媒介革命視野下的網絡文學

北京 邵燕君

媒介革命視野下的網絡文學

北京 邵燕君

在不久的將來，網絡文學將成為主流文學，而類型小說將成為網絡文學的主要構成。在這一過程中，學院派研究者如果要有效介入，必須重新調整定位。這不僅意味著研究方法的全面更新，同時也意味著研究態度發生根本性的變化。

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盡管網絡文學已經發展了十幾年，但什么是網絡文學仍沒有一個統一的定義。不過，如果從媒介革命的視野出發，在不久的將來應該不再存在網絡文學的概念，相反會出現“紙質文學”的概念。除了作為“博物館藝術”傳承的紙質文學外，網絡將成為一切主流、非主流文學藝術的平臺。

目前的網絡文學以類型小說為主，但也不是鐵板一塊。隨著2012年互聯網進入移動時代，針對移動受眾閱讀時間碎片化的特點，一些主打“小而美”①的APP終端應運而生，如韓寒主編的《ONE·一個》，中文在線推出的“湯圓創作”，專門發表短篇小說的“果仁小說”，以及2011年底就上線的“豆瓣閱讀”。此外微博、微信公共賬號也是相當活躍的個人作品發表平臺。這些“小而美”有很濃的“文青”色彩，某種意義上可以看作當年被資本“一統江湖”壓抑下去的“網絡文青”的復活。與此同時，傳統文學期刊也開始進行“網絡移民”，如由《人民文學》雜志推出的“醒客”②也于2014年7月上線。不過，傳統文學要成功地實現“網絡移民”不可能是原封不動的“穿越”，而是要經過脫胎換骨的“重生”。“內容一經媒介必然發生變化”，這是麥克盧漢那句“媒介即信息”斷言的重要含義。所以，與其我們現在努力參照紙質文學的概念定義網絡文學，不如直接去研究“網絡類型小說”“直播貼”“微小說”這些自然生長起來的網絡文學形態，在此基礎上進行總結。

媒介革命已經不以人的意志為轉移地發生了，網絡時代主流文學的建構必然是以網絡為平臺的。在這個匯集各種年齡、各種文化結構和文學趣味的“全平臺”上，占據主流的應該還是類型小說，這是大眾閱讀需要決定的，也是文化工業的性質決定的。在理想的狀態下，類型小說應該是分層的。其實現在網文作者就有“小白”和“文青”之分③，“小白文”追求“爽”，“文青文”在追求“爽”的同時，還強調文筆和情懷。“文青”的粉絲團在人數上通常比不上“小白”，但文化層次和忠誠度都更高。某種意義上說，有些“另類”的“文青”代表著類型文中的精英傾向——這里不是光有幾個“大神”，還有他們大量的鐵桿粉絲。由于網絡文學即時互動的特點，每一部小說都凝聚了無數“集體的智慧”，作者更像是“總執筆人”。如果沒有相當數量的“鐵粉”出錢出力、鼎力支持，在“小白當道”的總體閱讀環境下，“文青大神”是活不下來的。從這個意義上說，有幾流讀者才有幾流作者。在大眾的類型小說之外，還應該有各種小眾的圈子，如“耽美圈”“同人圈”，以及上面提到的各種“小而美”。網絡時代人類將重新部落化，“部落”越多，形態越豐富，整體的生態就越健康。這些“小眾”“非主流”的“部落”“圈子”，或有亞文化色彩，或有純文學趨向，在文化觀念或文學觀念上進行探索，它們探索的成果可以推動更大眾、更主流的文學的不斷發展。對小眾成果的吸收主要是由大眾文學中的精英圈完成的，他們不但要吸收各種小眾的文學成果（包括紙質文學），還要與思想界和文化界保持連通，對各種社會思潮極其敏感。大師級的大眾文學作品一向不是只滿足受眾最古老、最原始的欲望，還要緩解他們最當下、最核心的焦慮，并安撫他們的靈魂，網絡文學這樣的“集體創作”更是如此。在大眾文學圈里，精英圈肯定是數量上的少數，但只要能被認可為“意見領袖”，就擁有了“文化領導權”。如果這些作品能夠與主流價值觀對接，甚或參與主流價值觀的建構，就自然是實至名歸的主流文學。

在主流文學建構的過程中，精英批評的力量是十分重要的。現在這部分工作主要是由“精英粉絲”自發完成的。學院派研究者如果要有效介入，必須重新調整定位。這不僅意味著研究方法的全面更新，同時也意味著研究態度發生根本性的變化——不能再以中立的、客觀的、專業的超然態度自居，而是要以“學者粉絲”的身份進行“介入式研究”。研究成果發表的空間也不應只局限于學術期刊，而是應該進入網絡生產場域。比如，對于現在網絡文學的研究，如果學院派網絡文學批評能夠對具有精英傾向的作品進行深入解讀，在點擊率、月票和網站排行榜之外，再造一個真正有影響力的精英榜，影響粉絲們的“辨別力”與“區隔”④，那么就能真正“介入性”地影響網絡文學的發展，并參與主流文學的打造了。

①“小而美”是2009年由馬云在APEC峰會上提出的理念，Sm all is beautifu l（因小而美），在一個大工業生產均質化的時代提倡個性、差異、非主流，“選取一個點，做到極致”，最具代表性的“小而美”產品是IPHONE手機。這個理念逐漸流行，尤其在移動閱讀市場受到推崇。

②“醒客”是《人民文學》雜志自主開發、獨立運營的手機閱讀平臺，以中短篇小說及評論內容為主，除當代作家作品外，還將 “五四”新文學以來的所有中短篇小說上傳，并提供原創發表空間。

③“小白”有“小白癡”的意思，指讀者頭腦簡單，有諷刺也有親昵之意；也指文字通俗、意思淺白。“小白文”以“爽文”自居，遵循簡單的快樂原則，主人公往往無比強大，情節是以“打怪升級”為主，所以也叫“練級小說”。“小白文”的“第二世界”的內部邏輯不甚嚴密，基本屬于“低度幻想類”幻想文學。2012年末，著名網絡文學評論網站龍的天空中有人提出“中原五白”之說，包括我吃西紅柿、唐家三少、天蠶土豆、夢入神機、辰東。夢入神機和辰東的早期作品也有人認為“很文青”。經常被指認為“文青”的作家有貓膩、月關、烽火戲諸侯、憤怒的香蕉、煙雨江南、方想等。

④辨別力（Discrim ination）與區隔（Distinction）也是約翰·費克斯提出的粉絲的基本特征之一。粉絲會非常敏銳地區分作者，推崇某些人，排斥某些人，在一個等級體系中將他們排序，這對于粉絲是非常重要的。參見約翰·費克斯的《粉都的文化經濟》（收入陶東風主編：《粉絲文化讀本》，北京大學出版社2009年版）。

本欄目為溫儒敏主持國家社科基金重大項目“當前社會‘文學生活’調查研究”（12&ZD169）子課題研究成果

作 者： 邵燕君，北京大學中文系副教授，主要從事文學生產機制研究和文學前沿研究，2009年開始由文學期刊研究轉向網絡文學研究，2011年起在北京大學中文系開設網絡文學研究課程。

編 輯：趙斌 mzxszb@126.com