尋找“活的形象”
——古代文學(xué)作品中幾處“紅”與“綠”的審美意象分析

⊙楊佳莉［南京師范大學(xué)中北學(xué)院， 南京 210046］

尋找“活的形象”
——古代文學(xué)作品中幾處“紅”與“綠”的審美意象分析

⊙楊佳莉［南京師范大學(xué)中北學(xué)院， 南京 210046］

本文對古代文學(xué)作品中“楊柳依依”“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等幾組與“紅”“綠”色彩相關(guān)的意象進(jìn)行審美分析，著重探討了色彩關(guān)系、色彩本身的特征等因素對審美意蘊(yùn)闡釋的可能性。從感覺角度、形式美的角度找到了古代文學(xué)作品中一組“活的形象”。

審美意象 楊柳依依 紅了櫻桃 綠了芭蕉

席勒對“活的形象”的定義還包括了對美的另一方面的解釋，那就是：一個(gè)事物要美，它的形式活在我們的感覺里。古代文學(xué)作品中的人與事、情與景，大都與我們相隔得較為久遠(yuǎn)，但總有許多形象活靈活現(xiàn)，十分優(yōu)美。在字里行間讀到這些審美意象時(shí)，仿佛它們擺脫了前后文義，擺脫了字紙，赫然如在目前，觸手可及。比如：

昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。（《詩經(jīng)·小雅·采薇》

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（宋蔣捷《一剪梅·舟過吳江》）

楊柳就是楊柳，一樹碧綠，在風(fēng)中柔軟地吹拂；櫻桃就是櫻桃，光溜溜，紅艷艷，涼涼的，圓圓的。這就是美，它們僅僅以美的形式就激活了我們的感覺，讓我們過目難忘。以后再看到春天里的柳條，就會(huì)想它們是否“依依”？以后再吃到春末夏初的櫻桃，就會(huì)多看幾眼那可愛的紅。這兩個(gè)審美意象激活了我們的感覺。在那一刻，它只是美的！原文中那些形象背后的深意和感傷之情，都可以暫時(shí)不被聯(lián)想起來。

感覺是美妙而多變的，與之對應(yīng)的內(nèi)心情感也是婉轉(zhuǎn)多變的。抓住其中的變化，我們就能理解審美意象為何是“活的形象”，就能更深入細(xì)致地讀懂文學(xué)作品。以上兩句都講到了顏色——紅或綠。我們便從視覺與內(nèi)心的反常對應(yīng)來把握審美意象的“意”。

“楊柳依依”，這個(gè)形象本身是歡樂的，因?yàn)榱鴹l能在風(fēng)中柔軟地?fù)u曳的時(shí)候，正是春色正好之時(shí)，柳枝尚嫩，碧綠的絲絳隨風(fēng)飛舞，遠(yuǎn)處看一片迷蒙鮮綠，充滿了蓬勃的生氣和柔情蜜意。而作者卻看著這樣的樂景，感到離家戍邊、生死未卜的憂慮。這就是眾所周知的以樂景寫哀情。可是，為什么以樂寫哀，卻能有倍增哀傷的效果呢？為什么感覺越是歡樂，內(nèi)心卻愈發(fā)憂傷凄涼？因?yàn)榱鴹l的鮮綠色不會(huì)因?yàn)榻衲晡乙x家而有絲毫的暗淡，春風(fēng)不會(huì)不溫柔，春陽不會(huì)不光彩。自然界不會(huì)因?yàn)閭€(gè)人的喜怒哀樂而改變四季更迭的次序和節(jié)奏，不會(huì)減少絲毫歡樂的景象。這時(shí)，人就變得格外孤獨(dú)冷落；何況，明晃晃的春光似乎把一切照耀得一覽無余，作者內(nèi)心的悲哀一點(diǎn)躲藏的余地都沒有，這悲哀也就翻倍了。因此，“楊柳依依”的形式在視覺中美而哀傷，而且越美越哀傷。綠色，作為一種色彩，也因此“活”了起來，除了代表朝氣蓬勃、欣欣向榮，還具有多樣的意味。

青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道。（漢樂府《飲馬長城窟行》）

這句詩中的“青青”，指的是青翠欲滴的綠色。青青的小草翠綠茂密，寸寸儲(chǔ)備著勃勃的生機(jī)。就像思婦的青春年華，年輕美好而飽滿。而這么美好的一段人生時(shí)光卻不能與丈夫相伴，該有多遺憾而傷懷！因此，小草越是青翠欲滴，思念、孤獨(dú)越是強(qiáng)烈。既然思念，能否去找他呢？古代交通不便，他鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，丈夫行蹤不定，無法追隨。眼前青青的小草蔓延到天邊，倒仿佛能代替思婦去到丈夫身邊一樣。明亮的草色來自家里，丈夫能思念家里的美麗春色嗎？能思念家里像春草一般美麗的妻子嗎？棵棵小草矮小柔韌，密密叢叢，斬盡還生，就如思婦的情意一般堅(jiān)韌纏綿，既熱烈又含蓄；她吃苦耐勞，在井井有條的日常家務(wù)中默默思念，不露聲色。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（唐王昌齡《閨怨》）

這句詩沒有正面描寫綠色，楊柳色即綠色。是否如同“楊柳依依”的景象？也許還有更多的柳樹？遠(yuǎn)望中的柳色應(yīng)該更彌漫更鮮艷。就是這一抹碧綠，使得不識(shí)愁的女子憂愁了，因?yàn)榇阂獍蝗坏木G色撥弄了她內(nèi)心隨時(shí)都可能蘇醒的春情；青春短暫，夫婿忙于奔走功名，不如平常日子、長久團(tuán)聚來得實(shí)在、歡樂。她眼中的綠意除了思念，還有愛的后悔與抱怨，甚至了悟。

上文由“楊柳依依”引出諸多綠色來，這些綠色看似相同而不盡相同。再回頭看“紅了櫻桃，綠了芭蕉”這句詞，也有綠色，只是這綠色已經(jīng)不再柔嫩鮮艷，不再青翠欲滴，不再屬于春天。它們也許是蒼翠的墨綠，屬于成熟的夏天的綠。或者，這句詞講的是變化中的綠，芭蕉的葉子舒展著，由嫩綠、鮮綠、翠綠變?yōu)槟G。其間，幾場夜雨滴在葉兒上，芭蕉更肥碩修長了，但春光也在這綠色的變化中一點(diǎn)一點(diǎn)消逝了。“綠了”的“了”字意味深長，表示結(jié)果，表示看似干脆。春夏之交特有的那種惜春、留春卻又無計(jì)可施的焦慮、苦悶、無奈，都通過芭蕉葉兒的綠色形象地表達(dá)了出來。春光也代表著最美好的時(shí)光，時(shí)光如流水，何時(shí)歸家呢？懷著漂泊思鄉(xiāng)之情再看眼前的芭蕉，那綠就平添了幾多沉重和深刻。

同樣，這句詞的前半句“紅了櫻桃”，也表現(xiàn)了和“綠了芭蕉”一樣的意蘊(yùn)和情感。櫻桃的紅色可愛水靈，鮮艷奪目，是最歡樂、最熱情的感覺色彩，再加上小巧玲瓏的、圓圓滑滑的外形，酸酸甜甜的清爽口感，櫻桃給人帶來無比的愉悅和幸福。但是這句詞中的紅櫻桃卻表現(xiàn)了“流光容易把人拋”的思鄉(xiāng)感傷。三春光景一寸一寸消逝，同時(shí)，櫻桃一點(diǎn)一點(diǎn)飽滿、紅潤、鮮亮起來。

“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，一“紅”一“綠”，都如此新鮮、奪目地抒寫著傷感！紅色與綠色，是兩種最靚麗的色彩，也是對比色，把這兩色放在一起相得益彰。從“楊柳依依”到“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，都寫的是鮮紅、碧綠的傷感。而且，色彩越是鮮艷耀眼，情景越是凄涼、黯淡與冷落。

試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

（宋李清照《如夢令》）

狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝。

（唐杜牧《嘆花》）

還有一些“紅”與“綠”的審美意象，它們的紅色與綠色，不像“紅了櫻桃，綠了芭蕉”里的“紅”與“綠”那樣呈現(xiàn)并列、互襯的關(guān)系，而是相互比較、替代的關(guān)系。比如“綠肥紅瘦”“落盡深紅、綠葉成蔭”。

一夜風(fēng)雨過后，嬌艷的海棠是否被吹落了呢？那一點(diǎn)海棠的美，已經(jīng)成為女詞人多難生活中的慰藉了，怎忍再丟失？她牽掛著夜雨后的海棠，傷感卻又期待，期待卻又怕失望，醒來就焦急地詢問。卷簾人體貼而滿懷欣喜地及時(shí)回答詞人，海棠依舊嬌紅，沒有零落。希望詞人寬心而喜悅；或者，卷簾人只是如實(shí)地回答詞人的問話，無心因海棠而悲喜。詞人當(dāng)然是喜悅的，只不過，這片刻的喜悅還沒多久，她就敏感地“計(jì)較”起紅少綠多來——紅花雖在，畢竟經(jīng)歷了劫難，不復(fù)往日的完美、飽滿。同樣，女詞人青春尚在，但經(jīng)歷了家國的變故，還能像往日閨中那樣?jì)擅捞鹈邸⑵凡攀闱閱幔磕切┢G麗的花瓣，在夜里的風(fēng)雨中飄向了哪里？是否在黑夜中依然紅得耀眼？苦難改變了詞人的心性，造就了她特有的悲涼心境，她在喜悅中也感到了惋惜、悲傷，“綠肥紅瘦”也表現(xiàn)了女性特有的敏銳與細(xì)膩，表現(xiàn)了宋詞的柔婉凄美。

杜牧的“狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝”，意境和李清照的“綠肥紅瘦”有幾分相似，都是風(fēng)雨摧殘落花，甚至比李詞更足以使人傷懷，因?yàn)楹Ｌ碾m然花瓣凋零，畢竟花朵還在枝頭；而杜牧詩中深紅色的花已經(jīng)完全不見了倩影，只留下茂盛的綠葉，連果子都已累垂可愛了。這怎能不使詩人嘆息，惆悵呢。狂風(fēng)中深紅色的花朵漫天飛舞，那該是多么凄楚華美的景象啊。盡管如此，詩人還是從悲傷中看到了希望和安慰：花兒雖落，綠蔭卻更顯得茂密了，還增添了果實(shí)的樂趣。詩句表現(xiàn)了杜牧特有的奔放與超脫，也表現(xiàn)了唐詩猶存的風(fēng)韻，哪怕是晚唐詩，都有一番別樣的開朗和灑脫。

除了從色彩間的關(guān)系來看這些關(guān)于“紅”與“綠”的審美意象，我們也能從色彩本身讀出許多韻外之致。“楊柳依依”的柳色、“青青河畔草”的草色，都是最鮮艷明亮的綠色，透明、輕盈而單純。因?yàn)樗鼈兌即砹舜禾炖镒詈玫臅r(shí)節(jié)，一切都是最完美的。自然景物的完美才能更突出人間冷暖的缺憾。因此，那些綠色必得是明亮的綠。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”中的“紅”與“綠”，是初夏的色彩。夏天的紅色，顯然也是最熱烈純正的，紅的透亮，流光溢彩；初夏的綠，卻已不再似青春般鮮亮，那綠色該增添了幾分濃郁。“紅”與“綠”的成熟，換走的是時(shí)間，感發(fā)著漂泊的鄉(xiāng)愁，那分沉淀的心事，倒與色彩的熱烈、濃郁較為吻合。至于“狂風(fēng)落盡深紅色”中的“紅”，顯然也是熟透的顏色。盛極而衰，是萬物的規(guī)律，不管是一朵花，還是一個(gè)唐朝。紅透的深色花朵，才會(huì)在狂風(fēng)中衰頹而飄零。深紅，不再那么明快與熱烈，暗藏了諸多深層的苦痛。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

（唐李商隱《春雨》）

與杜牧同時(shí)代的李商隱，寫出了另一種冷艷的紅色。《春雨》中的“紅樓”，給人怎樣的視覺沖擊呢？往日紅樓中的紅燭、紅帳、紅衣、紅唇，如今還在嗎？任它多么熱烈、纏綿的火紅，在雨水的澆淋下，也都熄滅、冷卻了，春雨淅淅瀝瀝，在詩人與紅樓之間隔了一層雨簾，無法逾越。這一切還籠罩在夜幕里，夜色與雨氣浸濡著紅樓，純正、熱情的紅色，蒙上了一層黯淡與迷蒙，盡管依然精致華美，但多少讓人感到孤獨(dú)、凄冷了。如此深情綿邈、婉轉(zhuǎn)凄美的紅色，是晚唐詩人心靈色彩的獨(dú)特反映。

作 者：楊佳莉，文學(xué)碩士，南京師范大學(xué)中北學(xué)院講師，研究方向：古代文學(xué)、文學(xué)理論。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com