淺析李煜詞風(fēng)與藝術(shù)

摘 要：李煜的詞不假雕飾，語(yǔ)言明快，形象生動(dòng)，性格鮮明，用情真摯，亡國(guó)后作更是題材廣闊，含意深沉，超過(guò)晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開(kāi)山，后世尊稱(chēng)他為“詞帝”。本文試從李煜的主要作品中分析其詞作的類(lèi)別和主要藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：李煜；真情詞風(fēng)；藝術(shù)成就

李煜是后唐的最后一位皇帝，也是一位才華橫溢的詞人，他的傳世詞作不多但大部分都是其笑傲詞壇的，其內(nèi)容主要可分作兩類(lèi)：第一類(lèi)為降宋之前所寫(xiě)，主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄；第二類(lèi)為降宋后，李煜以亡國(guó)的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期，可謂“神品”。

一、“真情”詞風(fēng)

近代國(guó)學(xué)大師王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)價(jià)李煜：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，張于婦人之手，是后主為人君所短，亦即為詞人所長(zhǎng)。”……主管之詩(shī)人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李煜是也。

王國(guó)維所說(shuō)的“赤子之心”指的就是“真心”；筆者認(rèn)為：李煜的獨(dú)特的生活環(huán)境和生活經(jīng)歷，使得李煜缺少社會(huì)閱歷，才能形成這種至性至情的特點(diǎn)，這讓他坦率自然，真純無(wú)偽，這也就決定李煜的詞作“真”的情感特征，李煜詞風(fēng)的“真情”包括聲色享樂(lè)的任性、放縱，愛(ài)情表達(dá)的大膽、熾熱，故國(guó)之思的深切、沉痛等等。

（一）任性、放縱聲色

李煜的前期作品中毫不掩飾的把自己沉迷淫樂(lè)、不思朝政、茍且偷安的私生活狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。看《浣溪沙》“紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”徹夜不眠的宮廷歌舞，是如此的瘋狂，都以日高三丈，還舞性正濃。李煜完全不顧及自己的身份，不計(jì)后果、毫無(wú)忌憚的把自己縱情酒色的私生活不加修飾的展現(xiàn)在世人面前，如此坦率，世間君主，能有幾人？

（二）大膽、熾熱的表達(dá)自己的愛(ài)情

李煜的大膽是常人難以想象的，毫不隱晦的把自己與大小周后的愛(ài)情記錄下來(lái)。例如《菩薩蠻》“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫”。此詞相傳為李煜在大周后臥病在床的時(shí)候，與小周后偷情時(shí)候而作的。從詞中我們可想而知：小周后脫掉鞋子，拎在手中，光著小腳，到“畫(huà)堂南畔”去和李煜約會(huì)的場(chǎng)景。如此大膽的吐露愛(ài)情哪里像一個(gè)君主呀？分明是一個(gè)癡情的呆男子。

（三）沉痛深切地思故國(guó)

李煜后期的詞作可以說(shuō)是他一生作品的精華所在。《虞美人》“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。 悲憤的情懷，激宕的格調(diào)，放筆悲號(hào)，寫(xiě)盡亡國(guó)君主的哀愁。去國(guó)之思、失國(guó)之悲、亡國(guó)之恨全部納入一個(gè)“愁”字中了。正如王國(guó)維說(shuō)：“尼采謂一切文學(xué)余愛(ài)以血書(shū)者。后主之詞，真可謂以血書(shū)者也”。

二、藝術(shù)成就

（一）豐富了詞的變現(xiàn)領(lǐng)域和修辭手法

在李煜之前，詞的變現(xiàn)內(nèi)容主要以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)抱負(fù)，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國(guó)之感，情真語(yǔ)摯。如《虞美人》“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”這是李煜最后的一首感懷故國(guó)的名作，作者以形象的比喻，詰問(wèn)的口吻，悲憤的情懷，激宕的格調(diào)，放筆悲號(hào)，直抒胸臆，傾吐身世家國(guó)之感，寫(xiě)盡亡國(guó)君主的哀愁。

（二）語(yǔ)言簡(jiǎn)單、平易、優(yōu)美、流暢

李煜用語(yǔ)，不似溫庭筠的多艷詞雅句，他的詞樸素自然，不鏤金錯(cuò)彩，而文采動(dòng)人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。如：“奴為出來(lái)難，教君恣意憐（菩薩蠻）。”“尋春須是先春早，看花莫待花枝老（子夜歌）。”“憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年（虞美人）。”等等其語(yǔ)言平易非無(wú)味，而是更顯的真情深切。再如：“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”簡(jiǎn)直明如白話，但是又不失巧妙，就一句就已將李煜當(dāng)時(shí)的侮辱悲恨的處境明明白白的說(shuō)出來(lái)了。

（三）煉詞煉句精簡(jiǎn)

李煜在表情達(dá)意時(shí)，他總能選著最能體現(xiàn)情誼和意境詞語(yǔ)和句子。如：《相見(jiàn)歡》林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。“林花謝了春紅，太匆匆，”感嘆花謝花落之快，惋惜。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^(guò)多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。

（四）風(fēng)格多樣

李煜因?yàn)樯畹沫h(huán)境的變化和自身處境的改變也使得他的詞作風(fēng)格多樣。有清新明快的《漁父》“一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。”寫(xiě)出了一個(gè)超出凡塵，灑脫歡快的漁父形象。有郁郁寡歡的《謝新恩》“冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處。”重陽(yáng)佳節(jié)，漫步郊外，思念昔人，今花猶在，佳人卻無(wú)，物是人非呀。可嘆！可悲！可哀！可冷！有思故國(guó)凄婉的《子夜歌》“人生愁恨何能免？銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。”往事如夢(mèng)，取而難返，一聲聲的嘆息。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王國(guó)維著.人間詞話[M].蘇州古軒出版有限公司.

[3]劉吉美.李煜及其詞作再探.

[4]史立群.試論李煜詞所體現(xiàn)的情感特征.

作者簡(jiǎn)介：李平（1995–），女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，本科，就讀于河南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：古代文學(xué)；趙博文（1995–），男，漢族，河南漯河人，本科，就讀于河南師范大學(xué)，研究方向：古代文學(xué)；于俊魁（1993–），男，漢族，河南省濮陽(yáng)市，本科，就讀于河南師范大學(xué)。