王魯炎 人類(lèi)編織的貪婪大“網(wǎng)”

I ART：能否介紹“鯊魚(yú)與人類(lèi)”——《網(wǎng)》這件作品？

王魯炎：“鯊魚(yú)與人類(lèi)”是“喬福藝動(dòng)”發(fā)起策展人黃篤策劃的以當(dāng)代藝術(shù)形式，拯救鯊魚(yú)的大型公益展覽項(xiàng)目。該展覽項(xiàng)目有野生動(dòng)物保護(hù)組織、摩納哥王子基金會(huì)以及社會(huì)媒體的積極參與，是在摩納哥海洋博物館舉辦的。我有幸參與了這次保護(hù)海洋生物的公益性當(dāng)代藝術(shù)展覽，并根據(jù)博物館“榮譽(yù)廳”展覽場(chǎng)地量身定做了大型裝置作品《網(wǎng)》。

I ART：《網(wǎng)》這件作品是用什么材料構(gòu)成的，在現(xiàn)實(shí)中是怎樣構(gòu)建出來(lái)的，在場(chǎng)地的選擇上是什么樣的要求？

王魯炎：《網(wǎng)》的制作材料是不銹鋼管烤漆，由于該作品體量巨大和制作時(shí)間長(zhǎng)，所以《網(wǎng)》是先在北京完成制作后，切割成40片海運(yùn)到摩納哥海洋博物館再焊接組裝起來(lái)。摩納哥海洋博物館的“榮譽(yù)廳”是整個(gè)博物館的樞紐地帶，所有的觀眾都要經(jīng)過(guò)該大廳之后再進(jìn)入到其它展廳參觀。《網(wǎng)》的出現(xiàn)使得進(jìn)入這一樞紐地帶的所有觀眾都成為了《網(wǎng)》中的“溺水者”，從而使觀眾在人類(lèi)編織的貪婪大網(wǎng)中從海洋生物的視角感受即將被滅絕時(shí)的恐懼與絕望。

I ART：你創(chuàng)作《網(wǎng)》的靈感來(lái)自何處，簡(jiǎn)單談?wù)剟?chuàng)作的初衷？

王魯炎：在展覽之前我曾經(jīng)看過(guò)摩納哥海洋博物館展覽場(chǎng)地。該博物館是一個(gè)面對(duì)大海建造在懸崖峭壁上有著100多年歷史的宮殿，其中陳列著數(shù)量眾多的各種海洋生物化石和體量龐大的鯨魚(yú)骨骼標(biāo)本。我想在這一以海洋生物為主的特定語(yǔ)境中，出現(xiàn)一張巨大的網(wǎng)是再自然不過(guò)的事了。我想把整個(gè)海洋博物館作為“網(wǎng)”的語(yǔ)境并使其成為作品的一部分。

I ART：《網(wǎng)》的創(chuàng)作理念是什么，通過(guò)它想表達(dá)什么？

王魯炎：我想通過(guò)一張倒置的大《網(wǎng)》，將整個(gè)海洋博物館從概念的角度變成一個(gè)“在水下”的博物館，從而讓陳列在那里的所有海洋生物能夠在“水中”自由的暢游和呼吸，而我們?nèi)祟?lèi)則在“水中”窒息。

I ART：你在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法和創(chuàng)作手法？

王魯炎：《網(wǎng)》以“轉(zhuǎn)換”的方法進(jìn)行作品觀念的表達(dá)，被《網(wǎng)》所轉(zhuǎn)換的內(nèi)容才是真正有效的作品內(nèi)容。也就是被說(shuō)觀眾“在水下”的窒息以及博物館海洋生物標(biāo)本“在水下”的呼吸都是被《網(wǎng)》所轉(zhuǎn)換出來(lái)的概念，觀眾和博物館在不知不覺(jué)中成為了作品一部分。這些轉(zhuǎn)換的觀念是隱性和不可視的，它們以觀念的方式存在。

I ART：通過(guò)這件作品你想給觀眾什么體驗(yàn)，想達(dá)到什么效果？

王魯炎：我想讓人們?cè)谌祟?lèi)自己編織的貪婪大“網(wǎng)”中感覺(jué)到壓抑和窒息，《網(wǎng)》達(dá)到了這一效果。

I ART：《網(wǎng)》充滿(mǎn)了思辨與理性的色彩，對(duì)你的藝術(shù)生涯來(lái)說(shuō)是不是很重要的部分？

王魯炎：《網(wǎng)》是目前為止我所做的最大的裝置作品，以如此巨大尺寸實(shí)施《網(wǎng)》的理由不僅是摩納哥海洋博物館榮譽(yù)廳展覽場(chǎng)地的需要，更重要的依據(jù)是巨大的人類(lèi)貪婪。實(shí)際上，作品《網(wǎng)》與人類(lèi)在現(xiàn)實(shí)中所使用的拖網(wǎng)相比已經(jīng)是一個(gè)縮小版，它僅僅是人類(lèi)無(wú)度貪欲的一個(gè)象征。我第一次以藝術(shù)家身份參與保護(hù)海洋生物公益項(xiàng)目，《網(wǎng)》對(duì)我來(lái)說(shuō)具有特殊的意義。

I ART：你是如何把對(duì)社會(huì)、生活的理性思考融入進(jìn)藝術(shù)作品中的？

王魯炎：藝術(shù)的思想性是非常重要的。我一向注重藝術(shù)中不可視的部分，那就是由視覺(jué)作品轉(zhuǎn)換出來(lái)的“思想的視覺(jué)”。所謂“思想的視覺(jué)”是只有思想才可以“看到”的部分，對(duì)我來(lái)說(shuō)，可視的視覺(jué)作品是否有意義，就在于它是否能轉(zhuǎn)換出不可視，卻可以被思考的部分即啟發(fā)性的思想部分。（采訪/撰文：張藍(lán)玉）