論湘劇藝術(shù)“角色創(chuàng)造”

江瑞庭

〔摘要〕三禁止：禁止戲曲形式外殼化；禁止唱腔與唱詞內(nèi)容脫節(jié)；禁止戲曲形式亂用。三發(fā)揮：發(fā)揮多劇種的表演形式相結(jié)合；發(fā)揮演員自身特點(diǎn)的能力；發(fā)揮本劇種的特點(diǎn)。

〔關(guān)鍵詞〕三禁止三發(fā)揮湘劇角色創(chuàng)造

一個(gè)演員，有良好的唱、做、念、打功夫，固然不錯(cuò)，但演好一個(gè)角色，還要把人物的內(nèi)心世界淋漓盡致地表現(xiàn)在觀眾面前，感染觀眾，使舞臺(tái)上演出的戲與觀眾達(dá)到共鳴，產(chǎn)生極好的劇場(chǎng)效果。這并非一日之功，而是很難的，作為一個(gè)戲曲演員，要用戲曲的形式去塑造好一個(gè)角色更是難上加難。我從事戲曲事業(yè)十多年來(lái)，演過(guò)很多戲，塑造了不少角色，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，其中最大的一點(diǎn)體會(huì)就是：演好一個(gè)人物必須懂得三禁止三發(fā)揮。

一、三禁止

1、禁止戲曲形式外殼化（僅舉例）

我跟劉春泉老師學(xué)習(xí)戲曲《生死牌》，劉老師看完我的表演之后，很客觀地跟我說(shuō)：“路子學(xué)得不錯(cuò)，唱腔也還潤(rùn)味，可在《譙樓鼓》一折中沒(méi)有帶戲上場(chǎng)，臉上表情沒(méi)有自嘆、焦慮和激動(dòng)的心情，不能感染觀眾，要把角色的心情真實(shí)地演出來(lái)，這樣才對(duì)?！睅煾递p輕一點(diǎn)，我即刻領(lǐng)悟，這就是戲曲外殼化在作怪。把人物自然真實(shí)的感情與戲曲形式相結(jié)合，才是戲曲演員最佳的表演。

2、禁止唱腔與唱詞內(nèi)容脫節(jié)

一個(gè)演員嗓子很好，唱腔既不還腔也不頂板，神氣也很足，偶爾憑神氣也能哄得外行觀眾一時(shí)鼓掌，但內(nèi)行來(lái)看，這種演員最難受，正所謂飯桶子神氣足，佩服他有一副好嗓子而已，豈不知他對(duì)藝術(shù)只知其一不知其二，唱腔應(yīng)根據(jù)唱詞內(nèi)容，來(lái)決定喜、怒、哀、樂(lè)，輕、重、快、慢。把一段很富有感情、激情的唱腔，恰到好處地唱出來(lái)，這樣才能感染觀眾。

3、禁止戲曲形式亂用化

戲曲形式素有文唱、武打，文生、武生之區(qū)別，正所謂表演要扣人心弦，唱要唱得潤(rùn)味過(guò)癮，打要打得精彩，功夫要看絕活，一句唱腔的創(chuàng)造，一個(gè)動(dòng)作的設(shè)計(jì)都必須合情合理，有的折子戲以文為主，就應(yīng)該聽(tīng)唱，如《六郎斬子》、《上天臺(tái)》等一類戲，有的折子戲以武為主，就應(yīng)該看功夫，如《三岔口》、《武松打店》等。一個(gè)好的創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員，必須懂得這一點(diǎn)，但是在戲曲界也有一些不懂的人強(qiáng)行亂用戲曲化。劉春泉老師就曾用一例笑話來(lái)告誡學(xué)生，將來(lái)創(chuàng)造設(shè)計(jì)時(shí)不要濫用戲曲化，如“介子推坐草堂前思后想”這樣一句唱腔就設(shè)計(jì)出了五個(gè)動(dòng)作，令人啼笑皆非，介子（在頭上拍兩下）推（用手做推磨的動(dòng)作）坐草堂（轉(zhuǎn)身坐下）前思（站起拍前胸）后想（轉(zhuǎn)身反拍后背），這樣濫用戲曲化的做法簡(jiǎn)直是不可思議。當(dāng)然戲曲形式有夸張之處，但要看用在什么地方，用得恰到好處觀眾能接受，用得不好，效果適得其反。只有根據(jù)劇情內(nèi)容特定環(huán)境，人物感情，主次分明，恰到好處地運(yùn)用戲曲形式才是正確的創(chuàng)造方案。

二、三發(fā)揮

1、發(fā)揮多劇種的表演形式相結(jié)合

我認(rèn)為一個(gè)演員除了掌握本劇種的特點(diǎn)外，其他劇種了解得越多越好，甚至包括外國(guó)文藝電影、話劇、歌舞等。作為地方大戲的湘劇，僅靠自己傳統(tǒng)的東西來(lái)維持是不夠的，也是跟不上時(shí)代發(fā)展的。本人認(rèn)為話劇、電影、史坦尼斯拉夫斯基表演體系中就有很多值得戲曲學(xué)習(xí)的東西，如創(chuàng)作方案中提到的角色行動(dòng)線，角色的交流，真想、真看、真聽(tīng)，表演方式真是妙哉至極，一個(gè)聰明的戲曲演員將本劇種的特點(diǎn)、夸張的戲曲形式與話劇真想、真看、真聽(tīng)的真實(shí)表演相結(jié)合，將會(huì)使角色達(dá)到有血有肉，生動(dòng)自如，特點(diǎn)明顯，感染力強(qiáng)，人物真實(shí)可信的最高藝術(shù)境界，吸收其他劇種的優(yōu)點(diǎn)，為我所用，同樣也可達(dá)到最好的藝術(shù)效果。

2、發(fā)揮演員自身特點(diǎn)的能力

一個(gè)演員要想達(dá)到唱、做、念、打門(mén)門(mén)俱佳，又形象好、嗓子好，十全十美簡(jiǎn)直是不可能的，人無(wú)完人，演員更不例外，但是每一個(gè)人都有自己的特長(zhǎng)，關(guān)鍵是看如何運(yùn)用好自己的特長(zhǎng)，一個(gè)演員發(fā)揮自己的潛在能力恰到好處，我認(rèn)為這就是一個(gè)好演員。有的演員條件好，特長(zhǎng)多，可是在舞臺(tái)上不會(huì)運(yùn)用，不會(huì)發(fā)揮，我認(rèn)為這是一個(gè)水平不高的演員，有的演員功夫較差，會(huì)唱會(huì)表演，有的演員不太會(huì)唱，但功夫好，運(yùn)用自己的優(yōu)勢(shì)彌補(bǔ)自己不足，取長(zhǎng)補(bǔ)短，這就是一個(gè)好演員絕技中的一招，應(yīng)該盡量發(fā)揮。有一次我的老師劉春泉因感冒，嗓子發(fā)炎充血，可是外省貴賓來(lái)湖南卻點(diǎn)名要看她老人家的《生死牌》，當(dāng)晚和劉春泉老師配戲的演員個(gè)個(gè)嗓子好，聲音洪亮都是高調(diào)，似乎有壓倒對(duì)方之勢(shì)，可是劉春泉老師憑著豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，吐字清楚，輕輕道白，唱偷腔、走敗潤(rùn)，風(fēng)味十足，贏得了滿場(chǎng)觀眾的喝彩和一致好評(píng)。如此等等都說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，就是演員能夠充分發(fā)揮好自己的特長(zhǎng)，藝術(shù)同樣可以達(dá)到高峰。

3、發(fā)揮本劇種的特點(diǎn)

一個(gè)湘劇演員，不懂得湘劇特點(diǎn)妙在何處，那么肯定是唱不好湘劇的，就算嗓子好也不一定會(huì)潤(rùn)味，唱出來(lái)既不像歌又不像戲，毫無(wú)特色，用劉春泉老師的話說(shuō)，就是“菜里沒(méi)放鹽，少點(diǎn)味”。因此一個(gè)演員必須要深入了解本劇種的特點(diǎn)，才能更好地做好本職工作，唱好湘劇。我認(rèn)為，一個(gè)劇種是根據(jù)當(dāng)?shù)厝嗣竦恼Z(yǔ)言，生活環(huán)境，風(fēng)土人情而產(chǎn)生的，湖南簡(jiǎn)稱湘，湘劇則是湖南省的一個(gè)代表性劇種，地方大戲。作為一個(gè)湘劇演員，首要具備的是一口標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)沙話，字正腔圓，唱時(shí)要感情充沛，懂得輕重緩急，行話說(shuō)就是：“要曉得潤(rùn)味”。一個(gè)演員不會(huì)唱，就是把一首好的曲子給他也是枉然。我單位著名作曲王湘強(qiáng)、陳飛虹老師就經(jīng)常碰到這樣的問(wèn)題，他們說(shuō)：“我辛辛苦苦地寫(xiě)好一段潤(rùn)味的曲子，拿到水平差的演員手中，既不會(huì)唱，談不上潤(rùn)味。更談不上理解，簡(jiǎn)直糟糕透了，碰到這樣的演員，將是我們作曲者感到最頭痛的事。一首曲子拿到水平較高的演員手中，情況就完全不同了，不但會(huì)唱，會(huì)潤(rùn)味，而且會(huì)理解，正所謂心有靈犀一點(diǎn)通，不但唱好曲子，還能根據(jù)感情發(fā)展，與作曲者配合默契，提出寶貴的改進(jìn)意見(jiàn)，使曲子更加完美?！币陨鲜聦?shí)說(shuō)明了一個(gè)很重要的原則問(wèn)題，那就是本劇種的特點(diǎn)，掌握得越多越好，傳統(tǒng)基礎(chǔ)越牢固越好，這樣在綜合藝術(shù)運(yùn)用中，才能為湘劇事業(yè)的發(fā)展做出最好的貢獻(xiàn)。三禁止、三發(fā)揮，這是我個(gè)人多年來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)體會(huì)，供專家們、同行們參考。

（責(zé)任編輯：尹雨）