經血噴涌像穿越太陽的蝙蝠
——讀鄭小瓊《蝙蝠》

福建 陳仲義

80后現場

經血噴涌像穿越太陽的蝙蝠
——讀鄭小瓊《蝙蝠》

福建 陳仲義

“80后”詩人鄭小瓊的《蝙蝠》一詩，九次出現“經血”，六次出現“蝙蝠”，二者反復交纏，構成該詩主導內核。詩作表達了強烈的女權意識，但也清醒地意識到，完全平等的兩性世界最終還是無法實現，而微弱的詩歌蝙蝠，將在星光下繼續不停地撲打著翅翼。

鄭小瓊 《蝙蝠》 女權意識

鄭小瓊的《人行天橋》等長詩和“黃麻嶺”系列，無疑昭示了“80后”詩人新的詩歌水平和景象。沒有想到，在她羸弱的身軀里，竟隱藏著如此驚人的爆發力和沖擊波。我們看到的不是卡通、動漫和校園落櫻混合的身影，而是一個“激烈、沖突、生猛、俠義”的形象，聞到的是“電線著火的濃烈焦味”。筆者特地選擇她的《進化論》組詩第一首《蝙蝠》，讓我們來見識見識這位極具潛力的女歌手。先錄全詩如下：

沿著黑夜蝸行，戰爭的陰影覆蓋住宗教的器具/虛構的城堡在海洋另一端沉沒。蒼涼的尖叫/懸崖的風潛逃，千年無法意料的事，蝙蝠穿越/太陽的羽翼，白天在它的肉體里掙扎，黑夜已成為/它骨骼的一部分。女人在泉水邊洗滌千年的尸衣

她們的哭泣進入戰爭的列車。轟隆變形的私語/蝙蝠在她肉體蜷伏，在她血液里飛翔/她變形的手長出了蝙蝠一樣的刺，它尖細的頭顱/她有形的慌叫。她的經血涂抹一只饑餓的蝙蝠/她的經血噴涌的姿勢像一只穿越太陽的蝙蝠

她渴望經血在蝙蝠身體長出陽具，她需要自我繁殖/受精、生育。然后把這種變異喚作女權主義/她的經血在南方的下水道里流淌。更多的蝙蝠在撕咬/男人們。在霓虹里飛翔，更多的黑暗在燈里升起/夜晚正在低頭懺悔。她把自己安放在酒液浸泡的詩歌中

詩歌的蝙蝠穿過女性的緯線。經線的思想在山崖上/一直向下俯沖，向下……江水流過燒焦的荒野/透過紅色的霜。冷，悄無聲息地抵達拱形的城堡/讓我返回那座女性黑暗的光亮部分。看不見的事物在流逝/黑夜正逐步吞沒我和姐妹，他們一天天將我們出賣

最后成為貨架商品的部分。我的經血之間無法/勃起權欲的陽具。我們多血質和敏感的天性部分/在黃昏中變濃。在深紅的巖石與經血的反光/一只女性的蝙蝠無法逃避它的宿命。它無法自我繁殖的/必將社會的暗影刺傷。世界呈現乳房樣的星光

九次出現“經血”，六次出現“蝙蝠”， 顯然經血與蝙蝠反復交纏，構成該詩主導內核。

“沿著黑夜蝸行，戰爭的陰影覆蓋住宗教的器具/虛構的城堡在海洋另一端沉沒。”開篇的“黑夜蝸行”“戰爭陰影”“宗教器具”“城堡”，沒有明確的特定指示，所以可以看作泛指，但泛指到底還是給出了線索：古往今來所進行的男人與女人的戰爭，或為女人的戰爭（首先讓人聯想到海倫引發的特洛伊戰爭），總是以男人的勝利告終。戰爭少不了神話的虛構成分，但真實的存在是，女人，像蝙蝠一樣出沒的女人，她們忍受“千年無法意料的事”：“尖叫”“潛逃”“穿越”“掙扎”“洗滌”。五個強烈的動詞，描寫了她們的性別特征、習性、隱秘行為和苦難。太陽不容許她們白天出沒，但她們穿越太陽，如燈蛾撲火。被白天放逐，她們只能吸收黑夜，那么黑夜就成為她們骨骼的一部分。始終要“在泉水邊洗滌千年的尸衣”，就是注定要洗滌歷史遺留給她們的宿命，千年不變。第一節寫出性別包裹下女同胞的不幸命運。

“她們的哭泣進入戰爭的列車。轟隆變形的私語。”女人只好繼續扮演失敗的角色，淪為哭哭啼啼、絮絮叨叨的弱者。但弱者也不能甘于沉淪。集結起體內的經血，長出蝙蝠一樣的刺，長出尖細的頭顱，發出有形的慌叫。經血涂抹——喂養饑餓的蝙蝠，經血噴涌——鼓翼穿越太陽的蝙蝠。“經血”“蝙蝠”“女人”，一旦在詩人主觀意識驅使下遭遇，便三位一體、合三而一了。長期蜷伏，被囚禁、被打壓的深層女性意識、浮游在顯意識或潛意識里的“性別”沖動，終于不甘落敗，頑強突破層層硬繭，發動起來、飛揚起來了。

這還不夠，“她渴望經血在蝙蝠身體長出陽具，她需要自我繁殖/受精、生育。然后把這種變異喚作女權主義”。如果說，此前作者關于蝙蝠的隱喻和換喻，雖濃烈但還保持適當的“遮羞”狀，至此則抑不住掀起頭蓋布，憤然跳將出來嗆聲：覺醒后的“女性意識”，還要不斷擴大、生長、繁殖，變異為“女權主義”。“她渴望經血在蝙蝠身體長出陽具”，公開地宣告叫板，赫然凸顯出尖銳的女權犄角，錚錚作響。在這里，“陽具”是最具代表性的男性象征物，它幾乎涵蓋男性世界的一切，但最重要的是影射男權最高權勢。隱藏在詩人內心的對性別權力的向往，昭然若揭。這一奮不顧身的“沖刺”，當然主要源于詩人與她的姐妹們多年的經驗，即“下水道”的生存和“霓虹燈”的生活。前者在底層，污水般流淌著城市最低賤的“垃圾”；后者在“天堂”，紙醉金迷地沉浮，她們的掙扎或“撕咬”、抗爭或交易，都成為作者書寫的資源和動力。

作為女性詩歌的蝙蝠，應該穿過更為艱難的縱深地帶，從思想的懸崖，向下俯沖，向下俯沖……“俯沖”意味著勇猛、義無反顧，意味著不計后果。“俯沖”再次強調女性的決絕和不甘罷休，甚至希望通過暴力決一雌雄。然而，“江水流過燒焦的荒野/透過紅色的霜。冷，悄無聲息地抵達拱形的城堡”。一番拼殺、一片狼藉之后，不是還要回到走不出去的“城堡”嗎？而一陣反省、沮喪和無奈之后，作者最終希望：“讓我返回那座女性黑暗的光亮部分。”“黑暗的光亮部分”——意指還有信心在黑暗中堅守，“在石頭中點燈”。

因為還有那么多的“黑夜”在吞沒我和姐妹們，還有那么多女人成為貨架商品的一部分，作者深深意識到，“我的經血之間無法/勃起權欲的陽具”。女權意識或女權主義無論多強大，最終還是無法實現完全平等的兩性世界，這仍舊是難逃宿命。但“多血質和敏感”的本能，依然一直強化女人固有的特質，仍然還會受到黑暗的傷害，同時也“刺傷”黑暗。畢竟，世界在進步，“呈現乳房樣的星光”。微弱的希望，微弱的詩歌蝙蝠，在星光下繼續不停地撲打著翅翼。

作 者： 陳仲義，廈門城市學院中文系教授，著名詩歌評論家，出版現代詩學專著《現代詩創作探微》《詩的嘩變》《中國朦朧詩人論》《現代詩技藝透析》等九部。

編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com