淺析品牌企業(yè)標志的更換過程及發(fā)展趨勢

李亭亭（新疆師范高等專科學校，新疆烏魯木齊830000）

淺析品牌企業(yè)標志的更換過程及發(fā)展趨勢

李亭亭
（新疆師范高等專科學校，新疆烏魯木齊830000）

在日益激烈的商業(yè)競爭中，企業(yè)標志形象作為一種強有力的競爭手段被眾多企業(yè)重視。為了提高品牌的競爭力，這些品牌精益求精，在標志的重新塑造上注入更多變化。通過對品牌企業(yè)標志更換的原因和過程的分析，我們可以進一步了解標志的發(fā)展趨勢。

企業(yè)標志；更換；發(fā)展；形象

一、企業(yè)標志的重要性

企業(yè)標志是企業(yè)視覺形象的核心，企業(yè)標志不僅是調(diào)動所有視覺要素的主導力量，也是整合所有視覺要素的中心，更是社會大眾認同企業(yè)品牌的代表。因此，企業(yè)標志設計在整個視覺識別系統(tǒng)設計中，具有重要的意義。它不僅傳達公司的品牌理念，還擔負著企業(yè)的生存與發(fā)展的使命。

隨著“品牌時代”和“視覺文化”的到來，使得大部分企業(yè)開始重新塑造企業(yè)形象標志，這種具有商業(yè)價值的符號所潛在的巨大利潤是顯而易見的。就拿可口可樂標志來說，其標志身價值244億美元，是其每年營業(yè)總額的兩倍。企業(yè)更換標志形象，是一個動態(tài)的過程，也是品牌進化和市場競爭的必然。

二、企業(yè)標志更換的原因

2003年，聯(lián)想換標、廈新?lián)Q標、華旗換標，國航換標等事件給2003年冠以了企業(yè)換標年的稱謂。一波未平一波又起的國內(nèi)企業(yè)換標運動，絕對不是跟風，也絕不是偶然的巧合。在頻繁的更換標志背后，有著企業(yè)諸多理性的思考。換標的原因主要有以下幾點：

1.國際化受阻。以聯(lián)想為例，聯(lián)想的目標是成為一個高科技的、國際化的百年企業(yè)，這樣，聯(lián)想的國際化勢在必行。然而，聯(lián)想原來的英文標識“Legend”在多個國家已經(jīng)被別人搶注，即使聯(lián)想愿意花巨資從別人手里買回來，也許別人也不愿意賣。這樣，聯(lián)想只有切換一個全新的企業(yè)標志了。

2.擺脫地域化傾向。像不少企業(yè)一樣，原“廈新”標識帶有明顯的“廈門”地域色彩，在市場競爭中給人一個區(qū)域化品牌的印象，改為“夏新”后則沒有這樣的內(nèi)涵。同時，公司賦予新的中文名稱“華夏之新銳”寓意，展現(xiàn)出夏新企業(yè)的朝氣、勃勃生機和產(chǎn)業(yè)理想。

3.企業(yè)并購的結(jié)果和表現(xiàn)。國航換標就是最典型的案例。此次國航換標，是繼2002年10月新國航掛牌之后，2003年7月23日新國航在三大航空公司中率先完成了聯(lián)合西南航、中浙航的重組之后，在國航航空運輸主業(yè)總資產(chǎn)超過500億元人民幣之后又一次大的行動。當然，也有人說國航換標更多的是一次新的公關傳播機會，因為國航原來的企業(yè)標志已經(jīng)很優(yōu)秀。但國航想借重組、換標等重大事件為契機，統(tǒng)一品牌形象，重新定位企業(yè)形象，展示新的發(fā)展戰(zhàn)略。諸如此類的案例也在中國其他行業(yè)紛紛上演。換標是一個動態(tài)的過程，換標是品牌進化和市場競爭的必然，沒有一勞永逸的標志設計。在這方面，殼牌是一個經(jīng)典的案例，殼牌已經(jīng)先后換了6次標了，百事可樂也有了5次標識更新。2003年，換標公司絕不僅僅局限于國內(nèi)本地企業(yè)，相當一部分跨國公司在全球或者在中國都有較多換標行為。如2月18日，可口可樂在全球更換標識；3月底，全球銷量最大的冰淇淋公司和路雪更換標識；4月15日，雪碧新標在中國亮相，原有的“水紋”圖案被新的“S”形狀的氣泡流圖案所代替。

三、企業(yè)標志更換的方式和特點

縱觀國內(nèi)外企業(yè)的換標，一般有兩種方式，一種是漸進式，即“微調(diào)”，比如可口可樂，在原來標識基礎上進行改動，這在國際上是比較穩(wěn)妥、比較保險的方式；另外一種是跨越式，即“大動”，比如聯(lián)想、華旗新標志和原來的標志已經(jīng)沒有一點相似性了。無論哪種換標方式，哪怕是改動一筆，所有載有舊標識的器物、地方都得重新制作、翻新，都伴隨著公司巨額的投入和成本，這就決定了換標的風險性。而檢驗換標成功與否的標志，主要看消費者是否接受、企業(yè)形象是否得到提升。一般來說，換標是企業(yè)擴大消費者群體、提升消費者忠誠度的機會和手段，新標志可以使消費者對該企業(yè)的未來產(chǎn)生新的期待。一旦企業(yè)在換標之后沒有滿足市場和消費者的預期，該品牌在激烈的競爭中必將處于不利的位置。企業(yè)最好在換標的同時推出企業(yè)新的市場戰(zhàn)略，不能僅僅因為換標而換標。

這些標志的變革有如下顯著的特點。

（一）由繁瑣向簡潔演變

在標志圖形構(gòu)成上標志由繁瑣逐漸趨向于單純化，隨著時間的推移，社會變得越來越復雜，企業(yè)的規(guī)模在日益擴大，而品牌的標志卻變得越來越簡單。由于人們審美趣味的改變及生活節(jié)奏的加快，識別變得越來越重要，簡潔、單純似乎已經(jīng)成為設計師的美德，適應了現(xiàn)代人們審美心理需求。

（二）由具象向抽象演變

在設計意念的表達上，抽象的形式語言逐漸取代具象的形式語言成為標志的主流，強烈的符號性極大地增強了標志的識別力量，強化了傳遞信息的功能作用。標志是品牌的象征，一個好的企業(yè)標志，在市場運作中會給消費者留下深刻的印象。品牌經(jīng)營者謹慎地修正原有標志的造型，是為了適應時代發(fā)展，跟上時代進步的步伐，在激烈的市場競爭中得以生存和發(fā)展。具象的標志往往會被具體物像或生活的真實性所束縛，而不易表達簡單概念后面的豐富蘊涵，有礙于傳遞品牌的核心識別。殼牌標志(Shell)便是一個能說明從具象向抽象演變的例子。

（三）由裝飾性向標識性演變

從眾多歷史悠久的著名品牌標志的演變中，可以看到，標志起初總是注重自身的裝飾美化，而較少考慮可供信息傳遞辨識的能力。在數(shù)十年乃至上百年的商業(yè)進程中，標志漸漸地去掉了繁雜的裝飾，而使得其指代品牌的識別能力越來越強。標志的設計經(jīng)歷了從追求表面裝飾美化向建立以信息傳達為目的的演變。1862年，亞當·歐寶創(chuàng)建了生產(chǎn)縫紉機的歐寶公司，最初所使用的標志是以姓名首寫字母A和O設計的。1899年，歐寶公司開始生產(chǎn)自行車，一個具有新藝術運動風格的標志也隨之誕生，在標志中除了有“OPEL”字樣外，還有

繁雜的裝飾圖案。1902年，隨著歐寶第一輛汽車的出廠，一個帶有“眼睛”形狀的標志出現(xiàn)了。到了20世紀20年代，標志中的“眼睛”被圈了起來，后來不同形式的“閃電”漸漸成為標志的主體。1987年，標志被做了徹底的簡化，雖然其品牌名稱OPEL在標志中已不見，但標識OPEL的“閃電”卻更易識別和記憶。

（四）由定量向變量演變

隨著社會科學技術的進步和傳播媒體形式的多樣化，標志的演變也適應了信息時代社會科學技術和人文環(huán)境的變化，打破了一成不變的傳統(tǒng)規(guī)則，時間、情節(jié)等變量的元素加入了靜止的二維標志中，使得單一不變的標志變得“多維”而富有表情。

縱觀標志的發(fā)展，可以發(fā)現(xiàn)標志設計的潮流趨于信息化、視覺化、民族化、地域化、現(xiàn)代化；更多與企業(yè)的經(jīng)營理念、企業(yè)文化等相融合。塑造馳名的企業(yè)標志可以為企業(yè)發(fā)揮不可估量的作用和功效，因為成功的標志代表企業(yè)信譽、企業(yè)質(zhì)量與企業(yè)經(jīng)營獨特的個性，是連接消費者的通行證，是企業(yè)走向世界的橋梁，企業(yè)通過標志呈現(xiàn)健康、誠信、和諧的服務理念。其強烈的視覺指導性，使社會大眾易記易識別，從而提升企業(yè)形象。進入21世紀以來，市場競爭的陣地已從傳統(tǒng)的產(chǎn)品價格轉(zhuǎn)移到以品牌為核心的較量，誰擁有知名品牌，誰就擁有了競爭的資本。這時，中國經(jīng)濟也進入了工業(yè)化轉(zhuǎn)型、城市化加速、國際化提升和市場化完善的關鍵時期，在世界知名品牌全面進入中國市場的同時，中國民族品牌也邁開了“走出去”的步伐，國際品牌和國內(nèi)品牌的正面競爭拉開了序幕。在這種形勢下，打造出具有世界影響力的自主品牌成為中國企業(yè)的首要選擇。

四、標志設計新的發(fā)展動態(tài)

通過這些品牌公司的企業(yè)標志轉(zhuǎn)變過程和標志更換所呈現(xiàn)的特點，我們還可以在這些特點的基礎上看到標志的一些發(fā)展動態(tài)，以下幾點尤為突出。

（一）魅惑視覺的三維動態(tài)效果

隨著電子技術的進一步發(fā)展，高科技多媒體交互的應用賦予了標志設計新的視覺效果。三維動態(tài)標志打破了標志原有的平面局限，用充滿動感的造型引起設計界的關注。如瑞士通信Swisscom，目前瑞士國內(nèi)最大的通信運營商的標志，一改原來的精致的文字標志風格，用充滿動感的新造型引起設計界的注意。在其網(wǎng)站上可看到動態(tài)的3Dlog。應用。在鼠標的點擊下，紅色和藍色飄帶圍繞著垂直的中軸線旋轉(zhuǎn)起來，展現(xiàn)出一個橫跨通信、娛樂、傳媒行業(yè)的充滿活力的嶄新形象。

三維動態(tài)標志在網(wǎng)絡或視頻傳播媒體的運用上潛力巨大。它們所具有的動態(tài)性特征更能激發(fā)設計師的靈感和激情。即使應用在平面媒體，如辦公用品、丁恤上，三維動態(tài)標志也會展現(xiàn)出強烈的藝術魅力和時尚活力。

（二）親切的裝飾風格

長久以來，我們把標志和“裝飾”從不聯(lián)系在一起。標志的簡練、精展到極致也就略帶封閉而讓人敬而遠之。而裝飾風格從未離開過我們的生活。人們喜歡看到用美妙的線條、圖形裝飾出的事物。裝飾風格給人們帶來精神上的享受和愉悅。從自然中提取元素，運用現(xiàn)代的技術手段加以改造，新的裝飾風格給標志設計注入更多的情感。如倫敦和東京的申奧標志中，充滿動感，五彩斑斕的彩帶將人們對奧運的熱愛和激情表達得淋漓精致。

（三）炫目的材質(zhì)和光澤

2002年索尼愛立信手機公司的標志，開啟了標志設計的光影之旅，并且一發(fā)不可收拾。用透明色、陰影和反光帶來的美妙的光澤和晶瑩剔透的質(zhì)感將平面圖形推向三維，讓我們感嘆技術與藝術的奇妙融合。如理性、單純的惠普標志近來也悄無聲息地拋棄了方框，迫不及待地以圓形出現(xiàn)在我們面前，配以光澤和透明質(zhì)感，時尚氣息撲鼻而來。伴著美的空調(diào)前衛(wèi)“敢想”的電視廣告，美的空調(diào)的金屬質(zhì)感標志也讓人耳目一新。不過，這種質(zhì)感表現(xiàn)手法目前被大小公司，各個行業(yè)紛紛效仿。設計上的盲目追風已在背離標志設計的初衷，我們熱切地期待著設計上的又一輪視覺革新。

五、結(jié)語

無論標志怎么發(fā)展和變化，其基本的核心思想并不會改變。標志是信息的載體，是理念的表達。正負空間被巧妙地使用，細節(jié)設計恰到好處，圖形內(nèi)涵深入品牌本質(zhì)。這些標志設計中的現(xiàn)代主義的恒久魅力不會消失。造型上的美學特質(zhì)，創(chuàng)意獨特的識別性，品牌內(nèi)涵的象征性，應用中的延展性始終是我們評判標志成敗的準則。如飛利浦，雖然更新了其標志圖形，但其變化幾乎無法察覺。略微加粗的筆觸和字腳的細微變化，外行人難以識別。雖然我們質(zhì)疑這樣的變化是否需要，但也不得不贊嘆其追求極致、精益求精的設計精神和追求完美、一絲不茍的企業(yè)精神。

眾多的流行的設計風格，我們也體會到了感性元素的注入，企業(yè)在追求全球化發(fā)展的過程中，變得更關注人性。標志也不再是高高在上的冷漠面孔，而是有著喜怒哀樂的可愛面容。要讓消費者對品牌保持持續(xù)的忠誠和關注，只能更關注他們的心理需求，用更具親和力、趣味性、新穎美妙的標志設計讓人們感受到設計帶來的快樂，從而為快樂買單。

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