文/Toby
《捉妖記》有妖氣,但別怕!
文/Toby

《捉妖記》

導(dǎo)演:許誠毅
主演:白百何、井柏然、姜武、鐘漢良
類型:喜劇/神怪
上映日期:2015年7月16日(中國)
《捉妖記》取材自中國傳統(tǒng)神怪經(jīng)典《聊齋志異》,去掉其中的恐怖成分,變?yōu)槔仙傧桃说暮霞覛g故事。故事講述青年天蔭陰差陽錯地懷上了即將降世的小妖王,他被降妖天師小嵐一路保護(hù)著躲過各種妖怪。二人漸漸對小妖王產(chǎn)生了感情,但小嵐的終極目標(biāo)依舊是把小妖王賣個好價錢。同時,天師羅干也打起了捉妖的主意。人妖混雜的世界里,命運(yùn)不可預(yù)測
由“怪物史瑞克之父”許誠毅導(dǎo)演,白百何、井柏然領(lǐng)銜主演的奇幻電影《捉妖記》6月24日在北京舉行超前點(diǎn)映場。看片現(xiàn)場不時爆發(fā)笑聲,而小妖王胡巴的萌態(tài)也讓不少觀眾大贊可愛、逼真。曾以《畫皮2》創(chuàng)造票房奇跡的導(dǎo)演烏爾善也參加了點(diǎn)映,他表示國內(nèi)還沒有這樣把CG動畫與真人結(jié)合的電影,《捉妖記》確實(shí)是一部上乘之作,“真實(shí)人物和動畫人物有情感交流的設(shè)置非常有意思,是很難做到的,我看的時候一直在夸,片子實(shí)在是太可愛了。”
影片能有這樣的效果,與導(dǎo)演許誠毅的努力分不開。從20世紀(jì)80年末離港追夢,再到如今成為夢工廠動畫制作的中流砥柱,已然在好萊塢走過了二十多個春秋。在一路穿荊度棘的創(chuàng)作中,他早已擺脫了稚嫩的技法,但卻將一顆童心融入動畫中,以動畫來述說人生。許誠毅的一系列作品,可謂娛樂性、詼諧性、趣味性、寓意性相得益彰。從獲奧斯卡最佳動畫片獎的《怪物史瑞克》開始,到《史瑞克·四度空間》和《自豪的爸爸》,從與克里斯·米勒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《怪物史萊克3》,再到《功夫熊貓之蓋世五俠的秘密》,他都遵循了夢工廠“比較頑皮一點(diǎn)的孩子”式的喜劇方式去結(jié)篇構(gòu)章,不僅票房橫掃千軍,許誠毅本人更是被業(yè)界冠以 “史萊克之父”之譽(yù),甚至還曾被美國國家影院業(yè)主協(xié)會授予“年度風(fēng)云導(dǎo)演”的稱號。
時至今日,許誠毅的創(chuàng)作早已沒有浮夸,沒有造作,有的是一份不斷超越的真誠之心。此次與安樂影視公司攜手創(chuàng)作的《捉妖記》的樸拙風(fēng)格正是許誠毅電影創(chuàng)作的異彩所在。在《捉妖記》中,許誠毅似乎在尋求更高更深層次的自我突破。影片中有濃郁的東方風(fēng)情,人物的一張一弛、一顰一笑、一招一式都被許誠毅細(xì)化到背景環(huán)境中。這樣細(xì)致入微的刻畫,是許誠毅生活體會后的藝術(shù)升華。正如許誠毅自己所說:“把很細(xì)微的東西放進(jìn)去,很明顯的東西也放進(jìn)去,在明顯的東西里面把細(xì)微的東西也加進(jìn)去,讓這些東西看起來立體化,這是做動畫很重要的技巧和方法。”


許誠毅在點(diǎn)映場表示動畫師這個職業(yè)是一個必須承載夢想和擔(dān)負(fù)責(zé)任的職業(yè),容不得粗糙和急功近利”,電影行業(yè)同樣如此。許誠毅堅(jiān)守著自己的準(zhǔn)則,而《捉妖記》則是一次接地氣的“表演”。將動畫上細(xì)致入微的制作手法放入真人特效電影執(zhí)導(dǎo)中,又會碰撞出怎么樣的火花呢?雖然近年來,中國電影中有些許佳作出現(xiàn),但相對于好萊塢系列大片,只能算作是小巫見大巫。制作人江志強(qiáng)素有“亞洲最有影響力的獨(dú)立發(fā)行人”之稱,他聯(lián)合許誠毅打造的《捉妖記》或許可以在技術(shù)層面上真正做到好萊塢夢工廠級別的突破,而許誠毅團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)與豐富的特效制作經(jīng)驗(yàn),顯然為中國電影輸送來新鮮的健康血液,帶動中國電影動畫產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。
由于《捉妖記》曾經(jīng)歷換角風(fēng)波,有不少場景需要重拍,耗錢最多的特效也要重做。江志強(qiáng)稱此番為《捉妖記》傾注所有,在影片啟動之初與許誠毅導(dǎo)演進(jìn)行了長達(dá)一年的詳細(xì)規(guī)劃,更在陷入換角困境時毅然決定再投入7000萬重拍,他表示“一旦投入一個億后便回不了頭,最終成本接近3.5億”。
許誠毅透露,一年后再拍,白百何的表演進(jìn)步很大,顯得游刃有余。而辛苦的就是井柏然了,他要對著空氣拍(特效),不知道怎么演。這時候白百何就成了指導(dǎo)專家,她得意地對井柏然說:“我可是專業(yè)演員,我來指導(dǎo)!”這是在追加投資后的更大收獲。