周思聰藝術風格轉化探因

牛星越 （鄭州信息科技職業學院 450000）

周思聰藝術風格轉化探因

牛星越 （鄭州信息科技職業學院 450000）

周思聰是20世紀后半葉中國美術史上頗具影響力的女畫家，她以執著的藝術追求和孜孜不倦的創造力融入藝術生涯，奉獻了畢生的力量和心血，以其優秀的藝術作品和不斷探索的創新精神展現在世人面前。她的藝術生涯分為兩個階段，前后作品風格有著明顯的轉變，本文著重分析其主觀和客觀原因，更深刻理解周思聰藝術的風格特點。

藝術風格；女性主義；主觀；客觀

周思聰是中國現代美術史上一位重要的女性藝術家，在遭受重病帶來的痛苦時，傾力克服身心方面的困難，堅持藝術創作并達到了新的藝術境界，在平凡的題材中體現不平凡的人格力量。在作品中，她融入了人文精神與社會關照的視野，體現出女性的擔當和道義，為當代藝術家樹立了榜樣。周思聰的作品在前后期呈現了風格的轉化，簡要分析其原因為以下幾個方面。

一、主觀原因

感性與理性，影響畫風的轉變。理性使得周思聰的畫有深度感，感性使得她的畫有親切感。她是為數不多的把感性和理性相結合的畫家，畫中傳遞的感情和觀念是富于人性的，是高尚而又平淡的，沒有任何說教，這使得欣賞者樂于接受，沉浸其中。

先對周思聰性格的簡單介紹。但凡與周思聰有過交道的人，對周思聰的印象無不是安靜和沉默，她用眼睛寧靜的觀察，以達到一種理性的思維。周思聰喜歡沉默，沉默使其有思考的空間，是其理性的表現。“她不說，她習慣沉默，使她更充分地生活在自己的內心世界里”。沉默，也使她的所思所想沒有隨風飄逝，它們凝聚在這些可觸摸的信紙上，可閱讀的文字里，可欣賞的筆觸字跡間，這是她留下的最真實最可貴的心語。然而，周思聰又是感性的，她對待周圍的人或者事物，特別是弱勢群體，都會有一種發自內心的同情。她能細心體味和觀察身邊一些需要幫助的人——貧困的學生，素不相識的路人等，她不多說，只是傾力去做。直到她去世，這些事情才被公開出來。

前后兩個時期，繪畫側重點具有明顯的相異性。在前期的繪畫題材和表現手法中，通過細致和客觀的描繪反映客觀現實，表達那個時代的社會狀況。通過對平凡人的細膩描繪展示給我們一個個真實動人的場景，在理性的氛圍中，又表達出一種感性。而在后期的作品中，用情感作為一個承載物，進行渲染和烘托，把感情充分融入畫面之中，畫面不再刻意追求局部的細節，而是通過大筆觸的描繪和渲染來表達其真情實感，給欣賞者一種美的感受，超脫的情懷。后期的作品，是畫家對于生活的思考包括對自己內心的寫照。轉折期的前與后，一個偏重于理性，一個偏重于感性，感性和理性相得益彰又彼此融入，前后對比鮮明，不僅展示出一個多樣的畫家，也帶給我們藝術創作中的新思路和努力方向。

在她的前期題材中，最具有歷史性代表作的是《人民與總理》《礦工圖》等，表達對總理的敬愛，人民的同情，對礦工生活的關注和思考。這個階段，理性的表達顯得尤為重要，繪畫以現實為主，通過對細節的刻畫——無論是繪畫的風格，用筆用墨的方式，畫面的構圖等，都是從小處加以表現，精細的再現真實，烘托出大的場面。《人民和總理》是周思聰轉折期之前的優秀代表作品，也是其一生最重要的作品之一。描繪的是河北邢臺大地震之后的感人場景，畫中彌漫著深情與悲情，人物形象傳神逼真，從構圖到人物關系都處理的恰到好處。在大量人物速寫的基礎上，用素描和筆墨技巧著重表現，把總理關切的眼神與表情描繪的客觀動人，構圖中再現了當年的殘垣斷壁，畫面用筆慢而多澀，充分烘托出畫面的意境，營造出凄慘蒼涼的畫面效果，使得周恩來總理關心人民疾苦的形象深入人心，不愧為現實主義繪畫中的杰出作品。她在與丈夫盧沉先生合作的《礦工圖》中，跳出了寫實的禁錮，運用變形和夸張的組合手法，表現礦工被壓榨的生活，難以言語的艱辛和內心的血淚，帶給觀賞者強大的視覺沖擊力和心靈震撼力，是周思聰站在底層勞動人民的角度，對他們的無言申訴，對日本侵略者的強烈反抗。雖然畫面在方式傳達上著重表現，但更是為了顯示一種內心的體驗，是一種充滿了人文關懷的刻畫手法。

其后期的藝術作品，主要以荷花系列為代表：別開生面的荷花，用墨色進行大片暈染，留白處給予我們欣賞空間，空白卻不空洞。幾支蓮蓬在池塘中穿插錯落，荷葉覆蓋下的花苞若隱若現。這種大手筆的處理，完全不同于前期，不論是突破表現手法還是致力創新構圖，她都開始追求內心的真實感，一種自我情感的表達。或者可以說在她的畫面中，她不再去刻意的追求畫面樣式感了，客觀的事物之美妙已經不是她在意的方面了。她只是把自己眼中的荷花表現出來，一種淡然，一種安靜，一種遠離世俗，幾乎為完全感性的象征。“正如她畫荷，既無吳昌碩、齊白石之金石筆力，也無潘天壽之奇崛氣質，而是獨辟蹊徑——去除線條而巧用水墨。”在她后期荷花系列的代表作品《自在水云鄉》中，色彩素雅，并且拋棄筆法與線條的束縛，我們可以明顯感到自身情感的迸發，沒有拘束，自然流露，看到了生命走向極致的淡然之美，一種完全感性的體悟流露于紙面，與之前的風格形成強烈的反差。

剛毅與溫和，影響畫風的轉變。周思聰的內心是剛毅堅強的，從她的繪畫，她的生活，她的工作，我們都可以明顯的感受到。作為時任中國美術家協會副主席的周思聰，工作是異常忙碌的，后又身兼三職，除繪畫以外的工作壓力很是沉重；作為一位表達現實關照題材的女畫家，現實的苦難，他人的艱辛等這些題材都是她的側重，一個性格剛毅的人，才有足夠的勇氣去面對社會的方方面面，包括陰暗和光明；作為一個擔負家庭經濟支出和生活重擔的妻子和母親，周思聰是堅強而又辛勞的，丈夫盧沉肝臟不好，不能勞累，周思聰包攬了所有的重活，包括對年邁婆婆的起居照顧，還有兩個年幼的孩子……周思聰在竭力的扮演好每一個角色。以這種剛毅的性格來對待自己的事業和生活，難免也會影響到她繪畫作品的表現風格。不論是表現災區人民的樂觀精神，還是表現礦工的艱辛工作都是對中國普通勞動人民精神的表現和贊揚，表現了人性之內的張力和堅強，同時，我們也可以看出周思聰性格之中的剛毅與擔當。

然而，對于一個女性畫家的周思聰，之所以不同于男性，不僅是因為有男性捕捉不到的細膩，更有男性體味不到的溫和。在墨荷系列中，我們看不到那種苦難場面或者現實場面，直逼視覺的強烈沖擊力不再躍然紙上，取而代之的是周思聰那生命的感悟，溫和而淡然。這一時期的周思聰，繪畫向寧靜和淡雅的傳統中國繪畫回歸，其中又包含自己獨特的表達。作品表現了一種深沉優雅的淡然之美，對前期的風格來說可謂天壤之別：沒有災難，沒有血淚?！爱嬅嬷校且环N寓深厚于空靈，寄至味于淡泊的大美，似枯實腴，線墨之間充滿了對于生命的感悟，透出特別的生命情愫?！彼_始淡化主題，但是卻又在生命中尋找一種溫和的表達，是力量之后的寧靜，燦爛之后的淡然。

二、客觀原因

說到周思聰繪畫風格的轉變，我們不得不談到她身體的影響。創作晚期的周思聰，由于病痛的折磨，嚴重束縛了周思聰的創作自由度，使得周思聰不得不根據自己的身體情況來調節她的創作能力。1983年周思聰被查出風濕病，這時候的她年僅44歲，之后的13年，是一斷與疾病斗爭的漫長歲月。面對病痛的折磨，身體的強烈反應，周思聰卻沒有就此放棄自己的創作，而是不斷的努力前行，探索自己身體能力所能企及的藝術高度。毫無疑問，周思聰做到了，她的墨荷系列就是最好的證明。

“對人生的體味咀嚼在荷花中繼續著，且增加了一層秋霧般抒情的憂郁，”“浮萍淡如淚痕，殘荷恍似亂云”。

生命后期的周思聰已經不再治療，而是靠自己的意志來戰勝病魔。其生命晚期的作品被評價成為她的一種人生態度，從不理解為什么自己會得這種病，到積極治療、與病魔抗爭，到無奈之后開始用自己的意志來代替藥物。墨荷就是這個時期的精神思考，在表現現實題材之后，對精神的回歸。病魔的侵蝕反而讓她更加有機會去思考自己的藝術創作，開始回歸于精神世界的表達。在后期的“墨荷”中表現出“淡”的傾向是極其明顯的，由于風濕，經西醫和中醫醫治多年，但是都僅僅是暫時緩解，沒有治愈的希望。此時，她的內心或多或少會有失望，到最后面對身體的折磨和痛苦，她索性放棄，聽其自然，荷花就是此時她內心的表達。不能自由走動，她與外界沒有了長久的聯系，視野是淡漠的，然而心靈卻是純潔的，一切外騖之心收回于內心世界，傾聽自己的聲音。因此，她放棄了之前的一些手法，開始了心靈的創作。這一客觀的原因，我們也不得不考慮，一方面是由于身體條件的束縛，一方面是由于自己思想上的轉變，兩者共同作用，才產生了如此靜謐美麗的荷花圖卷。讓人看到了一個多面的周思聰，一個堅強的中國畫畫家，把全部的生命奉獻于美術事業，一種超越了感情的宣泄和情感的表達，真摯的筆觸躍然紙面，留給后人寶貴的財富。

周思聰深入人心的細線條勾勒，在當時畫壇已占有一席之位，但她卻丟棄了這種精湛的素描功力，轉向荷花系列的傳統中國畫表現。很多人為之稱贊，認為她終于拋棄了徐悲鴻為代表的學院派——過于重素描、形似而輕筆墨的缺點，實現了她個人追求的質樸，簡單，純潔與自然，與自己的個性氣質相吻合的理想。此時的畫面里包含了她對人生深刻的理解，痛苦的經歷已經被融化，荷的精神走向了天真平淡，這不正是藝術的至高境界么？如果單單用筆觸來形如此時周思聰的藝術創作，就過于單一了，對于一個在與生命抗爭的女畫家來講，周思聰選擇“荷”而不是別物，并非從“意義”出發，只是覺得：

“畫荷花時水和墨的痕跡使人很愉快，在生病的時間給我許多安慰，荷花本身就給人很寧靜的感覺，它不像牡丹那樣雍容，也不像野花那么活潑，特別是一兩朵荷花、殘枝敗葉也和我的心境比較吻合?！?/p>

經過剖析，更加明白周思聰后期的創作在很大程度上受到了其身體條件的影響，讓她有這樣一個時間去回歸自身的思考，表達對人生的體悟。因此，身體和精神上的變化和轉變，使得她的繪畫風格有了很大程度的改變，帶給了觀賞者全然不同的藝術感受。

[1]引自：周思聰.周思聰與友人書[M].2006（29）.

[2]引自：陳愛萍.從寫實主義到表現主義--淺析周思聰水墨人物畫的風格演進[J].國畫家，2006（1）.

[3]引自：子路.永遠的百合花——表姐周思聰印象記[J].東方藝術，1998（2）.

[4]郎邵軍，心欲靜.憂未歇——周思聰十年作品略讀[J].國畫家，1995（2）.

[5]引自：顧丞峰.周思聰訪談錄[J].江蘇畫刊，1991（3）.