解析室內設計與裝置藝術關系

隨著時代浪潮的推進，室內設計領域的相關觀念的革新需求越來越迫切，將裝置藝術同室內設計兩者相融合，是對傳統化常規室內設計理念的巨大挑戰。室內設計中的各式裝置，大到樓梯等建筑構件，小到水龍頭等小型零件，同一裝置放到室內設計中又有著不同的設計技巧。裝置藝術和空間之間的巧妙融合最終以實際裝飾效果作為評價標準，研究室內設計和裝置藝術的關系可以為當下的室內設計注入新鮮血液。

針對室內居住空間的美化觀念誕生焦躁，最常見的就是國內傳統住宅文化中的“風水”、“格局”等觀點，在國外也同樣豐富多樣。作為一門綜合型設計學科，室內設計的誕生歷史只有幾十年，裝置藝術也只有大概幾百年發展歷史，兩者的巧妙融合，往往能夠給居住環境的設置工作帶來火花。

裝置藝術的啟發

裝置藝術，主要是指藝術家以特定空間環境，把人們日常生活所消費或未消費的物質文化實體進行藝術性篩選及二次加工后，將其作為新型藝術品展示給人們的的藝術形態，它蘊含了深厚的精神文化底蘊。簡而言之，裝置藝術是直接借用實物作為藝術媒介的現代化藝術形式，誕生于后現代主義風格，又有著“現成品藝術”之稱。

1917年，藝術家杜尚將男用小便池作為藝術作品《泉》送到美國獨立藝術家展會上并得到展出。這一作品的出現，導致了藝術家們之間的激烈爭議，也是現代藝術史上的重要事件之一。通過這一方式，杜尚表達了現代生活對藝術的生活感和使用性的強烈訴求，對傳統藝術進行了嚴格批判，這也是裝置藝術最早運用于現實生活中的代表性例子。

室內設計與裝置藝術的互相融合

將裝置藝術理念延用到室內設計當中，是對傳統室內設計的巨大挑戰。結合裝置藝術的主要內容，不難發現，室內設計中的眾多物品設施都在一定程度上具有成為裝置藝術的潛質。最具代表性的兩個部分為“構件”和“陳設”，其中“構件”是在物品原有的使用功能以外進行的藝術性延展，和裝置藝術的原理相同，這些“構件”在使用的同時也是室內環境的藝術品之一，較為常見的如浴室中的青花瓷水盆、玻璃紋水缸等等，都是在實用的同時，將其塑造成了藝術品。“陳設”作為室內設計的重要裝飾物，和裝置藝術具有類似意義，都注重將預備材料目的化組合安裝置于室內，從而達到美化環境的目的。常規式“陳設”一般采取空間留空的方式，放置書法繪畫作品、盆栽等等，而藝術作品對環境的要求則相對寬松。室內設計的陳設和裝置藝術又有所差異，但總體上來看，兩者都有較為明顯的目的，將預制材料合理化裝配后置于室內，從而美化空間環境或者供展示

之用。

1.室內設計和裝置藝術的融合原則

說到室內設計和裝置藝術的融合原則，不禁會想到國內廣受藝術家們歡迎的798工廠，該區域由原有的舊工廠和倉庫改造而來，原有空間較為開闊，隨著時代的發展，原有的工廠建筑結構逐漸被人們所遺棄，而藝術家以藝術手段進行了合理改造。藝術家們在798工廠原有基礎上，對其進行了切割重組等活動，使得其又具備了新型功能。這種在原有空間環境基礎上，挖掘建筑新功能的方法，在裝置藝術中也較為常見。798工廠獨特的裝置藝術和室內設計滿足了藝術家們的創作需求，成本也較低，逐漸成為了代表性藝術創意區。裝置藝術和室內設計之間還有較大的潛在挖掘價值。

室內環境的裝置藝術應該秉持美學原則為堅實基礎，充分結合使用者的心理及文化等各方面元素，具體而言應當以下面幾種原則為

基礎。

（1）美學原則

具體是指在室內設計時裝置藝術應該注重美感的塑造。

應采取多樣統一化為原則，從而充分滿足現代化工業產品的多樣化需求。針對小型作品，需要避免出現在實際工作當中胡亂使用材料、不規范造型等問題，從而給人帶來整齊有序的藝術美感。在室內設計時，要面臨眾多的文化因素，而如何將文化因素同材料質地、材料色彩等等多方面融為一體，使得室內環境在不同角度能夠展現其不同美感，需要設計師深厚的文化積淀。

還應該采取對稱均衡為原則，均衡主要包含了在藝術設計的過程中的穩定平衡、不穩定平衡、中立平衡三個方面。結合實際情況，對所應用的方面進行全面把握。對稱則是說當室內裝置設計面臨兩個以上的單位時，需要通過移動、反射、回轉等手段，保障室內設計的整體美感。這里的對稱，并不具有絕對性，只是相對于感官感受上來說的對稱。

對比調和原則也是重要原則之一，具體是指通過對室內裝置的協調，從而使產品之間、產品和環境之間互相適應，充滿和諧和自然美感。具體又包括了物質的形狀、色彩、材質、空間位置等多個方面的對比調和。

此外，在實際設計工作當中，還應當注重裝置藝術的節奏韻律感和物品的尺度比例，從而充分保障裝置藝術在室內設計當中的規

范性。

（2）人文原則

人文原則主要包含了地域、民族、宗教和自然資源四個方面內容。地域因素，主要是針對設計過程中，當地環境的風土人情，從而使得作品對于當地人來說更具親和力，對于外地人來說，充滿新奇感，具體可以根據空間、特色景觀及裝飾構件等符號進行展現。民族和宗教文化，則主要是側重于設計對象和具體需求，從而在求同存異的基礎上，把握人們的情感訴求。自然資源因素，主要是充分利用自然資源，給人們帶來歸宿感和舒適感，從而保障消耗資源的有效

價值。

（3）統一原則

室內的各式裝置，與人們的日常生活密不可分，藝術裝置同樣也來源于人們對日常生活經驗的總結提升。裝置藝術在不同程度上對室內的環境帶來影響，而生活在該環境中的人們也會從各方面感官感受上受到影響。室內設計和裝置藝術的結合統一性原則，主要包含了形態和氣質兩個部分。

形態上的統一，主要是針對裝置在空間布置上的不規律性而言，利用裝置不受傳統設計方式局限約束的特點，充分融合不同形態的裝置，給人們的空間感受帶來愉悅。以樓梯為例，通過對階梯形狀和外觀的藝術性設計，如將以往的直式方形階梯變為波浪形或扇形，一定程度上給人們造成心理暗示，從而帶給人不同的上樓感受。

氣質上的統一，具體是指室內設計給人們帶來的空間感，裝置作為較為獨特的手段，能夠有效營造空間氛圍，帶給人們不同的感受。以實際例子而言，某辦公室環境較為嚴肅，略帶儒雅，在進行氣質營造時，可以選擇形式較為簡單，但表達情感又較含蓄的裝置。

作為建筑設計的延展，室內設計是在原有基礎上的二次創新，而裝置同樣也是對室內環境的二次創新。通常室內環境剛完成時，并不完善，通過合理化藝術裝置的輔助，能夠有效營造環境氛圍，促進人們盡快適應室內環境，有效保障空間氣質和形態的統一。

2.裝置藝術和室內設計的融合方式

在室內設計觀念的革新過程中，逐漸提倡將裝置藝術融入到室內環境中，需要對傳統的室內設計進行調整。室內空間裝置的范圍較廣，從樓梯墻體等大型構件，到水池及水龍頭等小型構件。而針對統一裝置，也有可能存在不同的形式，最終作為評價指標的還應該是裝置和空間兩者的具體融合度。良好的融合部分主要包含了與環境的完美融合和對環境的精妙點綴兩個方面。

（1）與環境的完美融合

與環境的完美融合，主要是指通過裝置的創新和改善，提高裝置和室內環境的融合度，給人一體感。主要又包含了以下幾個部分。

①色彩上的改善

改善色彩，主要是因為色彩通常依形式而存在，由于色彩能夠帶給人們較強視覺沖擊，即便是離開具體形式，人們依然能夠對色彩有深刻記憶。通過裝置顏色的巧妙搭配，能夠有效獲得人們的情感共鳴，而作為室內環境中的獨特部分。色彩又具有一定的獨特性，能夠在不依賴物質實體原有屬性的情況下，帶動人們情感，因而需要

重視。

②形式上的重構

形式上的重構，包含了對原有形式的尺度、變異及材質三個

方面。

在室內設計的各種環節中，對裝置的材質的巧妙變換是進行裝置藝術創新的有效辦法，各種材料豐富多樣，也為裝置藝術的表現形式提供了有利條件。

以北京首都博物館為代表性例子，目前博物館大廳側面，建有一座小型分館，分館采用青銅為材質，呈橢圓形，分館的主要裝飾面制作非常精致，同樣由青銅為材料，并且從墻面斜出，具有深厚的文化寓意。

青銅工藝在室內設計及裝置方面屬于較為傳統的手法，一直束縛于器物的造型領域內。而與裝置藝術相融合，并結合室內設計的理念在我國也較為罕見。北京首都博物館以青銅厚實的質感和巧妙的室內設計形式，對裝置藝術進行了開拓創新。

室內設計中，尺度感主要是為了使室內裝置的布置達到預期不低。裝置的尺寸很多都是根據人們的需求來調整的，裝置的幾何形態本身是不存在尺度的，尺度的形成主要與人們的感官感受相融合。在進行尺度重構時，會免不了帶給人錯覺感和陌生感，在裝置藝術的應用過程中，需要以適當的空間感作為原則。

對原有形式的變異重構，主要是對裝置實體形態的異化，最常見的方式有簡化、扭曲、疊置等等，當然也可能會有斷裂、穿插等稍顯夸張的手法。這種以改變裝置原有形式的方式，在目前的現代主義室內設計中能夠取得明顯效果，當然作為裝置藝術的表現手段應用于現代室內設計中，以裝置的簡化、抽象兩種方式運用為

代表。

（2）對環境的巧妙點綴

對環境的精妙點綴，是指利用裝置在室內空間中的沖突性，給環境帶來有力點綴，充分點亮整個空間的整體美感。這里結合實際例子，又可以分為以下幾個部分：

①裝置的挪用及并列

這是目前裝置藝術中應用最多的手法，具體是指不造成裝置形變的前提下，將多個裝置并列放于展示的環境中，從而產生對比效應，達到表現效果。

這一方式運用于室內設計中，最常見的例子就是現代化室內環境中，放置一兩件古典家具或古董，這時它們就脫離了原有環境，在新環境中，也被賦予了新的性質，被人們欣賞。

杜尚的作品《泉》就是裝置語境再造的典型例子，這也是裝置藝術中應用較為廣泛的代表性手段。通過在典型環境空間中，布置多個風格迥異的裝置，從而在對比的同時，引起人們的注意，從而體現其藝術性。

②裝置的篡改置換

篡改再造，主要是在原有基礎上，利用剪切、組合、涂抹等方式對裝置的外形及材料進行調整，通過改變和調換，使新裝置和原裝置在相同的基礎上又存在明顯差異，又具備新奇的藝術感。和挪用并列手法相比，更注重在原有形式上的改變，是以輕松快捷的方法對原有形式進行創新的有效辦法。

這一方法，在我國古代的室內裝飾中就有典型運用，如人為修剪植物使之成為觀賞性盆栽等等。在現代室內設計領域，篡改置換方式應用較為典型的例子就是北京798工廠中，對原有工廠舊址的整體建筑結構的保留，而對其內部環境則進行了重新布置，使其帶給人藝術美感。

在對舊建筑的改造工作中，通過對原有建筑材料的合理改造，一方面有效減少了建筑垃圾，另一方面也使得舊材料與新環境的關系更為融洽，增強了互動性，并且保留了原有建筑的部分價值。

③裝置的轉化再造

相比前兩者而言，轉化再造則是在不修改原有材料的前提下，融合傳統資源進行的新創作，主要在語言上形式進行藝術創新，形成較為獨特的藝術風格。最為典型的例子就有北京的香山飯店內部設計對圓形和多邊形的靈活應用等等。

結束語

室內設計所追求的是實用性、裝飾性和生活性三個因素所融合的空間，通常在實際工作當中，需要結合多方面因素來進行調整，同時不同元素之間可能還存在部分沖突。傳統化的室內環境設計，花費了大量資金的同時往往達不到室內設計的目的，千篇一律，缺乏新意。而室內設計和裝置藝術的巧妙融合就能夠同時規避兩者的缺陷，從而使各方面因素充分融合，同時，這也是室內設計不斷發展的必然

要求。

（作者單位：福州職業技術學院）

作者：童黎彬（1980—），男，福建莆田人，福州職業技術學院，講師，碩士，研究方向：環境藝術設計。