淺談創作歌曲《多情的土地》作品分析及演唱技巧

鄢 紅 （大連藝術學院 116600）

淺談創作歌曲《多情的土地》作品分析及演唱技巧

鄢 紅 （大連藝術學院 116600）

隨著我國文化藝術事業的不斷發展，人們對藝術的心理需要越來越強烈，眾多從事聲樂藝術的學生經常會接觸到一些抒情性較強的歌曲，而深刻地了解和理解作品的文化背景、創作意圖、作品內容與表達形式，都是至關重要的。除此之外，學生同樣要掌握好一首作品的演唱技巧，才能通過音樂聲音將這首歌唱給聽眾，以優美的聲音觸動聽眾。本文重點以任志萍作詞、施光南作曲的《多情的土地》為例，從作品分析和演唱技巧這兩個方面做一個研究。

《多情的土地》；表達形式；作品分析；演唱技巧

一、《多情的土地》的作品分析

（一）《多情的土地》的文化背景

《多情的土地》這部音樂作品誕生于20世紀70年代，當時正值我國藝術歌曲的多元化創作時期，任志萍作詞、施光南作曲的這部音樂作品也成為了當時的一部優秀抒情音樂作品，該作品之所以能夠得到眾多藝術家的肯定，主要是因為該作品剛好反映了當時的社會思潮和音樂思潮。

在1978年，我國實行了改革開放的新政策，改變了過去閉關鎖國的局面，此政策也成為了中西交流的重要橋梁。但又因為當時中國處于百廢待興的落魄時期，眾多中國人對國內的發展前景憂心忡忡，依然受到過去文化大革命的影響，因此他們對國外有著一種向往和追求，他們覺得要想改變當前的生活水平，就要去到西方國家生活和發展自己的事業。面臨這一股出國熱潮，一些愛國藝術家抱以堅定的信念，相信中國日后一定會強大起來，因此他們希望通過創作一些音樂作品來表達自己內心的愛國之情。而《多情的土地》這部音樂作品，就是任志萍當時被日本親戚勸告“離開中國，前往日本發展”時所創作的一部作品，主要表達了任志萍對中國前景抱以希望的情感，也從中傳達出自己對祖國土地的熱愛之情。

（二）《多情的土地》的創作意圖

文化背景決定了創作意圖。在1982年，眾多中國人對國內抱以消極態度，并掀起了一股“離開中國，去國外發展”的社會熱潮，在當時，任志萍同樣也是受到了一位回國探親的日本親戚勸告“離開中國，出國深造”，但是他不顧親戚的勸告，因為他心中堅定自己的國家有朝一日會富強起來，而且他覺得自己生于中國這片土地，就應該在這片土地一直生活下去，這是對祖國最基本的堅守和愛。更重要的是，在1978年他的“右派帽子”已被摘掉，這是他更加看來中國的未來，他鼓起干勁，便創作出《多情的土地》這首歌，而且把歌詞寄給了作曲家施光南。

當施光南拿到這首歌的歌詞后，他覺得任志萍寫的正是自己的心聲，同樣在文革時期他也被扣上了“黑色回潮”“修正主義”等帽子，但是這一切并沒有減少他對祖國土地的熱愛。因此他拿到了這首歌的歌詞，很快便譜完了曲子，而且把這首歌的磁帶送給經常出國工作的夫人，讓夫人能夠緩解內心的思鄉之情。由此可見，這部作品的創作意圖就是為了讓每一位在國外的親人緩解自己的思鄉之情，也是作者對祖國熱愛的一種精神寄托。

二、《多情的土地》的演唱技巧

《多情的土地》這是一首非常深情、優美的歌曲，它表達了作者對故鄉的無限愛戀之情。歌曲中三連音和裝飾音較多。這首歌在演唱時除了要注意氣息的正確運用外，還要注意它的三連音時值要均勻，裝飾音要唱出來。演唱前最好把歌詞朗誦幾遍，仔細體味它的情感，這樣能充分調動我們的主觀感受，有助于在演唱時的感情表達。

（一）體驗歌曲的情感

由于這是一部寓情于景的音樂作品，在該作品的前半部分，主要是描繪景色，“花香鳥語”“田野”“金黃翠綠”“河叉山脊”“山河小溪”等等都是在描繪祖國的美好景色，為了觸動我們的情感。任志萍譜寫這首歌的歌詞時，不僅有名詞，還有一系列的動詞，有很強烈的即視感，視覺與聽覺的相互結合讓演唱者能夠更好地感受其情感。歌曲多處運用了三連音和裝飾音，恰好表達了作者真實而深沉的內心情感。當唱到上主音的兩拍半的無終止感的結束語而觸動了情緒上的第一次高潮，但是在高潮還沒結束的時候，又出現了一聲深沉的“啊”，這既是承上啟下的一種轉折方式，也是一種抒情的方式。尾聲重復的幾句“多情的土地”，既與作品名字相呼應，又給聽眾一種回味無窮的感受，旋律的重復，更是作者表達內在情感的一種手段。

（二）把握演唱技巧，更好地演繹作品

1.適合保持氣息

前四個樂句的氣口都應該以每個樂句為單位，每個樂句都應該吸氣，如在“上”“上”“開”“脊”這幾個字上，演唱者應該吸氣，這既是一種補氣的方式，也是換氣的方式，通過補氣，能夠使接下來的歌唱變得更加洪亮和飽滿。

2.把握歌曲的節奏

這是一首抒情性較強的歌曲，其節奏也是較為復雜的，既有三連音的節奏，又有拍內切分的節奏，這兩種相結合，使作者的內心情感能夠更好地表達出來。三連音要處理得均勻的同時，在樂句的整體節奏上也可以采用近于散板的處理。

3.控制好演唱時的力度

一般的抒情性歌曲，它的力度對比也是比較鮮明的，《多情的土地》也是如此。再由于其戲劇性較強，主要有p、mp、mf、f這四種力度，那么演唱者在唱這首歌的時候就應該處理好它的強度對比。開始是p，到了高潮便是f，這都是演唱者應該注意的。樂句的重復旋律，演唱者也要處理好其強弱，讓演唱者的細膩情感更好地傳達出來。

除此之外，還應該控制好音色和共鳴腔，做到咬字清晰，注意裝飾音的演唱，使歌曲演唱得更加動聽，使演唱者的情感更好地傳達出來，觸動更多的聽眾。

總結

綜上所述，要想演唱好一首歌曲，必須首先要了解該音樂作品的文化背景與創作意圖，以及其主要內容與表達形式，只有從這些方面對作品有了一個深刻的認識和理解，我們才能夠真正走進作品，走近作者，并了解作者的內心情感。只有通過對作品有一個深入的理解，我們才能聽懂作者的心聲，才能將作者的情感更好地用自己的聲音演唱并傳達出來。

[1]沈美光，施光南.《多情的土地》的藝術特征及其演唱藝術.藝苑，2009.

[2]王婷.對歌曲《多情的土地》的研究.通俗歌曲，2013.

[3]姜忠玉.探析聲樂的藝術表現——以《多情的土地》的演唱為例.福建師范大學，2009.

鄢紅，女，1985年生，畢業于中國音樂學院，現任教于大連藝術學院音樂學院，研究方向為聲樂演唱。