“一切皆有可能”
——意大利反現(xiàn)代主義美學(xué)

宋 漾

“一切皆有可能”
——意大利反現(xiàn)代主義美學(xué)

宋 漾

當(dāng)現(xiàn)代主義為滿足平民大眾的需求建立起來的設(shè)計(jì)精神因?yàn)橹饾u流于形式煙消云散，烏托邦的理想主義蕩然無存的時(shí)候，意大利設(shè)計(jì)領(lǐng)域首先響應(yīng)反現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，摒棄現(xiàn)代主義價(jià)值觀和美學(xué)宗旨，設(shè)計(jì)不再作為改造社會(huì)的專制手段而成為文化意義和社會(huì)反響的表述。意大利的后現(xiàn)代主義者重視美觀、復(fù)興歷史、關(guān)注日常物品、解決社會(huì)問題，將設(shè)計(jì)置于新的世界尋找新的語言。

相對(duì)于柯布西耶20年代設(shè)計(jì)的桌子，意大利后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)刻意弱化功能，美觀、個(gè)性、風(fēng)格、理念、文化被強(qiáng)調(diào)。80年代新事物的產(chǎn)生和美國外來元素對(duì)整個(gè)歐洲的政治和社會(huì)帶來極大影響，尤其是里根執(zhí)政后，由于他的明星背景，美國和歐洲的社會(huì)生活發(fā)生了饒有趣味的變化，西方傳媒開始考慮應(yīng)該向世界展示什么樣的圖像文化。因?yàn)閭鬟_(dá)不同信息，自我展示的需要，時(shí)尚設(shè)計(jì)變得非常重要，每個(gè)人都想展示自己的與眾不同。意大利設(shè)計(jì)師們也在向世人顯示自己獨(dú)特的風(fēng)格，大量基于“一切皆有可能”理念的意大利設(shè)計(jì)有時(shí)甚至只作為藝術(shù)作品而存在。EttoreSottsass 1981年設(shè)計(jì)的著名Carlton書架（圖1）與功能性設(shè)計(jì)背道而馳，色彩絢爛的圖騰式的書架并不能放很多書，并且只有空置時(shí)才更具有美感。Alessandro Mendini設(shè)計(jì)的木質(zhì)沙發(fā)是意大利設(shè)計(jì)界的代表作，運(yùn)用了19世紀(jì)在法國流行的點(diǎn)彩繪畫風(fēng)格作為表面裝飾。在意大利創(chuàng)立設(shè)計(jì)工作室的英國設(shè)計(jì)師Ron Arad 1988年設(shè)計(jì)的鋼板沙發(fā)是意大利設(shè)計(jì)界的經(jīng)典作品，雖然坐上去并不舒適，但是Ron Arad的鋼板設(shè)計(jì)改變了沙發(fā)的形式和結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出柔軟輕盈的美感。

在歷史風(fēng)格中尋找靈感甚至復(fù)蘇古典的裝飾傳統(tǒng)，也是意大利激進(jìn)的反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特征之一。包豪斯在20年代不教授任何歷史，現(xiàn)代主義嚴(yán)厲批判裝飾，建立了功能主義的權(quán)威，八九十年代意大利設(shè)計(jì)卻傾向于從歷史元素中尋找靈感。Hans Hollein 1981年為意大利Poltronova公司設(shè)計(jì)的“Marilyn”沙發(fā)(圖2)，融合了18世紀(jì)法國宮廷的古典風(fēng)格和20世紀(jì)60年代波普風(fēng)格，集古典、性感、矯飾于一身的混血兒樣式的沙發(fā)設(shè)計(jì)靈感源自夢(mèng)露飄起的白裙。沙發(fā)的名字和其他后現(xiàn)代作品一樣，暗示了其所借鑒的歷史因素，它來源于60年代“65工作室”設(shè)計(jì)的紅嘴唇沙發(fā)。

圖1 Carlton書架，Ettore Sottsass，意大利，1981年

意大利后現(xiàn)代主義者將設(shè)計(jì)延伸至生活各個(gè)方面，上文提到的著名設(shè)計(jì)師大多具備建筑師背景，和包豪斯以來的精神不同的是，他們并不堅(jiān)持建筑的絕對(duì)精神，而是同時(shí)設(shè)計(jì)生活中的所有物品甚至包括食物。法國設(shè)計(jì)師Philippe Stark參與設(shè)計(jì)所有行業(yè)的物品，他為意大利面食公司設(shè)計(jì)的通心粉，空心的形狀保證美味的醬汁和面條充分融合，成為當(dāng)時(shí)食物設(shè)計(jì)的代表作。設(shè)計(jì)元素正式進(jìn)入生活的各個(gè)方面——可以計(jì)算食用量的巧克力、跟桌子同樣大小和造型的蠟燭、女孩造型的開瓶器，用來切一小塊蛋糕的項(xiàng)鏈墜以保證即使是一小塊美食也能隨時(shí)隨地與朋友分享，命名為Animals Table（動(dòng)物桌子）的桌腿因?yàn)橐馔忤Υ迷O(shè)計(jì)成動(dòng)物皮毛的表面。意大利著名的Alchimia工作室更是采用新興科技涉獵聽覺設(shè)計(jì)和會(huì)講話的設(shè)計(jì)，Denis Santachiara設(shè)計(jì)的Nuvola燈象云朵一樣在房間里飄動(dòng)，科技隨著設(shè)計(jì)以詩情畫意的方式走進(jìn)人們的生活。

環(huán)境問題導(dǎo)致設(shè)計(jì)界誕生新一輪創(chuàng)新意識(shí)，設(shè)計(jì)必須符合整個(gè)社會(huì)的需求，解決社會(huì)問題。20世紀(jì)80年代西方國家普遍享有安穩(wěn)的生活環(huán)境，意大利此前經(jīng)歷的最大戰(zhàn)爭還要追溯到二戰(zhàn)時(shí)期，然而90年代爆發(fā)的海灣戰(zhàn)爭使得意大利派兵參戰(zhàn)；同時(shí)生活環(huán)境日益惡化，1989年2250公里的海岸線因?yàn)榘？松?· 瓦爾迪茲號(hào)油輪漏油事件遭到污染，不僅意大利，整個(gè)歐洲都開始意識(shí)到環(huán)境的重要性。90年代設(shè)計(jì)的主旨是不能設(shè)計(jì)無用的物品，造成浪費(fèi)和污染的設(shè)計(jì)是沒有意義的。Swatch在80年代推出廉價(jià)又特別的設(shè)計(jì)，由意大利設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的每款Swatch手表的圖案和顏色都不一樣，而在90年代 Swatch推出顏色單一的環(huán)保手表，運(yùn)用可以回收的磨砂塑料作為主要材料。當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，無論在色彩和形狀上都呈現(xiàn)承接環(huán)保主題的簡約風(fēng)格。與20年代功能主義的簡約不同，九十年代初的簡約強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師個(gè)人的設(shè)計(jì)理念和心理因素。除了始于環(huán)境危機(jī)引發(fā)的環(huán)保設(shè)計(jì)，社會(huì)問題的解決還包括對(duì)生存狀態(tài)的關(guān)注，設(shè)計(jì)必須具有社會(huì)反響和社會(huì)意義。佛羅倫薩大學(xué)15年前與巴西大學(xué)合作啟動(dòng)的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，回收使用過的條幅制作手工包具，參與制作的人員由巴西貧窮的村民構(gòu)成，制作人員的生活保障、工作環(huán)境和健康狀況成為設(shè)計(jì)項(xiàng)目的重要組成。

圖2 Marilyn沙發(fā)，Hans Hollein，意大利，1981年

1．PhillipeThome.Eottore Sottsass[M]. London:Phaidon Press,2014.

2．Tim Woods.Beginning Postmodernism[M]. Manchester: Manchester University Press,1999.

宋 漾：南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授