齊白石的鄉(xiāng)土夢

湖南 聶鑫森

齊白石的鄉(xiāng)土夢

湖南 聶鑫森

齊白石不但在花鳥畫、人物畫，而且在山水畫的領(lǐng)域，也有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，如《祝融峰》《洞庭君山》等都是這方面的代表作品。此外，齊白石出身于農(nóng)家，曾有過多年耕作于田間的經(jīng)歷，對糧食作物格外珍愛。以糧食作物為獨(dú)立的畫材，而且屢屢畫之，齊白石應(yīng)是古今畫家第一人。

齊白石 山水 糧食作物

故鄉(xiāng)山水最傾心

齊白石不但在花鳥畫、人物畫，而且在山水畫的領(lǐng)域，也有獨(dú)特的貢獻(xiàn)。他曾在自己的山水畫上題道：“用我家筆墨，寫我家山水。”《畫山水題句》一詩，更是表明他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，銳意創(chuàng)新，別開生面，絕不畏他人斥罵。詩云：“山外樓臺云外峰，匠家千古此雷同。卅年刪盡雷同法，贏得同儕罵此翁。”

老人在五十五歲以前，一直生活在湘潭的鄉(xiāng)間。他自稱：“余數(shù)歲學(xué)畫人物，三十歲后學(xué)畫山水，四十歲后專畫花鳥。”但在四十歲后，他并未停止畫山水，只是不輕易示人而已。

在湘期間，他曾下大功夫臨習(xí)先賢山水畫，向名師請教此中奧秘，同時(shí)，興致勃勃遍游本省和外省山水名勝。他曾驚嘆：“每逢看到奇妙的景物，我就畫上一幅。到此境界，才明白前人的畫譜，造意布局和山的皴法，都不是沒有根據(jù)的。”（《齊白石老人自傳》）他把游歷得來的畫稿重畫了一遍，編成《借山圖冊》。評論家尚輝說：“這二十二開的《借山圖冊》主要體現(xiàn)了齊白石山水畫的三個(gè)藝術(shù)特征：一是畫有所本，二是別開生面，三是簡潔練達(dá)。”此中表現(xiàn)湘地的題材，我尤為激賞。

《祝融峰》畫的是南岳衡山的主峰，噴薄而出的紅日壓低至畫面左下方近于底線的地方，右側(cè)的兩疊山巒，一個(gè)向上斜立形成上張的力量，一個(gè)向下斜出形成遠(yuǎn)近的透視，整個(gè)畫面最大限度地留給了天空。我曾夜宿于山中賓館，并于凌晨在觀日臺看日出，太陽從山腳躍出，極為壯觀。齊白石的畫，表現(xiàn)的正是這種情景，惟妙惟肖。

《洞庭君山》則把落日擠壓在右上角最邊的位置，一抹橫云順勢拉出，橫云折斷處由水中橫島（君山）托起，近前下邊偏左處著一葉孤舟。孤舟、橫島、橫云、夕陽連成了“之”字形，賦予畫面以最大的張力。筆墨極為簡潔，但意境卻十分闊大。

1932年，客居北京的齊白石思憶湘潭鄉(xiāng)間的舊居，畫《借山吟館圖》，近景是溪河、沙灘、野鴨，中景是小橋、農(nóng)舍，遠(yuǎn)景是竹林、青山，幽靜、秀美、質(zhì)樸，表達(dá)了他對故土的一往情深。此類畫還有《春耘圖》《山隱圖》《鴉歸殘照圖》《柳牛》，等等。我曾數(shù)訪湘潭曉霞鄉(xiāng)星斗塘的“齊白石故居”，參觀屋前屋后的菜地、稻田，以及他用過的農(nóng)具及作畫的書案、筆、硯，深感他成才的艱辛和矢志如一的奮斗精神，至今還在激勵(lì)著我們。

在畫故鄉(xiāng)的山水畫中，他有許多佳作，如《借山吟館圖》《柳塘游鴨》《愁過窄道圖》《秋水鸕鶿圖》等作品。畫面并無山，只有池塘淺水、柳岸野禽、茅舍舟楫。“這些元素很精練、很純粹，是地地道道的家鄉(xiāng)風(fēng)物，傳遞的情感很豐厚；齊白石同樣也很尊重自己的視覺感受，因而這種真摯淳樸的鄉(xiāng)情才深沉地滲透在視覺感受的審美客體上。可以說，視覺感受真實(shí)性的表達(dá)，是他吐露淳樸情懷的基礎(chǔ)和歸宿。”（尚輝：《齊白石山水畫的地域特征與形式語言》）

齊白石對歷代山水畫家，在臨習(xí)、研究之后，自有他的見解：“余畫山水，不喜平庸。前清以青藤、大滌子外，雖有好事者論王姓為畫圣，余以為匠家作。”

“青藤”即徐青藤，又叫徐渭；“大滌子”即石濤和尚；“王姓”即王翚。他認(rèn)為山水畫中徐渭、石濤是卓有成就的，而“四王”中的王翚，其山水畫多匠人氣。

齊白石畫故鄉(xiāng)山水的作品，往往題上情深意切的詩，以抒發(fā)他對家鄉(xiāng)的摯愛與眷戀，表現(xiàn)一種強(qiáng)烈的“原鄉(xiāng)意識”，其實(shí)就是他熱愛祖國的繾綣情懷。他的《過星塘老屋題壁》一詩寫道：“白茅蓋瓦求無漏，遍嶺栽松不算空。難忘兒時(shí)讀書路，黃泥三里到家中。”

稻粱熟后掩蓬門

齊白石《小村》一詩寫道：“落日呼牛見小村，稻粱熟后掩蓬門。北窗無暑南檐暖，一粥毋忘雨露恩。”

齊白石出身于農(nóng)家，曾有過多年耕作于田間的經(jīng)歷，他對糧食作物格外珍愛。他在《秋日山行，與兒輩語農(nóng)事》一詩中寫道：“老來農(nóng)器交兒輩，秋后田租供口難。安得山泉為變酒，四鄰歡醉倒杯寬。”

以糧食作物為獨(dú)立的畫材，而且屢屢畫之，齊白石應(yīng)是古今畫家第一人。

他的冊頁畫《稻香時(shí)節(jié)》，從右上角斜垂下以淡墨勾畫的幾片稻葉，又以淡墨勾出一掛長長的稻穗，再染以赭黃；在稻葉與稻穗之間，用濃墨畫一只小黑蜻蜓。沉甸甸的稻穗，透現(xiàn)豐收的喜悅，飛著的黑蜻蜓，造成色彩的醒目和整幅的動(dòng)靜對應(yīng)。另一幅《郊野秋光》，畫的也是稻葉稻穗，穗邊畫兩只張牙舞爪的工筆螳螂。他還喜歡畫打谷后成捆的稻草，草捆上立一只小麻雀，下面畫幾只小雞尋找零散的谷粒。

齊白石以玉米為題材的畫也很多，或是摘后盛在竹籃里的玉米，或是地里已成熟的玉米棵子。

1948年老人作長條幅《玉米草蟲》，只畫一株玉米，以淡赭墨畫干畫葉，以濃墨勾葉筋和玉米棒子上的顆粒，大部分顆粒不著色，只略點(diǎn)幾處曙紅，讓紅、黑、白互相襯托，極為明亮和喜氣。葉上葉下，畫工筆螳螂、蝗蟲、天牛各一只。

除此之外，他還畫過粟米、高粱、豆莢、紅薯等糧食作物。《榮寶齋畫譜（8）：齊白石繪花卉草蟲部分》中，《稻香時(shí)節(jié)》一畫的評語稱：“古代畫家很少以稻谷入畫，白石老人別有會(huì)心，善于發(fā)現(xiàn)生活中的美，并以簡明的藝術(shù)形象描繪出來，很有意趣。”

作 者： 聶鑫森，作家，畫家，著有長篇小說《夫人黨》《浪漫人生》，詩歌集《地面與地底的開拓》《他們脖子上掛著鑰匙》，散文隨筆集《旅游最佳選擇》《收藏世界的誘惑》等。寫作之外，四十多年來，專心研習(xí)大寫意花鳥畫，曾在多家報(bào)紙、雜志刊發(fā)國畫作品，并多次應(yīng)邀為刊物和書籍插圖。

編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com