏的心理感受，使畫面構(gòu)成具有深遠的意境。就需要以或曲折、或環(huán)繞、或勾折、或迂回等手法盡量讓勢在畫中所形成的路線長一些。其次，鐵畫作品利用不同的畫面構(gòu)成方式對鐵畫藝術(shù)的態(tài)勢進行表現(xiàn)。第三，鐵畫藝術(shù)能夠利用起承轉(zhuǎn)合的方法對作品的畫面進行布勢。從而使鐵畫作品具有和諧的平面構(gòu)成形式。

2.3整體立體空間構(gòu)成

由于鐵畫藝術(shù)的主要創(chuàng)作材料時鐵，而鐵無法像其他繪畫材料那樣具有良好的表現(xiàn)手法，不僅不能夠作品的虛實進行良好的表現(xiàn)，而且在進行創(chuàng)作時很難進行掌控。但是由于鐵具有一定的體積，因此，鐵畫藝術(shù)能夠很好的對空間立體感進行表現(xiàn)。鐵畫藝術(shù)不再僅限于平面創(chuàng)作，而是以立體的形式呈現(xiàn)在人們面前的，具有三維空間視野特點。例如鐵畫作品《菊》，該鐵畫作品就具有極強的空間感，菊花瓣清晰可視，錯落有致，菊花的葉與整個花朵互相襯托對比，更加增強了菊花的立體層次感，讓人好像看到了一枝栩栩如生的菊花。

結(jié)束語：本文主要對鐵畫藝術(shù)的分類、材料與制作方式及其畫面呈現(xiàn)特點進行了介紹與分析，希望能夠使更多人了解鐵畫藝術(shù)，并促進鐵畫藝術(shù)的進一步發(fā)展。

參考文獻：

[1] 薛永年，杜娟.中國繪畫斷代史：清代繪畫[M].北京：人民美術(shù)出版社，2012，13（5）：56-57.

[2] 栗成顯.經(jīng)濟與文化互動一徽商興衰的一個重要啟示[J].安徽師范大學學報（人文社會科學版），2012， 16（4）：404-409.

[3] 徐柳凡.明清徽商與新安畫派[J].北京化工大學學報（社會科學版），2012，12（02）：50-54.

[4] 劉伯磺，姚永森.蕪湖鐵畫溯源[J].安徽師大學報（哲學社會科學版），2011，15（2）：71-75.

作者簡介：李旭治（1992.10—），男，安徽省馬鞍山市人，武漢科技大學城市學院藝術(shù)學部本科在讀，學習方向：藝術(shù)設(shè)計。