新老導演的當代江湖

文/詹同玲 王點 Toby

新老導演的當代江湖

文/詹同玲 王點 Toby

上個月，第68屆法國戛納國際電影節落下帷幕，中國臺灣導演侯孝賢憑借《刺客聶隱娘》贏得最佳導演獎。這是2015年以來華語電影界最重要的收獲之一，也讓我們的目光又一次轉到了華語導演身上。

按照傳統的觀念，電影是一門導演的藝術，導演是電影成敗的關鍵因素，是保證電影水準的核心人物。對于一名導演來說，他的電影就是他的王國，誰也無法主宰，除了他自己。

但是，我們處于一個獨特的時代，信息之膨脹、技術之爆炸已然令所有人在興奮之余生出些許恐慌。導演電影這門特殊的手藝究竟能在多大程度上可以被傳授、被學習和被掌握，誰能給出言之鑿鑿的答案？在話語電影圈，我們看到，一方面業界前輩們為此付出了大量努力，他們為突破自我以往的成就，創造中國電影新的形式、風格，做出了諸多嘗試，堪為表率；另外一方面，新人導演輩出，特別是諸多非科班出身的年輕導演在華語電影圈涌現，攪亂了本就話題不斷的電影市場，發揮了所謂鯰魚效應。

當下中國，電影是一個充滿無限誘惑力和可能性的行業。無論是對老導演還是新導演，這是最好的時代，也是最壞的時代。