探析環境藝術設計對精神生態的干預作用

精神生態學是精神性存在主體（主要是人）與其生存的環境（包括自然環境、社會環境、文化環境）之間相互關系的學科。通過不同的案例對心理精神生態和文化生態兩個方面主要分析精神生態與環境藝術設計兩者之間的主要關系，并且，文章還探討了環境藝術設計對人們精神生態改善方面發揮的作用。

時間在不斷的更新，腳步在不斷地移動，新時代的本質是由非神化、由上帝和神靈從世上消失所決定，地球變成了一顆“迷失的星球”，而人則被“從大地上連根拔起”，“丟失了自己的精神家園”。

環境藝術設計與心理精神生態

良好的環境是人類賴以生存的主要條件。為了創建服從人心理以及生理因素的需要，在環境藝術體系的創建、設計和實踐的過程中需要體現環境藝術的真實內涵。環境設計的表現形式有很多種，我們主要是分析和探索不同的設計因素人們產生的不同心理反應，人的全面關懷與藝術設計具有重要現實意義。

1.環境藝術設計與生態視知覺

美國實驗心理學家吉布森（J.Gibson）提出了生態直覺理論。吉布森（J.Gibson）的研究被人們稱之為生態直覺理論，這種理論主要是強調人們賴以生存的生活環境。這個理論主要有兩個觀點，一個是環境的提供，一個是知覺反映的先天本能，依次對兩個觀點進行闡述：

首先，環境的提供，環境其實是一個郵寄的整體過程，人在環境中主要是感知環境中存在有意義的刺激模式，其實這種刺激模式不是一種孤獨的刺激。所謂的知覺其實是環境向感知人員展現自身特征的主要過程，主要來源是環境和感覺信息的基本肯定，讓然，相關的環境信息對人們構成了有效地刺激，然后人們感覺到刺激后就會進行探索、判斷以及選擇性的進行注意，當這些活動對人運用環境課題的有用功能最重要嗎，人們只有不斷地進行探索才會進一步的發現其中的奧妙。

其次，知覺反映的先天本能，感知覺其實是集體對環境變化適應的最終結果。我們在環境藝術設計的過程中，設計人員需要對主體服務對象進行理解。約翰·O·西蒙茲認為，在環境藝術設計的過程中，要保留自認的本能并手自然的驅使。因此在設計的過程中需要了解這種本能，人與動物具備的物質是不同的，需要美和秩序。人們在依賴環境的同時還會改造環境，認識環境，因此，理解人們自身是對環境服務對象的需求和體驗要求，同時也是設計的基礎。

2.環境藝術設計與心理生態環境

藝術不僅要奪人眼球，還要奪人心。環境作為藝術，要有造型意義。環境藝術與環境美不同，需要通過環境的構建演繹出一種陶冶人們性情，激發感情的涌現，不管是情感還是情理都得到益處。人們在欣賞的過程中，心理上不僅產生了愉悅美感，主要源自于兩個方面，一方面是客觀美的事物，還有一種是主觀方面的觀念。外在美的觀念形成和希望得到滿足的時候，是“外師造化，中的心源”，心源就是觀賞人員的心理想法。環境藝術設計可以通過不同的手段營造不同的心理生態環境。

心理精神生態在環境藝術設計中主要是思想觀念的展現，心理精神生態是追求社會的意義，他們希望自己的生活以及影響他們對某一種問題看法中需要社會公眾的參與。這一切看似很重要的藝術技巧、手法和材料、樣式等等問題，其實都是在為表達某種觀念服務。設計師們在對其進行充分的研究后，環境藝術設計的基本框架應該讓歷史和現代文化背景作為設計的基本框架，這樣可以方便在其中找出最合理的因素進行進一步的創造，然后讓各崗面都能接受藝術表達的方案來影響社會公眾。所以，在環境藝術設計的過程中應該選擇文化精神生態這一對象，讓人們的精神生活得到提升，然后重新審視環境藝術設計的本質、屬性以及價值，這也成為了環境藝術設計在新時代賦予的使命和責任。

環境藝術設計與文化精神生態

1.文化精神生態與設計的藝術化

環境設計主要最求的對象就是藝術化，設計的藝術化會帶給人一種直觀的享受。環境藝術設計不僅是為了給城市創造完美的空間，還為城市創造了人性的精神空間。環境藝術設計是時代、文化、藝術、社會的綜合體，賜予了城市環境空間的魅力，提升了城市的總體質量和文化品位。城市環境藝術設計不僅解決了城市文化精神生態的危機，同時還發揮了他的主題功能，讓人們的心理、審美的收到了環境藝術美的梅花，從而優化了人與社會關系的文化精神生態。藝術設計要有精神空間，在商業化以及產業化發展中堅持創作的藝術化，將真善美融入到人們的生活中。

2.文化精神生態與設計的多元化

現在，有很多城市環境藝術設計風格上步調一致，有的城市還盲目追求新穎，在一定程度上是文化生態的破壞現象。我們在進行環境藝術設計風格方面要傳承傳統元素以及注入新時代的元素，將兩者進行整個，注重多元化現代文化和傳統文化的整合。讓設計者從多層地多樣化的角度發展。注重人與社會、人與自然、人與時代以及功能和結構的統一。在不同的階段，環境空間形態還要反映出不同的社會精神，體現不同的場所精神和社會內涵。為了實現這一目標，設計人員要用心體驗本城市的生活方式和習慣，聆聽本城市的生活故事，挖掘本城市的人文過程中存在的強大力量。只有這樣，設計出來的作品才具備地域性。其次，設計人員要學習心理學、美學、宗教、哲學等人文學科進行自我修為的提升，因為設計時的文化底蘊潛在影響設計作品的內涵和品質。只有這樣設計師設計出來的作品才會有獨特的特技風格和語言，成為文化生態中的“藝術物種”。

3.文化精神生態與設計的人情化

時代的不斷發展，人們渴望從傳統中找到精神支柱，從而來彌補時代快速發展給人的惆悵與不解，同時，還渴望激情試圖運用當代科技來重新拼接自己的審美體驗，調整心態，適應快速發展的現代生活。當人們的物質得到滿足，人們的精神就會需要得到滿足，將設計更深一步。

環境藝術設計不僅要與人們的生理和心理結合，還要與地域文化、生活環境等相結合。每個人類創造的環境都蘊藏了人們的情感氣息。人事感情生物，因此，環境在人們的眼里也變成了有情感的物體。雖說感情難以把握，有瞬間流逝，可是作為設計師的我，要將自己的真實情感進行表述，與消費者的情感得到呼應。我相信，在很多優秀作品的背后，設計師真實情感的流露。

結論

時代的發展需要追求人與自然、人與物質、人與精神的對等，技術與情感、經濟與文化的對等。環境藝術設計應該向全新的生態學時代看起，提升對生態理論以及精神生態價值觀的發展，讓自然生態和精神生態協調，指引人們去追求另一種境界，獲得更富有含義的棲息地，并實現人與環境藝術設計的最終關懷。