中國當代新中式原創家具設計現狀分析

中國當代新中式原創家具設計現狀分析

從上個世紀90年代后期開始，中國逐漸出現了一些特立獨行的設計師們，這些設計師本身接受過良好的國內外藝術、設計等方面的高等教育，有相對獨立的個人品格，不隨波逐流，設計的產品蘊含豐富的中國文化內涵，身先士卒希望把中國最根深蒂固的文化精神發揚光大，給大眾帶來新的體驗，本文主要分析的就是這些設計師們的原創現代新中式家具設計。這些家具品牌在近幾年國內市場上快速崛起，打著原創的旗號前進，順應當代文化為先的潮流。這些新生代家具設計力量發展得很快，耳熟能詳的牌子有“多少（more or less）（圖1）”、“上下（Shang Xia）（圖2）”、“半木（BANMOO）（圖3）”、“U+（圖4）”、“儉舍（圖5）”、“ACF（圖6）”、“璞素（圖7）”等，下面主要分析一下這些家具品牌的特點、現狀等問題。

1 家具設計

除“ACF”這個品牌帶點現代都市的氣息外，其它家具品牌的設計總體走樸素禪意路線。《道德經》中說到“人法地，地法天，天法道，道法自然”，其中道法自然可以很好地解釋家具設計路線的概念，崇尚樸素自然、求真貴淡的美學觀，在新中式家具生產過程中盡可能地保持材料原本的色澤和肌理，充分表達材質的本色美和自然美[2]。家具的設計主要參考中國明清家具樣式。道家講究“無為而治”、“無欲則剛”，故明式家具本就給人一種“素面朝天”的自然美感，裝飾不多卻恰到好處，“多一分則繁縟，少一分則寡味”，這種風格也一直持續至清代初年[1]。此類現代中式家具在原有的基礎上進行改良，保留最具符號化的部位，如使用榫卯結構、明式家具的直足、鼓腿鼓牙、壼門牙子、云紋牙子、替木牙子、弓背牙子、撐子的保留、“步步高升”的寓意、吉祥如意紋飾等。改良的重點旨在讓明清家具現代化。

2 家具用色特點

中式家具有一大特點，體型龐大、線條粗獷，顏色厚重、價值感強，成套系使用就會略顯笨重，從前十幾年的中式家具發展來看，普遍以深木色為主，使用此類顏色，整個空間的氣場會立刻提升幾個等次，也能彰顯主人的文化底蘊和尊貴氣息。隨著時代的發展，越來越多的年輕人開始成為消費主流，針對市場，家具的用色也開始轉變。一目了然，以上品牌家具主要以原木色為主，而以胡桃木、紫檀、酸枝木、柚木等來提升家具的價值感。此外，附帶產品的開發一律以素色為主，繁復花哨的圖案很少出現。現代中式家具顏色的革新意味著市場的更新換代，也意味著家具市場新一輪的洗牌。

3 展示環境與陳設

以“素”為美，裝飾性很少甚至幾乎沒有，在專賣店或展會上，常常以一襲素凈的白墻為背景，配以原木色或深色木質地板、中式潑墨地毯、青磚、白沙、養著水草和紅帽金魚的槽缸等。論室內裝飾性的話，很大程度上陳設的重點在枯枝、茶具、毛筆字畫這類意表內涵淡泊的物品上，頗有一番“采菊東籬下，悠然見南山”、“寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫隨天外云卷云舒”之感，為的也是更好地襯托“素與禪”的主題。在紡織品的選擇上，以最能體現干凈的白色床品為主，布料主要采用棉布、亞麻、絲綢、絹布等，輕柔貼膚、透氣舒爽，貼近產品所想表達的最自然的狀態。

4 其他附帶產品

現代中式家具的銷售不僅僅在于家具本身，為了更好地配套提升體驗感，就會附加一些其他領域的產品連帶銷售，譬如服裝、床品、靠枕、布藝、茶具、飾品、首飾、鞋包等，當然這些物品的設計也是中式禪意路線原創設計。甚至會與一些大品牌、設計大師進行合作。這樣的做法迎合家具家居場景式體驗銷售時代的到來，讓客人仿佛真正步入家園，達到既放松又享受的購物狀態。也為了更好地成系統地銷售產品。

這里不得不提到“上下”這個家具品牌，在這一點上它做的最出色。“上下”(Shang Xia)是法國愛馬仕(Hermes)集團與中國設計師蔣瓊耳女士于2008年在中國攜手創立的新品牌，分店少而精，上海、北京、巴黎各有一家，聘請日本建筑室內設計大師隈研吾操刀設計旗艦店，標榜中國的“愛馬仕（Hermès）”。“上下”的產品系統非常全面，以上所說的分類幾乎全都涉及，從室內設計、家具設計、平面設計、攝影等全都是自然禪意主題，素淡儒雅的同時隱約透露出中國傳統文化的清香。當然，如此龐大的投入也使得該品牌的價格相當不親民，很多物品都是限量發售。（如圖8、圖9）

5 家具品牌的立意目標

以上這些家具品牌為多數處在70后85前的設計師原創，有自己的設計理念以及版權意識，且大部分都受過良好的文化教育，對中國博大精深的文化傳統非常重視，也希望將設計與東方文化哲學意境很好地融合起來，把崇高的美學精神傳遞給大眾，讓更多的世人看到中國本土設計原創力量，做真正具有“中國氣質”的家具。這一點很好地說明，現代人開始真正把對政治、經濟的重視逐漸轉移到對文化的關懷上，關注本身根存于身邊卻漸漸消失的中國傳統文化，回歸原本最樸實的狀態。這一發展的變化，也標志著中國設計的發展開始進入一個新的領域，物質與知識的提高已經滿足不了大眾對生活質量的需求，精神的享受已經被列為更高的目標。

6 當下消費及市場現狀

把這個標題放在最后來說明，也是最重要的一點。上述所列現代中式家具品牌在家具、室內設計師圈子內幾乎無人不知，可見其專業的設計能力之強大。設計師們對此類家具的推崇程度很高，聊到家具話題離不開這些品牌的存在。這類家具帶來的生活質感、理念以及品質的提升可見一斑。但是從大眾市場消費來看，這些家具品牌的銷售卻不那么盡如人意，大多抱著觀望、欣賞的心態對待。為什么出現這么大的反差，下面主要從兩個方面來分析其中的原因。

6.1 消費人群

當代消費市場主流的變化，可以很明顯感受到，目前市場的消費主力日趨年輕化，60后開始逐漸為主體讓步，80、90后登上舞臺，從這種變化中我們可以看出一些端倪及關鍵：

6.1.1 消費特點

（1）80、90后的消費習慣相對不理智，在旁人的鼓舞勸說或者營銷刺激下很容易產生沖動消費，而60后、70后是比較理智的類型，買什么、為什么要買、需不需要、性價比等問題都會考慮周到，不易說動，堅持自我；

圖1 “多少more or less”家具

圖2 “上下SHANGXIA”家具

圖3 “半木BANMOO”家具

圖4 “U+”家具

圖5 “儉舍”家具

圖6 “ACF”家具

圖7 “璞素PUSU”家具

圖8 “上下SHANGXIA”巴黎零售空間

圖9 “上下SHANGXIA”上海零售空間

（2）年輕人對新鮮事物的嗅覺相當靈敏，眼光很獨特，敢于嘗試市場上的最新單品，部分出于求新求異心理，而中老年人相對比較保守，實用型、多收納、有價值感、有檔次提升身份、真材實料的家具更吸引他們；

（3）80、90這一代人對任何事物都有自己獨特的見解，而且膽子很大，自尊心比較強，大師的作品、西方的進口產品或者能很好表達個人意志的單品都是比較受推崇的，表明我是“內涵人、文化人”的思想，60、70存在只有對設計、外形比較在意的人士會關注這方面問題；

（4）年輕人群對厚重的家具不敏感，也駕馭不了，反而更傾向于顏色嫩雅、體量輕便、多種材質結合的類型，然60、70后不是，歲月的沉淀、經歷的磨練使其變得成熟穩重，實木、皮質、大理石、玉石等材質組成的家具更被喜歡。

6.1.2 消費狀況

80、90 后步入社會時間相對較短，社會經驗少，經濟能力相對薄弱，這也決定了其消費的習慣，小件家具及性價比高的物品會比較受歡迎，因在其消費能力之內，而大件及成套組家具則就需要家人的援助，所以在關鍵部分問題上，做主的還是60后人群，所以俗語說“買東西，80后喜歡，60后買單”。

從以上分析得出，消費群體確實在趨于年輕，但消費群體的年輕不代表市場的年輕，因為市場對于這種變化會存在一個反應的時差，或許等再過個5年、10年后主動權會真正轉移，但目前來說，除非能讓80、90后牢牢抓住60后的主動權，那么做主的依舊還是60后。

6.2 消費因素

這也是構成消費的主要條件。根據上述對人群進行分析的結論，我們可以把這些分析結果帶入到下面的討論當中，看消費因素產生的一些影響。

6.2.1 價格

價格是家具在市場上銷售的最重要角色。上面所說這些家具品牌的設計人都具有很深的文化氣質，在藝術、設計等的造詣上非常突出，對事物的認識都有自己獨特的見解，往往來說,這類藝術家們都有些傲氣以及小清高，自己設計的家具即代表自己的品格，因此不會隨便為家具們定一個比較低的標準，加之材料成本、人工、運營等的投入，雖然家具看似很簡單，但都價格不菲，呈現出大多數人并不可承受的局面。

6.2.2 消費承受能力

此類家具的風格在目前市場來說還是比較新穎的，前十幾年內國內外都沒有出現過，而且色調自然清新，用料親膚舒適，和日本日用品品牌MUJI（無印良品）有很強的路線相似感，家具體量合適，設計感很強，受到80、90后的喜歡，但由于經濟承受能力有限，成套系購買的情況還是比較少見，多數會選擇購買喜歡的單件，此外若選擇向父母輩支援，但這類家具設計不在60后喜歡的點上，形成你喜歡，我不買的尷尬局面。

6.2.3 產品內涵理解程度

之前提到這些家具都是由科班出身、有極高藝術及設計造詣的設計師所創，其表達的設計理念及美學精神也達到一個相對較高的文化層次，每一個家具都可以對應一個典故、一段感悟甚至是禪意佛學精華。當面臨文化水平參差不齊的大眾市場時，難免會出現很多人不理解的情況。中國老百姓受教育程度尤其是70前普遍不高，近些年來隨著經濟發展的繁榮，80、90后才開始普遍提高，所以很多情況下并不是家具做的不好，而是大眾不懂這類家具的內涵，普遍達不到美學與文化的高度，讓家具處于小眾的消費局面。所以此類家具銷售反映出的問題不僅僅是設計界的困擾，是整個社會急需要解決的文化危機。

6.2.4 實用性的考慮

消費者購買家具時，對其實用性、收納性、舒適度的要求很高，尤其是年長一輩，家具買回去是要用的，不是當藝術品欣賞的。以上家具在外形的把控上做得很意境，但是在使用、打理、舒適度的問題上稍有欠缺，椅子、床坐感舒不舒服？柜子、架子打理起來方不方便？買回去可以放多少東西？是買好看還是買實用？這些問題都是相當實際以及生活化，設計的根本是生活，為解決問題而設計，未來新中式原創家具設計之路要想走得長遠，就必須以功能為核心，以節約設計成本提高生活品質為目的，尋找藝術與技術之間的完美平衡，還設計“源于生活，服務大眾”的本來面目[3]。

6.2.5 室內設計風格的適應程度

談到這個話題，不得不說一下近幾年來中國大眾比較受歡迎的幾個風格，老年人普遍接受中式傳統，年輕人對美式、地中海式、鄉村田園式、LOFT輕工風等比較青睞。這也決定了其購買家具的選擇范圍，以上品牌的家具針對這些風格就比較局限，最多可以添加在兩、三種風格里面。此外，在空間布局上，基本只有書房、茶室這兩個區域較為適合陳設這類家具，可以用得相得益彰、淋漓盡致。因此，這類家具市場的小眾化不可避免。

從對現代中式家具市場這方面的討論也得出了一個問題，設計師到底是堅持做“自己”還是妥協于“市場”，其實這個問題很早就被拿來討論，也一直討論至今，重點其實還在于誰多誰少、誰先誰后的平衡關鍵，放眼望去，著名設計大師們也是在邊做自己邊做市場，并一直不斷學習、調整、改變，不斷循環上升中。每一個階段的狀況不同策略就會不同，具體問題具體分析。其實沒有完美的“自我”與完美的“市場”，只有不斷改變的“自己”和越來越豐富的“市場”。

（責任編輯：黃 炎）

[1]周京南.淺議明清家具的差異[J].藝術市場,2008,(1)：65.

[2]王錫斌.道法自然——新中式家具設計哲學探析[J].裝飾,2011,(251)：141.

[3]柯清,張亞池,朱婕.探索當代新中式原創家具設計發展之路[J].家具與室內裝飾,2014(02)：15.

[4]程艷萍.論現代中式家具的傳承與發展[J].家具與室內裝飾,2013(06)：25-27.

[5]謝文娟.對現代中式家具設計理念的探析[D].華中科技大學,2008-05.

[6]陳祖建,關惠元.現代中式家具的存在問題及對策[J].福建農林大學學報(哲學社會科學版),2008(05)：104-107.

Analysis of Contemporary New Chinese-Style Furniture with Original Design in China

周一沁1趙盼盼2張乘風3Zhou Yiqin1&Zhao panpan2&Zhang Chengfeng3
(1.2.3.南京林業大學藝術設計學院，江蘇南京 210037）

本文對近幾年國內開始流行的原創中式家具品牌的產品特色和市場現狀做一個整體分析，主要從家具設計、配飾設計、產品相關用色、附加產品、設計立意等幾個方面討論，說明這些家具品牌擁有的產品價值、思想內涵和對中國傳統文化的重視。此外也對產品面臨的市場銷售現狀、消費人群等因素做出理性的分析，討論設計的初衷。

現代新中式家具；原創設計力量；市場生存；傳統文化

This article does an overall analysis on a number of domestic original modern Chinese furniture brands which very popular in recent years mainly focuses on several aspects of the furniture design;accessories design;product-related colors;additional products;design conception etc,indicating products’value;idea and importance of traditional Chinese culture from these furniture brands.In addition;we make a rational analysis on the situation of marketing;consumers etc and discuss the purpose of design.

Modern Chinese Furniture;Original Design Strength;Survive in Market;Traditional Chinese Culture

TS664.01

A

1006-8260(2015)02-0014-02

江蘇高校優勢學科建設工程資助項目（PAPD）