探討影視動畫中效果音的重要性

聲音，一直都是藝術創作，尤其是多媒體藝術創作領域中不可缺少的一個重要環節。隨著數字時代的發展，在動畫藝術創作當中，動畫制作者無需依賴原本接觸不到資源，利用相對低成本的數字技術，便可實現藝術創作的愿望。在學習動畫的制作當中，效果音作為動畫基本元素之一，有時或許會忽略效果音對于影片的重要性，在效果音的敘事上與質量上存在明顯的不足，導致聲畫結合效果不佳。

在相對于影像，聲音習慣性被置于附屬地位，無論是資源分配，還是制作時間，甚至在片尾字幕中也可窺見一般。不過，眾多經驗豐富的動畫制作者卻將一部動畫影片的70%的功勞歸功于聲音。經驗豐富的導演也深諳一條成功的聲音應該更強調感受，而不僅僅停留在聽的層面。

藝術家貝拉·巴拉茲曾經說過：“我們對視覺空間的真正感受，是與我們對聲音的體現緊密相連的，一個完全無聲的空間在我們感覺上永遠不會是很具體的、很真實的……，只有當聲音存在時，我們才能把這種看得見的空間作為一個真實的空間。”在之前的動畫藝術創作過程中，一直存在著“重畫輕聲”的弊端，如果要改變這一錯誤的認識，應該考慮的是聲音設計制作這一環節。為了創造出“一個真實的空間”，則要求在動畫的聲音的理論支撐與制作過程中必須形成正確、完整的結構構思。

動畫當中的聲音包含有對白、音樂和音效。簡單地說，音效就是指由聲音所制造的效果。所謂的聲音則包括了樂音、及效果音。而在動畫中都會加入一些主觀與客觀的聲音，這些聲音就是效果音。效果音在生活中無時不有、無處不在，有物質運動就有物質的摩擦碰撞，有摩擦碰撞便產生了各種各樣的聲音，動畫作為“視聽的藝術”，效果音的設計制作就完全成為在動畫創作過程中的一種創造性的工作。在動畫藝術的創作中，效果音能夠有深度和廣度的展示出畫面的意義與感受，藝術性的塑造聲音與畫面的完美結合，動畫的效果音制作不同于真人影視的效果制作，動畫當中的效果音應該融入更加豐富、更加復雜、更加多元的表現元素。

動畫影片中一段內容可能沒有樂音，但是一定有效果音，因為沒有樂音只是動畫影片此時不帶感情傾向，而沒有效果音就會使人感覺像聾了一樣。在動畫影片中效果音除了客觀真實上的運用，我們常常也對效果音加以主觀特殊化的處理，用于表現角色的心里空間、精神狀態等等。效果音之所以能作為一種表現手段應用于動畫藝術作品中，除了敘述環境感、真實感、內心空間以外，還可以表現擴大對空間的感知度，賦予虛擬的畫面環境以具體的深度和廣度，并且用畫外空間的形式增強觀眾的想象力。有時也可以烘托氣氛，增加生活氣息及真實感，包含豐富的信息，表現自然環境或社會生活的各種動態和氣氛等方面。

2014年獲得第86屆奧斯卡最佳動畫長片的《冰雪奇緣》，在敘事上以“動”為主題的效果音來描述影片當中小公主的角色形象，以“靜”的方式表現長公主的優雅與矜持，兩個角色形象從聲音和畫面上都形成了鮮明的反差，對比式的效果在為該片獲得奧斯卡最佳動畫長片發揮著重要作用。

目前，我國動畫和國外的動畫相比一個主要感受就是“聲音”差別很大。根據中國傳媒大學在《國產動畫片音效質量的主觀評價實驗》的實驗分析中，對近年來具有影響力的九部國產動畫片與一部國外動畫片的音響效果質量的試驗結果顯示：“整體國產動畫片的音效質量，與國外優秀動畫相比有一定的差距。”

動畫藝術作品中所涉及的效果音范圍之廣，幾乎包括了自然界中所有的聲音。效果音可以細分成不同的元素，按照聲源的類別把效果音進行分類，包括動作效果音，自然效果音，交通效果音，軍事效果音，機械效果音，特殊效果音。其中有一個概念非常容易混淆——環境效果音，它是依據畫面所表現的特定環境而錄制的、具有環境特征的聲音。因此環境效果音是一個涵蓋范圍比較大的效果音范疇，它除了包括自然效果音，還應包括動作效果音、機械效果音、交通效果音。而環境效果音可以從自然界取得，或是從現場錄音的原聲采樣，屬于還原性；但是有些聲音因為現場做不出來，或是現場收音狀況不好，所以要事后后期專業技術進行改造的合成采樣，屬于修

飾性。

效果音作為一種信號，能夠刺激聽者的聽覺神經，從而使觀眾作出相應的反應和猜測，例如，一個場景畫面沒有人物角色的出現，但是傳來了腳步聲，觀眾便會得知場景內有人物的存在，只是不在當前畫面中。效果音還可以引導攝像機的運動。除了給攝像機改變運動方向或者改變機位帶來可能性外，還為場景、景別等的變化提供了可能性和暗示。

對于觀眾來說，各種效果音，可以出現在畫外空間，你看不見聲源或感覺不到聲源的方向，從而擴展了空間，吸引了觀眾的注意力，使觀眾的心理空間產生無限遐想。尤其是在恐怖片、驚悚片中，聯想的空間或許比真實的場面更令人毛骨悚然。例如表現一個人被人割掉喉嚨，不直接表現割的過程，而只表現“咯吱咯吱”的劃拉聲或者地上留下的一灘血、一個手指、一堆骨頭等等。大量畫外音，使得神秘感、懸疑感大增。畫框之外無法判斷方向的聲源，更加深了觀眾渴望看到聲源的好奇心。設計作品中的聲音與角色的視線相結合，產生縱深感、方向感和運動感交替變化的視聽組合，從而加強了恐怖效果。

隨著數字時代的不斷發展，許多大自然中并不存在的效果音，通過創作者的想象，運用數字音頻信號處理技術便可制作出來，因此表現內容越來越豐富，表現力也越來越強。

（作者單位：陜西科技大學）

作者簡介：馬瑞敏（1991-），男，籍貫：山西，（2012級碩士）研究方向：數字動畫；

作者簡介：沈浩，男，籍貫：陜西，副教授。