室內設計中的空間處理

空間是建筑的主體，也是室內設計中的重要對象。室內設計是人們為了某種目的而用一定的物質材料和技術手段從自然空間中圍隔出來的，它與人的關系最密切，對人的影響也最大。本文通過闡述室內中單一空間和多空間組合的形式對于人的精神感受進行具體分析，來探討對室內空間的處理問題，并明確指出了人們對室內空間設計已經不再是只滿足于功能要求，更多的是精神感受和審美要求。

空間，是原始人類為了躲避風雨、抵御寒暑、防止野獸的侵襲或其它自然現象而建立的一個賴以棲身的場所。近代國內外一些建筑師常常援引老子的一段話：“埏直以為器，當其無，有器之用，鑿戶牖以為室，當其無，有室之用……”其用意就在于強調建筑對于人來說，具有使用價值的不是圍成空間的實體的殼，而是空間本身。由此可見空間對建筑、室內設計的重要性，從而，對空間的處理方法也變得更意義深遠。

單一空間的形式處理

單一空間是建筑與室內空間設計最基本的單位，我們在分析功能與空間的關系時就是從單一空間入手的，現在我們從這方面來入手研究室內設計中的空間處理。

1.空間的體量與尺度

空間體量的大小對整個室內環境都有很大的影響。一般來講，室內空間的體量大小主要是根據房間的功能使用要求來確定的。然而，在很多時候，為了營造一種宏偉、博大或神秘的特殊氣氛，室內空間的體量往往可以大大地超出功能使用的要求。如法國宏偉、壯觀的凡爾賽宮。

室內空間的尺度感應與房間的功能性質相協調。在居住空間中，過大的空間會讓人缺乏一種親密感，損害其私密性；在公共空間中，過小的空間會讓人有種壓抑感，損害其公共性。因此，對不同需求的室內空間要有其對應的尺度設計。

2.空間的形狀與比例

室內空間因不同的形狀，方、圓、或是多角形，給人的感覺也不同。在室內設計中，可能是高而長，或低而寬敞的空間形狀。高而長的室內環境，由于有著強烈的豎向性，會給人一種向上的感覺，可以激發人們進取的精神；低而寬敞的室內環境，由于有著強烈的橫向性，會給人一種深遠的感覺，從而使人產生一種期待的情感如大型會議室。另外，為了適應某些特殊的功能，還有很多其他形狀的室內空間。因此，室內空間設計應根據不同空間所處的環境特點、功能要求以及具體的技術條件，再加上特定的藝術構思來選擇建筑空間的

形式。

3.空間圍合與透關系的處理

一個室內空間，如果由四壁圍合，則令人產生封閉、沉悶的感覺；反之，若四面臨空，則使人感到開敞、明亮。由此可見，空間是圍是透對人們的情緒非常重要。

圍和透的關系是相輔相成的，無論是只圍不透，還是只透不圍都不能產生好的影響。只有合理處理好兩者的關系才能達到最佳的效果。如英格蘭的奇切斯特大教堂Chichester Cathedral，其主教透視感極強（如圖1）。

圖1 奇切斯特大教堂

4.空間的分隔處理

一個單一的室內空間，不存在內部分隔的問題。但是，如果是結構或者功能的需求，需要在室內空間設置列柱或夾層，就要把空間分隔成若干部分。

列柱的設置是室內空間結構的需要，首先應保證其結構的合理性。一個單一的空間，如果設置一排列柱，就會無形地將其室內空間分隔成兩個部分。在很多時候，為了突出室內空間的重點，會利用兩排列柱來實現，即使室內環境中跨大而邊跨小。為此，在保證功能和結構合理的前提下，合理地設置柱子不但有助于空間形式的完整統一，而且可以豐富空間的層次與變化。

5.空間頂棚、地面和墻面的處理

在現代生活中，室內空間一般呈六面體，天頂棚、地面和墻面是這六面體的三要素，因此，處理好這三者對整個空間的統一性無比重要。

頂棚和地面是形成空間的兩個水平面，頂棚是頂界面，地面是底界面。兩者相較而言，頂棚的處理比較復雜多樣。在保證其結構功能性的基礎上，對不同功能的空間大小、要有其對應的頂棚設置。比如在較高的室內環境中，可以設置與其相適應長度的吊燈來降低空間的高度，消除由于空間過高而使人產生的恐懼感。如荷蘭阿姆斯特丹Mazzo餐廳的空間設計（如圖2）。

圖2 荷蘭阿姆斯特丹Mazzo餐廳

地面的處理會比較簡單，不同的色彩、圖案或者材料都可以使其有不同的空間感。另外，為了適應不同功能要求，可以將地面處理成不同的標高，利用這種地面高度差來豐富空間的層次，可以取得更好的效果。

墻面的處理，最關鍵的問題就是如何組織門窗，這實際上也是一種虛實關系的處理。一般來說，低矮的墻面多采用豎向分割的處理方法，以增強空間的豎向感；高聳的墻面多采用橫向的分割的處理方法，以增強空間的橫向感。

6.色彩與質感的處理

有研究表明，人對事物的第一反應是色彩的感覺。同樣，在室內空間中，色彩對人的心理影響也非常大。暖色可以使人產生熱烈、興奮、緊張的情緒，冷色則使人感到安定、優雅、寧靜。

在室內環境中，對色彩的處理應遵循兩個原則：一是對不同功能的室內空間，用不同的色彩處理；二是協調原則。前者指不同的場合根據其功能要給人產生對應的色彩感，后者指整個室內環境的色彩要和諧統一，冷暖搭配、深淺調和，使人感到既柔和又

大方。

圍成空間的頂棚、地面、墻面都是由物質材料做成的，在室內設計中，對不同功能需求的空間使用的材料質感不同。一般來說，室內材料要細膩一些、光滑一些、松軟一些。對不同功能的面采用的材料質感也不同，比如天花適合松軟的材料、地面和墻面適合光滑的材料。另外，巧妙地把不同質感的材料組合在一起，并利用其粗細、紋理等各方面的對比和變化，將使空間感更多姿

多彩。

多空間組合的處理

多空間的組合是室內空間的另一表現形式，即研究兩個、三個或更多空間的處理問題。

1.空間的對比與變化

兩個毗鄰的空間，如果在某一方面呈現出明顯的差異，從而使人們從一個空間進入到另一個空間時產生情緒上的突變和快感。比如由于空間本身不大，但如果我們將在進入這個空間的前一個空間設置為明顯小很多的空間，當人們再進入這個空間后，不但不會覺得這個空間狹小，反而會有寬敞、明亮的感覺。這利用了空間對比與變化的形式來彌補空間的缺點，也是設計上一種先抑后揚的

手法。

2.空間的重復與再現

空間的重復是同一空間連續出現，空間的再現是相同空間分散處于室內的不同部位，為其它空間所分隔開。如同音樂會一般，重復和再現可以使空間組合產生節奏感和韻律感。在商城、博覽館等大型的室內環境中常利用這種重復與再現，既提高了建筑建設的效率，又使其空間感更富層次感。在設計中巧妙地運用空間的重復與再現會使空間感更強烈，更活躍。

3.空間的銜接與過渡

空間的銜接與過渡可以分兩種情況：直接過渡和間接過度。直接過度是直接通過隔斷相連，間接過渡是通過過渡空間相連。前者采用空間隔斷的形式，后者則是增加另一個空間的形式。空間的銜接與過渡方式不同會使空間給人的視覺效果不同，銜接與過渡的空間應盡可能地小一些、低一些、暗一些，這樣才能突出主體空間，才能體現抑揚頓挫的節奏感。

4.空間的滲透與層次

中國傳統園林建造手法中“借景”的處理，就是運用空間滲透的觀念，將別處的景物引到此處，利用視覺外延，達到空間的滲透。處理空間的滲透與層次可以利用窗口開洞，將室外的景色引入室內空間，以加強室內外空間的流通；對玻璃隔斷運用，既能保證室內的小氣候環境，又能保持視線的連貫性；對透空隔斷的運用，將隔斷做成透空的形式，如傳統居室中的門罩，既分隔了空間，又有很強的裝飾效果；對夾層、回廊和中庭的運用，是一種形成垂直空間的相互穿插滲透的方法，能豐富室內層次。

5.空間的引導與暗示

某些建筑由于受地形、功能等因素的限制，可能導致空間的分散，使某些空間處于不明顯的地位，對空間的連接需要加以引導與提示；另一種是避免開門見山與一覽無余的簡單直白的空間處理，這同樣也需要引導與暗示，增加空間的含蓄與趣味。這種情況，可以借助樓梯和踏步，暗示其他空間的存在，或利用曲墻來引導人流，或利用空間的風格來暗示相鄰其他空間。

6.空間的秩序與序列

空間的向導性。利用室內空間中的韻律構圖，連續排列的柱子，有方向性的線條，來暗示人們行動的方向，起到引導空間的作用。視覺中心。在入口處、轉折點設置形體生動的雕塑、壁畫和家具，再配合燈光，以吸引人的視線，在空間上起到引導作用。空間構圖的對比和統一。空間序列的過程，是一個個空間逐步展開的過程。在處理各個空間的大小、形狀、方向、明暗、色彩以及陳列關系時，應做到彼此聯系、前后銜接，既強調共性又富于變化。

7.空間的分隔與劃分

室內空間主要通過室內構成要素進行分隔，常用的有墻體分隔、天花分隔、地面分隔和隔斷分隔。每種隔斷形式因尺度形態不同，起到的風格作用也不同。

結語

空間設計是整個室內設計的核心和主體，人們對室內空間設計已經不再是只滿足于功能要求，更多的是精神感受和審美要求。在室內設計中，我們要本著“以人為本”的原則，合理布局空間；在滿足空間功能性的基礎上，合理處理空間的關系，使其和諧而又豐富多變。空間的處理能影響到人們的生活、生產活動，是室內其他一切設計的基礎和關鍵，所以，我們要合理得處理好室內的每一個

空間。

（作者單位：中南林業科技大學）