詩書俱佳的京劇大師

□ 李 勇 閆 魏

詩書俱佳的京劇大師

□ 李 勇 閆 魏

梅蘭芳的京劇扮相

梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生四人并稱為“四大名旦”，享譽中外。他們的表演各有特色，為弘揚國粹藝術做出了不懈的努力，他們都在藝術上有極高的造詣，而且藝德高尚，在中國京劇藝術界地位顯赫。

1913年，梅蘭芳在上海演出《武家坡》《女起解》等轟動上海灘。爾后梅蘭芳又演出了《孽海波瀾》《霸王別姬》《黛玉葬花》等新劇，從而形成了自己的流派——“梅派”，也奠定了他在京劇界“四大名旦”之首的地位。

1914年，梅蘭芳率團赴日本演出，成為民國后第一位將京劇帶出國門的藝術家，爾后他又兩赴日本演出，成為中日兩國的文化使者。此外，梅蘭芳還曾赴香港、美國和蘇聯演出，并游歷歐洲。尤其是1929年的赴美演出，當時的美國總統胡佛親自迎接，洛杉磯市波摩拿學院、南加利福尼亞大學還授予梅蘭芳博士學位。《時代周刊》評價說：梅蘭芳用自己的聲音與優雅的藝術形象，首次將京劇推廣到歐洲、美國，并使其成為一門重大的得到西方確認與迷戀的中國國粹。梅蘭芳是20世紀成功地向世界推銷中國的兩位大使之一，另一位是宋美齡……

抗日戰爭爆發后，梅蘭芳遷居上海、香港，蓄須明志，不為日偽演出，表現了寧可餓死也不失節操的凜然氣節。其間，他閉門謝客，專心研詩、臨帖、學畫，甚至決定以賣字畫為生，以下是1939年他在上海時所作的五首詞札：

減字木蘭花

共寄菴談感而賦，此即以奉呈。

其一

中年易過，

檢點從來真少可。

無盡無休，

來者堪追底用憂?

平生志業，

不負當前風與月。

莫問兒曹，

足與吾流未易遭。

其二

濁醪清醴，

風味平生應視此。

不惠不夷，

人物前頭食蛤蜊。

明日晴來未要風。

翰林風月，

能者得之，

一笑相看盡我師。

其三

巴山夜雨，

做盡愁聲仍解止。

葉底殘紅，

瀘州白酒，

半盞一杯時在手。

【子棱生氣地扯下胸前的大紅綢，一屁股坐在椅子上，心煩意亂地拿起茶幾上的書，卻看不下去，索性把腳翹在扶手上，身子后仰，將書蓋在臉上。

爭比茶香，

鄉味杭州不可怠。

其四

盤行山徑，

隔嶺人家看卻近。

一樣江天，

不似江南好放船。

三年問俗，

堪笑平生思入蜀。

萬里橋東，

難得情懷勝放翁。

其五

日射油窗霧乍開。

黛螺山色壓闌來。

闌前萬一見江梅。

攬鏡年華思錦瑟。

巡檐歡意托金杯。

他鄉體負好樓臺。

己卯嘉平月 梅蘭芳書于申江

梅蘭芳的這五首詞，前四首是《減字木蘭花》，后一首是《浣溪沙》，以蠅頭小楷寫在特制的絲欄格宣紙上，字體工整、嫻熟，詩文、書法皆精，可見一代國劇大師深厚的文學藝術修養。

梅蘭芳致馬連良手書條幅

梅蘭芳的書法以楷書見長，小楷尤精，其書韻源自《樂毅論》《黃庭經》《十三行》等“二王”碑帖，并有唐人書經筆意。梅蘭芳的書法像他的京劇經典劇目一樣，功底扎實，清麗娟秀，風格高古，加之他藝名遠揚，因此，他的書法作品也是當時名人雅士爭相珍藏的尚品。梅蘭芳也常以書法作品贈與友人雅賞。左圖就是梅蘭芳贈給京劇表演藝術家馬連良(1901—1966)的北宋詞壇怪杰賀鑄《陽羨歌·山秀美蓉》的楷書條幅：

馬連良先生雅正

山秀芙蓉，溪明罨畫。真游洞穴滄波下。臨風慨想斬蛟靈，長橋千載猶橫跨。

解組投簪，求田問舍。黃雞白酒漁樵社。元龍非復少時豪，耳根清靜功名話。

畹華梅蘭芳書

馬連良與梅蘭芳同出于喜連成科班，是著名的京劇老生，梅蘭芳曾與馬連良合演過《打漁殺家》《寶蓮燈》等名劇，友誼深厚，這幅楷書寫在精美的暗紋黃絹上，楷書功力深厚，筆致精到，堪稱梅蘭芳的書法杰作。

1950年后，梅蘭芳以發表《舞臺生活四十年》為標志開始著書立說，其后，又有《梅蘭芳文集》《梅蘭芳舞臺藝術》出版，印證了被中國戲劇理論家黃佐臨確立的“梅氏戲劇體系”的存在。這一體系與斯坦尼斯拉夫斯基的“斯氏戲劇理論體系”、布萊希特的“布氏戲劇理論體系”并稱為“三大戲劇理論體系”。

1961年8月8日，“國劇美神”梅蘭芳在北京病逝，他不僅給后人留下了“梅派”京劇藝術，而且還留下了100多首精美的詩詞和許多不朽的書畫佳作。

（摘自《上海采風》2015年第2期）