探析當代中國工筆人物畫的審美性

中國工筆人物畫歷史悠久，它的發展體現出了畫家們在繼承的基礎上不斷的探索和創新。而對于工筆人物畫的審美性，從人們對于傳統人物畫的基礎上逐漸提高到當代與現代藝術結合的審美上來。在作品中起著至關重要的作用，因此經過多年的探索和實踐，使得當代工筆人物畫的審美性產生了巨大的變化。

構圖的審美性

構圖是創作一幅作品首先要考慮的，是畫面的組織結構關系，它關系著這幅作品最后的整體效果。在謝赫六法中的 “經營位置”就是我們現在所說的構圖。每個人物在畫面中的位置、比例等以及畫面中人物和背景之間的關系都是極其重要的。當代中國工筆人物畫已經不單單是繼承傳統工筆人物畫中只講求線條、筆墨的關系，而是在這個全球一體化的背景中很好的與西方繪畫特點相結合。當代中國工筆人物畫除了繼承傳統畫的特點同時也吸收了西方繪畫中的透視、縱深空間的特點，無論人物或背景都是遵循近大遠小的透視規律以及黃金分割點的構圖的審美性。

在何家英的許多作品中都是典型的既有著傳統繪畫的特點又有著西方繪畫的影響。例如：《孤葉》、《初春》這兩幅作品就是大量運用了留白的手法。作者將畫面中的人物放在畫面的中間，而背景則采取留白的手法，這樣就更加的突出的畫面中主體人物的重要性，能夠讓讀者有一種神秘感。

色彩的審美性

傳統的中國繪畫中顏色的種類并不是很多，常用的只有石青、石綠、朱砂、朱磦等，并且大多都是運用墨和水的比例關系，也就是我們通常說的“墨分五色”——“焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨”。而對于色彩的運用并不是對客觀事物的直接表現，很多都是作者在看過事物之后對它的主觀處理和描述。西方繪畫中的色彩較為豐富，畫面中色彩也具有統一性，并且最大的特點就是有光源色和環境色等特點。因此，現在我們在展覽中看到的作品很多都是具有西方繪畫特點的中國畫，盡管改變了對色彩觀念的運用，但也依然保留了中國傳統繪畫的精神特點。例如，何家英的作品《秋冥》、《山地》，在這兩幅作品中可以明顯看到當代中國工筆人物畫的不同之處。從這兩幅作品中我們可以明顯感覺到不同之處，在畫面中對于墨的運用并不是最主要的了，我們能在顏色重的地方看到有墨色分染后的效果，尤其是《秋冥》中人物的頭發，是先用淡墨分染，然后逐漸加重。在《山地》中我們就能感覺到畫面中出現了光源色和環境色，已經有了比較濃重的西方繪畫的色彩特點。

造型的審美性

傳統中國工筆人物畫的造型基本都是以線造型，利用毛筆的特點勾勒出不同特點的線條，然后根據畫面中對象的個性特征使用不同的線。例如我們最常見的有鐵線描、釘頭鼠尾描、高古游絲描等。中國繪畫的最大特點就是意境，因此在傳統繪畫中我們通常會看到很多造型夸張的人物形象，與現實生活中的人物很不是很符合，這主要是由于傳統的繪畫思想就是注重寫意，而不是寫實，畫家往往是抓住對象的主要特點將其夸張，有時候我們在欣賞一幅畫時，雖然看起來畫面中的人物一看就符合我們的傳統審美，但是仔細品味這幅并不使觀看的人產生別扭的感覺，并且在夸張中仍然能感覺到很舒服。這就是中國繪畫與西方繪畫的最大區別。

當代中國工筆人物畫與西方繪畫的造型相結合，在畫面中同樣加入了解剖、透視、光影等方法，使得人物看起來更加真實，更具有現實客觀性。當代畫家們同樣吸收了西方的寫實手法，把人物的比例、結構、五官以及服飾描繪地更加準確生動，這就提高了當代工筆人物畫的現實生活的審美性。

材料、創作技法創新的審美性

1.材料創新的審美性

料的使用對于繪畫的創作具有重要的作用，只有擁有豐富的材料才能表現出更豐富的畫面效果。

而隨著時代的發展，社會的進步，當代的許多畫家在繪制工筆重彩畫室對顏料進行了大量的研制和開發，與日本的巖彩畫相結合，大量使用礦物質顏料，研制出的天然礦物色的種類也逐漸增多。除了最基本的紅、黃、綠，又出現了許多的中間色，極大地豐富了畫面的

顏色。

巖彩畫的表現力更加豐富、微妙?，F代重彩使用的顏料可分為：天然礦物色、高溫結晶體、透明水色、水干色以及金屬顏色等等。天然礦物色的顆粒較為粗，而水色和水干色則比較細膩，這些顏料在使用的時候需要與融化后的膠和水按照一定的比例調和在一起，讓每個顆粒材的每一個表面都充分的和膠結合，然后按照傳統的繪畫方法染到畫面上。一般金屬色是用來做背景以及肌理效果的。

2.創作技法創新的審美性

在當代中國工筆重彩人物畫中，由于材料的變化與增多，也使得畫家們開始嘗試各種各樣不同的繪畫技法，由原來的簡單的、單一的技法變得越來越豐富。尤其在重彩中，因為所依托的紙變得比較厚重，所以畫家們也同樣吸取了許多在油畫、版畫中我們所常見的

技法。

通過使用這些材料和創作技法的創新，極大地豐富了當代中國工筆重彩的畫面效果，對人們的視覺也極具沖擊力，相對于傳統的工筆人物繪畫具有了更加強烈的審美效果，同時也使得畫家們的主觀想法和創作思維得到極大地發揮。

結論

當代中國工筆人物畫的發展非常迅速，經過很長時間的探索和創新，在繼承原有的自身的社會背景，社會文化以及創作方法上與現代藝術相結合，雖然有些地方還是不盡成熟，但會繼續努力學習、借鑒。在創作的過程中多方位的聯系、比較和吸收。創作出真正具有中國特色、審美性的當代中國工筆人物畫。

（作者單位：山西師范大學）

作者簡介：韓莉（1988-），女，籍貫：山西大同， 2012級碩士，研究方向：中國畫。