一曲卷珠簾，無限古今情

葛興鳳+黃思鳳

“鐫刻好 每道眉間心上＼畫間透過思量＼沾染了 墨色淌＼千家文 都泛黃＼夜靜謐 窗紗微微亮＼拂袖起舞于夢中徘徊＼相思蔓上心扉＼她眷戀 梨花淚＼靜畫紅妝等誰歸＼空留伊人徐徐憔悴……”《卷珠簾》旋律行云流水，詞曲幽怨哀婉，充滿濃厚的中國古詩詞韻味。霍尊用他那細膩婉轉的聲音唱得劉歡潸然淚下，也打動了千萬華人，霍尊也憑此曲一舉奪得了中國好歌曲的冠軍。

《卷珠簾》這首歌，敘說的是在春寒料峭的初春，多情女子獨守孤室，無盡思念，從傍晚到第二天清晨的一段心酸的心路歷程！初夜靜謐，月華初上；思念讓人疲乏，夢中與人相會，夢醒紅妝空憔悴。早上醒來入眼的細雨、嫩芽，入耳的雨聲、風聲，更襯托詞中人孤苦寂寞之感。“嘆流水兮落花傷，誰在煙云處琴聲長”，結尾更是借用流水、落花、煙云、琴聲的意象，來排解和寄托悠遠綿長的相思之情。

《卷珠簾》之所以能一舉奪冠，更深層的因素是濃濃的古典詩詞味。

古典詩詞是中國文化寶庫中的一顆璀璨明珠，悠久的歷史，深刻的內涵，多樣的形式，在世界文化之林顯得特立獨行，備受推崇和喜愛。但亙古不變的傳閱方式，使得優秀的文化不能使更多的人感受其美輪美奐的藝術魅力；不過流行歌曲的出現，彌補了這一損失，使得古典詩詞穿越歷史的塵埃，重新綻放了青春活力和美麗的面貌。

古典詩詞在情感的表達上比較委婉含蓄，富有韻味，在內容上包括愛情、親情、友情、愛國愛民的感情、對時勢的感慨等。它們往往具有典型性，形成了名句，在當代文學創作中，被引用或借用來訴說道理和表情達意，效果也是不言而喻的。這是因為古典詩詞是純文學創作，并且在創作中主要以敘事抒情為目的。當然，其中蘊涵的豐富、飽滿、健康的情感，也是值得流行歌曲在創作中借鑒使用的。例如，以蘇軾的《水調歌頭》為詞的《但愿人長久》，借著王菲唯美的唱風不脛而走，感動著無數的浪人游子、癡男怨女，在大江南北廣為流行，備受稱頌，成為中秋節不可缺少的詠月抒情的精品佳作。

凡是經典的流行歌曲必定有耐人尋味的意境，也只有這樣的歌曲才能經得住時間的淘洗，歷久彌新。現在音樂界的中國風多是把流行歌曲與古典詩詞結合在一起，產生巨大的文化宣傳效果和藝術感召力，這也是古典詩詞得以廣泛傳播的重要途徑。

古典詩詞是現代流行歌曲歌詞的創作源泉之一，很多流行歌曲的歌詞都與優美的古典詩詞有關。在中國流行歌曲的發展史上，把古典詩詞化用套用的現象很普遍，優秀的作品也很多。比如，《中華民謠》的歌詞“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭” ，其中就有杜牧的《九日齊山登高》中“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”的詩意。再如，《濤聲依舊》的歌詞“帶走一盞漁火讓他溫暖我的雙眼，留下一段真情讓它停泊在楓橋邊，無助的我已經疏遠那份情感，許多年以后才發覺又回到你面前，留連的鐘聲還在敲打我的無眠”，其中就有張繼的《楓橋夜泊》中“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”的詩意。更有鄧麗君的很多采用古典詩詞作為歌詞的流行歌曲，極具藝術感染力，取得了非常好的藝術效果，久唱不衰。

那么古典詩詞和流行歌曲是怎樣融合的呢？

一是采用直接引用法。如，《床前明月光》的歌詞完全引用《靜夜思》，反復吟唱；《甄嬛傳》中的《菩薩蠻》就是完全引用溫庭筠的《菩薩蠻》譜曲吟唱的。

二是采用融合法。所謂融合，指古今的融合、傳統與現代的融合，其具體的融合方式，則包含了音樂和文字（歌詞）兩個方面。就是說，既有意識地吸收中國古典音樂，同時又引入現代音樂元素，在曲式、配器、演唱等諸多方面都能給人一種現代感，但又有別于一般的流行歌曲。傳唱較廣的古典詩詞歌曲，如，《別亦難》（李商隱《無題·相見時難別亦難》）、《月滿西樓》（李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）等，都具有這個特點。在這種融合中，作曲家的才情尤具特殊的意義，才情的高下往往可以決定歌曲的成敗。為古典詩詞譜曲，較之為一般的歌詞譜曲，具有更大的難度，對作曲家的文學修養、音樂修養、審美水準有著更高的要求。比如，《別亦難》的作曲陳剛，是著名小提琴協奏曲《梁祝》的作者；而《枉凝眉》《葬花吟》的作曲王立平，《滾滾長江東逝水》的作曲谷建芬，均為當代樂壇上的重量級人物，可知這些歌曲的成功確非偶然。

三是間接引用。即對某些詞語加以改變，或表達意義上與古典詩詞有相似之處。如，流行歌曲《望鄉》的歌詞“夕陽河邊走/ 舉目望蒼穹/淼淼炊煙飄來了思鄉愁/多少回朝夕晨暮思念著你喲/清清河水是我流淌的淚”，和唐詩《宿建德江》“野曠天低樹，江清月近人”有異曲同工之妙，都是借助月亮這一意象來表達思鄉之情。同時，《望鄉》在寧靜幽美的意境中，更增加了祥和溫馨的氣氛，這就有了創新，使得古典詩詞的意蘊內涵得到了充分的拓展。endprint