跨時代的設計

“優秀的設計禁得起歲月的考驗”是被譽為德國工業設計之父的迪特·拉姆斯提出的聞名遐邇的十項“好的設計”原則之一，而他的設計也真正的做到了歷久彌新。通過對迪特·拉姆斯的學習經歷、生活背景探索，進而對其設計作品及理念的進行研究分析，為未來產品設計提供一些有意義的參考。

2014中國（深圳）國際工業設計大展上，著名工業設計師、YANG DESIGN創始人楊明潔在談到互聯網的國家性時提到了德國的Braun（博朗）、美國的Apple、中國的小米。博朗公司憑借著出色的設計在國際市場上享有如此高的聲譽離不開一群優秀的設計師，這其中不得不提的就是擔任Braun電器公司首席工業設計師長達四十年之久的迪特·拉姆斯。

迪特·拉姆斯的學習生活背景

迪特·拉姆斯1932年出生于德國的威斯巴登。1947年開始在威斯巴登的werkkunst學校學習，主攻的專業建筑學。但是他沒有成為一名建筑師和室內設計師，而是在1955年進入博朗公司開始從事的工業設計活動，而這時德國工業設計行業正處于由發展向職業化過度的階段。直到五十年代中期，博朗都還只是一個默默無聞的小公司。在本土法蘭福克地區還有一些知名度的博朗收音機公司到了漢堡和慕尼黑幾乎無人知曉。博朗公司組建了設計部之后，積極與烏爾姆造型學院建立合作關系。第二次世界大戰之后的德國產品質量低劣，外形平庸，受到國人詬病，銷量低下，在國際出口上完全不占優勢。德國民族工業急迫的需要拯救。戰后的德國憑借戰前德意志制造聯盟促進藝術與工業結合的理想和包豪斯的機器美學影響，積極重建德意志制造聯盟、成立工業設計理事會。1953年成立的烏爾姆造型學院對戰后德國工業設計的影響可謂是最大的。曾是包豪斯學生的瑞士籍畫家、建筑師、設計師比爾遵循包豪斯的藝術與技術的新統一、設計的目的是人而不是產品、設計必須遵循自然與客觀的法則的設計理論，把造型學院看曾是包豪斯的繼承者，同時也不斷調整增補與設計相關的教學內容，努力培養符合大型企業的設計人才。

迪特·拉姆斯的設計作品和理念

1.造型：簡約、 Less， but better

在烏爾姆造型學院以科學技術為基礎的設計教育模式影響下，產品系主任古戈洛特發展了一套系統的設計方法，在與博朗公司的合作中，迪特·拉姆斯積極的實踐者這一理論。第一次合作的結果?——一系列的收音機、電唱機等在1955年的杜塞多夫廣播器材展覽上引起關注。因為它們簡介的外形和素雅的色彩實在與博朗公司之前的產品太不一樣了。著名的收錄和唱機的組合裝置Phonosuper SK4是迪特·拉姆斯和古戈洛特在1956年共同設計的一款產品。收錄機的頂蓋是透明的，外殼是白色的金屬，也因此Phonosuper SK4被稱為“白雪公主之匣”，家用電器被很巧妙的安放在一個像家具一樣的盒子里，這在當時是一個很時尚新穎的設計，具有優秀品質和精良設計的產品被帶入千家萬戶，開啟了家電設計新時代。這正是迪特·拉姆斯良好的設計應該是創新的在產品上的體現。

受包豪斯簡明、實用的設計宗旨和烏爾姆造型學院提倡和實踐的功能化、理性化影響， 1958年設計的揚聲器擁有近似正方形的木質外殼，白色的面板，黑色的擴音器，一體化的金屬支架，將產品結構部件最小化，回歸到最純粹、最單純的幾何造型。圓角的支架和擴音器主體的直角形成對比，簡單而不空洞。他說的“Less， but better”與密斯·凡·德羅的“少即是多”不同，設計在不影響使用的情況盡可能地減少構件，還要保持使用的自然度和效率，不是單純的為了少而少，因此設計理論界稱迪特·拉姆斯為“新功能主

義者”。

2.色彩：黑、白、灰

迪特·拉姆斯非常鐘情于日本人刪繁就簡的傳統，系統化的設計形成了他的簡約風格，設計的產品完全摒棄了裝飾的形式特征，在色彩的使用上主張采用黑、白、灰中性色，比如 1960年606通用貨架系統設計、1963年的世界接收機設計、1968年的圓柱形打火機設計、1972年的柑橘榨汁機設計。就算是加入其他的色彩也是作為輔助的色彩，黑、白、灰的主色調也沒有改變，例如1961年的無線電

設計。

迪特·拉姆斯的設計理念對當代設計的影響和啟示

今天我們看迪特·拉姆斯設計的作品還是覺得很新鮮，給人沉靜、自然、和諧的美感，迪特·拉姆斯主張產品設計中以簡約的形式解決功能問題，節約材料的使用，為世界的未來進行設計。他認為一個良好的設計應具備這樣的十個原則：1. 良好的設計是創新， 2. 良好的設計使產品有用， 3. 良好的設計是審美的， 4. 良好的設計使產品易被理解， 5. 良好的設計是不顯眼的6. 良好的設計是誠實的7. 良好的設計是持久的， 8. 良好的設計關注到最后的細節，9. 良好的設計是環境友好的， 10. 良好的設計是盡可能少的設計。這十項原則已經被許多設計師作為箴言，現代設計中一經面世就迅速搶占市場份額的蘋果產品也很好的沿用了拉姆斯的設計準則。人們常常會將博朗和蘋果的產品進行對比，T3口袋收音機和iPod 1st Generation、LE1音箱和iMac、L60音響系統和iPod Hi-Fi、T1000型收音機 Mac Pro等等，它們很相似但又有不同。拉姆斯夸贊蘋果公司是真正能夠認真對待設計的公司。正是因為蘋果公司重視產品的詮釋，使人們很容易理解和掌握產品，去掉過多的裝飾外表，將科技與設計做到完美的高度的統一，成為了大眾瘋狂的追求，一種時尚、品味和身份的

象征。

總結

迪特·拉姆斯具有德國人嚴謹、負責任的態度，繼承了包豪斯和烏爾姆造型學院的教育理念，并將他的對設計、生活的理解很好的通過產品詮釋出來，逐漸形成了自己的一套優秀的產品設計理念，成為了工業設計界一道明亮的標桿。在科技突飛猛進的今天，人們的生活因為設計而變得日新月異。全球化社會、高新科技的發展、企業經營品質的提高帶來的壓力無一不使現代設計面對嚴峻的挑戰。設計師也需要不斷的自我反省、提高。市場上出現一款賣得非常火爆的產品時，我們需要的不是去對它的競相模仿，因為這樣只會讓更多的相似的產品充斥市場，資源沒有得到很好的利用。經典是我們需要的，因為它就像一個榜樣一樣給我們學習的經驗，但我們不能讓經典束縛住設計思維。德國有博朗、美國有蘋果，但中國的代表絕不是現在的小米。作為一名設計師，肩負著繼承和弘揚本民族文化的責任。立足于歷史文化，立足我國國情，回歸設計的最初的原點，將人文與科技結合，專注于產品的性能與品質，引導消費合理

發展。

（作者單位：景德鎮陶瓷學院）

作者簡介：江文鳳，女，景德鎮陶瓷學院研究生院，碩士，工業設計及理論研究。